Rafaela Santi glezna "Dāma ar vienradzi": apraksts, vēsture

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Rafaela Santi glezna "Dāma ar vienradzi" parāda vienu no valdzinošākajiem un noslēpumainākajiem ģēnija šedevriem. Viņa pirmo reizi minēta 1652. gadā Galleria Borghese kolekcijā Romā.

Jaunā Rafaela Florences periods

Pēc studijām pie Perudžino un izveidojis savu stilu, jaunais Rafaels dodas uz Florenci, kur, domājams, 1504. gadā viņš parādās diženā Leonardo darbnīcā un ierauga Monas Lizas portretu. Šis darbs atstāj lielu iespaidu uz jauno gleznotāju. Viņš rūpīgi izpēta pieredzējuša meistara paņēmienus, veido skices no Leonardo gleznām un ar vēl lielāku neatlaidību sāk strādāt pie savas tehnikas. Florencē 1506.-1507. Tika izveidota glezna "Dāma ar vienradzi". Rafaels Santi pat nevarēja iedomāties, ka pēc dažiem gadsimtiem tas izraisīs diskusijas un strīdus, cik daudz izmaiņu ar to notiks, pirms tas visiem tiks atklāts sākotnējā versijā. Pētnieki liek domāt, ka portrets tika izveidots no dabas. Pēc diviem gadiem, jau pabeidzis gleznu "Dāma ar vienradzi", Rafaels uz visiem laikiem pārcelsies uz Romu.

Jauna gleznotāja izsmalcināts stils

Tikai 36 gadi tika atvēlēti "dievišķajam Sancio", kā viņu sauca viņa laikabiedri, lai no apdāvināta bērna kļūtu par īstu renesanses bērnu, kuram bija mākslinieka, monumentālo glezniecības meistara dāvana., un arhitekts. Viņa stils valdzina ar skaidrību, līdzsvaru un tīrību.

Rafaela glezna "Dāma ar vienradzi": apraksts

Uz audekla redzam nezināmas skaistules portretu. Kompozīciju nepārprotami ietekmējis Leonardo.

Jaunkundze ar vienradzi sēž uz lodžijas, kura no abām pusēm ierāmēta, kā viņa lielā priekšgājēja darbs, divas kolonnas. Viņas rokas, tāpat kā Džokondas rokas, ir salocītas pusgredzenā. Viņa arī nedaudz pagriež skatienu uz sāniem. Bet viņa mums neko nestāsta, kā to dara Mona Liza. Ja Leonardo attēloja jauno ģimenes māti, tad Rafaels gleznā “Dāma ar vienradzi” radīja valdzinošu, tīru un nevainīgu jaunas meitenes tēlu, kurai klēpī sēž mazs vienradzis.

Pēc tā laika ticējumiem to pieradināt var tikai meitene, kura ir saglabājusi savu šķīstību.

Turpinām Rafaela Santi gleznas "Dāma ar vienradzi" aprakstu. Glīti ievilktu galvu ar zeltainiem matiem rotā neliela diadēma, kas, iespējams, sasien matus aizmugurē. Jaunava attēlota uz skaidru skaidru debesu fona, kur tālumā redzami Toskānas zemie zilie pauguri, kuros nav nekāda noslēpuma. Kleita ar zemu kakla izgriezumu un pufīgām noņemamām piedurknēm, zelta ķēdītes rotājums ar rubīnu un lāses formas pērli liecina, ka šī ir turīga eleganta dižciltīga dāma. Ir tikai viena dīvainība, ko pamana visi: uz nezināmā pirkstiem nav neviena gredzena.

Šis sievietes tēls ir pilnīgi harmonisks un vesels. Tas ir rakstīts tīru un gaišu krāsu pārejās.

Elegance un izsmalcinātība, kā arī šī jaunā svešinieka dvēseles noslēpums ir divi galvenie noslēpumi, ko portrets slēpj. Tas ir viens no sievietes skaistuma ideāliem 16. gadsimta sākumā.

