Reminiscence ir asociatīva un perspektīva

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Reminiscence ir atspulgs jaunajā grāmatā ar atsevišķiem citātiem un, protams, kāda iepriekš slavena darba attēliem, ko visbiežāk radījis klasiķis. Tas ir diezgan smalks un spēcīgs radošs instruments, kas ietekmē atmiņu un asociatīvo domāšanu, to nevajadzētu jaukt ar plaģiātu. Galu galā, ja reminiscence literatūrā ir radoša atbalss, pārdomāta, ieviešot jaunas krāsas, ietekmējot lasītāja iztēli, tad plaģiāts, autorības piesavināšanās, protams, ir zagšana. Ukraiņu dzejnieks, klasiķis Kotļarevskis pat radoši “tiek galā” ar plaģiātu Matsapura kungu, ievietojot viņu savā “Eneidā” kā vienu no velnu vardarbīgiem varoņiem ellē.

Starp citu, gandrīz visi no mums tikās ar atmiņām. Atcerieties, kā mēs bērnībā lūdzām vecajiem “izgudrot mums pasaku”, un pēc tam bezmaksas prezentācijā klausījāmies stāstus par Ivanu Muļķi, Vasilisu Skaisto u.c. (Atmiņa ir arī attēli, kas pāriet no pasakas uz pasaku.) To izmanto arī stāstu krājums, ko vieno kopīgsgalvenais varonis, un viņam pēc sastāva līdzīgs seriāls. Tajā pašā laikā, kā zināms, vēlāka sižeta attīstība ļauj izmantot atsauces no pavisam citas grāmatas, kur ierastais tēls jau ir sastapts iepriekš.

Šo literāro instrumentu augstu vērtē klasiķi. Tādējādi Puškins un Ļermontovs bieži un sākotnēji izmantoja reminiscenci. Tam ir daudz piemēru. Kad pazīstamais literatūrkritiķis Vasilijs Andrejevičs Vjazemskis rakstīja par iesācēju dzejnieku Aleksandru Sergejeviču, ka viņš ir dzejnieka Žukovska “rezultāts”, pats Puškins precizēja, ka viņš nav sekas, bet gan students. Savā dzejolī "Ruslans un Ludmila" Puškins 12. nodaļā ievietoja veselu sava vecākā drauga darba "Dziesma par 12 jaunavām" mini parodiju. Tajā pašā laikā Vjazemskis bija viņa draugs, un pēc dueļa viņš bija nešķirams, līdz pašām beigām viņš atradās pie gultas.

18. gadsimtā reminiscence ir spēcīga platforma radošai sadarbībai. Turpinot runāt par klasiķu reminiscencēm, atcerēsimies Ļermontovu, kurš savā slavenajā dzejolī "Kaukāza gūsteknis" plaši izmantoja šo literāro ierīci, paļaujoties uz Puškina tāda paša nosaukuma dzejoli. Šo jaunā Mihaila Jurjeviča Ļermontova darbu var saukt pat par Puškina līniju radošu prezentāciju. Ne tikai abu dzejoļu sākums (par čerkesiem, kas vakarā atpūšas savos ciemos) sižetā un ritmā sakrīt, sakrīt arī kompozīcijas fragmenti. Rinda par garo ceļojumu, kas ved uz Krieviju, atklāti sakot, sakrīt. Bieži vien Ļermontova reminiscences ir sava veida radoša mozaīka. Ar vairākdziļa viņa poēmas "Cirkasieši" izpēte atklāj saskaņu ar Puškina, Bairona, Dmitrijeva, Kozlova darbiem. Tātad, vai ir iespējams apgalvot, ka Ļermontovs savā darbā pieļāva plaģiātu? Protams, nē! Radošās idejas nedrīkst osificēt un uztvert kā licencētas dogmas, tās ir jāattīsta. Vai "citētais" dzejnieks neatstāj savas pēdas Literatūrā? Ja nākamais darbs ar savu spēku un dziļumu ne ar ko nav zemāks par iepriekšējo, vai tas ir plaģiāts? Par laimi, radošuma likumi atšķiras no uzņēmējdarbības licencēšanas likumiem.

Atgādinājumi ir daudzfunkcionāli: tie lasītājiem bieži atveido jau zināmus citātus un frāzes, tos pārveidojot vai pat atstājot oriģinālajam avotam raksturīgā formā. Citādi jaunajā darbā ar reminiscences palīdzību pēkšņi uznirst iepriekšējo tēlu un tēlu vārdi.

Atzītais reminiscences meistars ir mūsu mūsdienu klasiķis Viktors Pelevins. Viņa romāns "Čapajevs un tukšums" ne tikai "reducē mūs" ar iepriekš zināmiem varoņiem, Furmanova varoņiem, bet zīmē pavisam citu sižetu. Parādās galvenais varonis Pīters Voids, dekadentisks dzejnieks. Darbība “sašķeļ” laikā no 1919. līdz 1990. gadam. Viktors Peļevins izmanto Vasilija Ivanoviča runas stilu no Dmitrija Andrejeviča Furmanova romāna "Čapajevs". Jo īpaši viņa runās pirms došanās uz fronti tika lietotas vienas un tās pašas frāzes un frāzes: "nav ar ko sajaukt", "mēs zinājām, ko", "mēs sniedzam roku". Pelevina pārdomātais attēls ir ārkārtīgi interesantsAnki-ložmetēji. Mūsdienu interpretācijā šī ir gan mistiski nepastāvīga sieviete, gan izglītota laicīgā dāma. Viņa meistarīgi vada sarunas pavedienu, prasmīgi sevi pasniedz. Un šī nebūt nav vienīgā Viktora Pelevina grāmata, kurā parādās atmiņas. Vēl viens viņa romāns ar vairāk nekā lakonisku nosaukumu "T" parasti ir slavens "virpina attēlus". Apvienots ar budisma metodoloģiju, tas iepazīstina ar galveno varoni Leo Tolstoju. Turklāt, kā izrādās, klasikas tēls nav neatkarīgs. To savukārt rakstījuši pieci rakstnieki (analoģija ar demiurgiem). “Rijot” romānu tālāk, satiekam rakstnieces pārdomāto Optīnu Pustinu, kas saistīta ar Golgātu. Peļevina grāfa Tolstoja argumenti, kas veido viņa iekšējo garīgo pārdomāšanu, ir acīmredzama atmiņa ar autobiogrāfiskajām trakā piezīmēm.

Vai reminiscence ir aktuāla literatūrā? Postmodernais tās attīstības posms apgalvo: "Vairāk un kā!" Turklāt viņš bieži no tā barojas, atrod tajā dzīvības spēkus un idejas, un dažreiz, tāpat kā Viktors Pelevins, tas pārvēršas par radošu metodi.