Glezna "Strelci nāvessoda rīts". Vasilija Surikova gleznas “Loka šaušanas eksekūcijas rīts” apraksts

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Vasilija Surikova glezna "Strelci nāvessoda rīts" mulsina nesagatavotu skatītāju. Kas šeit ir parādīts? Skaidrs, ka nacionālā traģēdija: vispārējā kaislību intensitāte nedod pamatu par to šaubīties. Arī attēlā var redzēt - un atpazīt - caru Pēteri Lielo. Krievu publikai, iespējams, ir pazīstama epizode no Krievijas vēstures, kad Maskavas loka šaušanas pulki, izmantojot suverēna uzturēšanos ārzemēs, sacēlās. Bet kas viņus pamudināja uz šo sacelšanos? Un ko mākslinieks gribēja pateikt ar savu gleznu? Galu galā, neskatoties uz drūmo nosaukumu, attēlā nav redzams neviens pakārts vai nocirsts galva. Mēģināsim to izdomāt.

Notikumu oficiālā versija

Novodevičas klosterī ieslodzītā Pētera Lielā māsa Sofija Aleksejevna neatstāja cerībusēdēt uz Krievijas karaļa troņa. Izmantojot brāļa prombūtni, viņa paziņoja, ka Pēteris ir nomainīts. Viņa aicināja strēlniekus nākt viņai palīgā un aizsargāt Krieviju no pagānu (tas ir, Eiropas menedžeru, kurus cars uzaicināja no Vācijas un Holandes) iebrukuma. Viņas aicinājumam atsaucās 175 karavīri no četriem pulkiem. Viņi ieradās Maskavā ar petīciju 1698. gada martā. Aprīļa sākumā viņi tika padzīti no Maskavas, bet viņi atgriezās savos pulkos un sacēlās. Viņa mērķis bija pacelt tronī Sofiju un, ja viņa atteiksies no karaļvalsts, trimdā izsūtīto V. V. Golicinu. Valdība nosūtīja pret diviem tūkstošiem nemiernieku četrus pulkus un dižciltīgo kavalēriju. Jūnijā dumpis tika apspiests, un "ļaunprātīgākie kūdītāji" tika pakārti. Aprakstot Streltsy nāvessoda rītu, Surikovs par pamatu izmanto oficiālo versiju. Tas ir, taisnības akts, kas notika 1698. gada 22. vai 28. jūnijā. Pēc tam, saskaņā ar annālēm, piecdesmit seši cilvēki tika pakārti.

Streltsy nāvessoda rīts: vēsture

Patiesībā masu represijas sākās, kad Pēteris Lielais atgriezās Krievijā (1698. gada 25. augustā). Karalis ierosināja un vadīja otru izmeklēšanu. Īstais Strelci nāvessoda rīts, ko aprakstījuši šokētie tā laika diplomāti, notika 10. oktobrī. Tad apmēram divi tūkstoši strēlnieku tika pakārti un nocirsti. Karalis personīgi nocirta galvas pieciem no viņiem. Viņš nevienu neapžēloja, neskatījās ne dzimumā, ne vecumā. Viņš pavēlēja divas savu māsu kalpones dzīvas aprakt zemē. Tos 500 strēlniekus, kuri bija pārāk jauni, karalis atbrīvoja no nāvesnāvessodu, bet viņiem tika nogrieztas nāsis un ausis, apzīmētas un nosūtītas trimdā. Represijas turpinājās līdz 1699. gada pavasarim. Cars, kurš tika uzskatīts par Eiropas vērtību cienītāju, tikai februārī atļāva apglabāt nāvessodu.