Kas tika uzskatīts par autoru?

Portreta stāsts ir unikāls. Tā autorība tika attiecināta uz Perugino, Ghirlandaio un daudziem citiem gleznotājiem, un Vasari nesniedza šī darba aprakstu. Pirmo reizi D. Kantalameso sāka pētīt 1916. gadā. Viņš pirmais apšaubīja gleznas "Dāma ar vienradzi" autorību. Pagājušā gadsimta trīsdesmitajos un četrdesmitajos gados ļoti rūpīgi pievērsās tā attiecinājumam. Tas tika pārbaudīts ar rentgena stariem. Restaurācija sākās 1935. gadā. Pirms tam bildē visi redzēja svēto Aleksandrijas Katrīnu, kurai uz pleciem bija uzmests apmetnis. Pat viņas rokas tika turētas savādāk.

Ļoti palīdzēja zīmējums no Luvras, kurā redzams portreta veidošanas sākuma posms.

Svētās Katrīnas metamorfozes

Rentgens atklāja vairākus vēlāku papildinājumu slāņus, kā arī faktu, ka sākotnēji modelei uz rokām sēdēja mazs suns (laulāto uzticības simbols), kuru pats autors aizstāja ar vienradzis. To uzzināja 1959. gadā, kad darbu kārtējo reizi apskatot un noskaidrojot, ka vēlāko uzlabojumu gaitā gleznotājs pats mainījis attēla nozīmi no pieķeršanās uz tīrību. Glezna bija stipri bojāta. Restauratori, rūpīgi noņemot slāni pa slānim, atgrieza šedevru tā sākotnējā formā.

Tagad tiek pieņemts, ka attēls ir izgājis vairākus darba posmus:

• Modele, kas turēja suni, nebija tik jauna, un Rafaels uzzīmēja tikai ezera ainavu, debesis un figūru tās fonā.
• Roku, piedurkņu, suņa, kolonnu novietojumu pabeidza cits mākslinieks. Viņš varēja būt tuvu Leonardo skolai.
• Pēc vairākiem gadu desmitiem suns kļuva par vienradzi, kas prasīja roku pārrakstīšanu.
• Gadsimtu vēlāk nezināms mākslinieks pārvērta šo attēlu par Svēto Katrīnu.

Pagaidām nav izdevies noskaidrot, kurš bija modelis. Tā ir portreta mīkla.

Viena gleznu izstāde

Renesanses pērle "Dāma ar vienradzi" (Rafaela glezna) Puškina muzejs, kas tika izstādīts 2011. gadā. Glezna tika atvesta uz Krieviju, lai pieminētu Itālijas kultūras un tās valodas gadu mūsu valstī. Darbs reti atstāj savu dzimteni.

R. Romas muzeju vadītājs Vodrēts pastāstīja, ka gleznas sagatavošana braucienam uz Krievijas Federāciju ilga trīs mēnešus. Sākotnēji tika izveidots pilnībā noslēgts konteiners. Šeit tas ir jāglabā.audumam nepieciešamais mikroklimats. Pēc tam tapa ārējā koka kaste, kurā tika ievietots konteiners, kas nevar kustēties ne milimetru. Konteiners tika nogādāts Romas lidostā speciālā automašīnā un pēc tam novietots valdības lidmašīnā, lai nogādātu Maskavā.

Puškina muzejs nodrošināja šedevru, novietojot to zem ložu necaurlaidīga stikla.

Mono-izstāžu pieredze Puškina muzejā jau ir pieejama, jo Džokonda tika atvesta uz to 70. gados. Skatītājam tika dotas četrdesmit piecas minūtes, lai noskatītos šedevru. Līnijas, protams, ir neizbēgamas, taču mākslas mīļotāji gaidīja tikšanos ar Rafaela Santi gleznu.