Audekla gleznošanas vēsture

Tātad, ko skatītājam vēlas pateikt attēls “Strelci nāves rīts”, kas ir izstādīts Valsts Tretjakova galerijā Maskavā? Šī ir pirmā lielā Vasilija Surikova glezna, ko viņš izstādīja skatītājiem. Viņš pie tā strādāja trīs gadus – no 1878. līdz 1881. gadam. Kāpēc mākslinieks pievērsās Krievijas vēstures tēmai? Iespējams, ietekmēja viņa uzturēšanās senajā Maskavā, kur viņš pārcēlās pēc Pēterburgas Mākslas akadēmijas absolvēšanas. Viņi saka, ka sākumā mākslinieks vēlējies uz audekla attēlot vairākus pakārtus vīriešus. Viņš pat zīmēja skices. Bet viena no mājas istabenēm, viņus ieraugot, noģība. Tāpēc Surikovs atteicās no idejas šokēt skatītāju. Taču nāvessoda priekšnojauta traģēdija mūs uztur pastāvīgā spriedzē. Šī sajūta ir spēcīgāka, nekā redzot asiņainas ainas. Attēls "Streltsy nāvessoda rīts" patika kolekcionāram Tretjakovam. Viņš to uzreiz nopirka. Un vēlāk viņš krājumam pievienoja vēl divus meistara darbus par vēsturiskām tēmām - "Bojārs Morozova" un "Menšikovs Berezovā".

Sastāvs

Šī ir liela eļļa uz audekla (379 x 218 centimetri). Glezna “Strelci eksekūcijas rīts” veidota tumšās krāsās, kas vēl vairāk izceļ šī brīža traģiskumu un drūmumu. Mākslinieks celtniecībā izmantoja interesantu tehnikukompozīcijas. Viņš samazināja attālumu starp objektiem Sarkanajā laukumā. Kremļa tornis ar mūri, Svētā Bazilika katedrāle un nāvessoda vieta iederas tieši attēlā. Tādējādi tikai daži desmiti tēlu rada milzīga pūļa sajūtu, simbolizējot krievu tautu. Svarīgi, lai ķēniņa figūra atrastos fonā. Lai autokrāts būtu redzams, mākslinieks viņu attēloja zirga mugurā. Pēteris Lielais vada "dueli ar skatienu" ar vienu no strēlniekiem, kurš nesalūza zem represiju jūga. Karalis saprot, ka viņam nav varas pār tautas lepno garu, un viņa atriebība paliek neapmierināta.

Krāsas

Gleznai "Strelci nāvessoda rīts" Surikovs izmantoja bagātīgu paleti. Agrs rudens rīts pēc lietainas nakts, kad virs laukuma vēl joprojām karājas migla, kalpo kā pelēks fons, uz kura skaidrāk izceļas notiesāto strēlnieku b altie krekli un rokās sveču gaismas. Spilgta vieta, kas piesaista skatītāju acis, ir strēlnieks ar sarkaniem matiem. Lai gan rokas ir sasietas un kājas važās, skaidrs, ka gars nav salauzts. Tas simbolizē augsto sveces liesmu, ko viņš izspiež plaukstā. B alti krekli un pelēks fons, šī grisaille mīkstina to laiku iedzīvotāju košās drēbes. Mazās meitenes sarkanais kabatlakatiņš un zeltā austais strēlnieka sievas kaftāns aizved skatītāja skatienu uz sērojošiem cilvēkiem.

Simboli

Gleznā “Strelci nāvessoda rīts” mākslinieks noteica noteiktu kodu, kas nav saprotams visiem. Pirmkārt, tas ir cipars "7". Tieši tik uz audekla ir attēloti daudzi strēlnieki (viens no viņiem jau aizvests, lai izpildītu nāvessodu - palikusi tikai viņa degošā svece - kā viņa mūžīgās dvēseles simbols). Ir redzami arī septiņi Svētā Bazilika katedrāles kupoli. Arī audekla arhitektoniskais fons nes slēptu nozīmi. Stingrais Kremļa tornis atbilst cara Pētera Lielā figūrai, savukārt baznīcas spilgtie, krāsainie kupoli simbolizē pareizticīgo krievu tautas centienus, kuru idejas izteica izpildītie strēlnieki.