Bernini Lorenco: biogrāfija, radošums

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Pēc vēriena Lorenco Bernīni darbi ir salīdzināmi tikai ar Itālijas renesanses dižmeistaru darbiem. Pēc Mikelandželo viņš bija lielākais arhitekts un tēlnieks šajā valstī, kā arī viens no baroka stila radītājiem - pēdējā patiesi "grandā stila" visas Eiropas mākslas vēsturē.

Izcelsme un pirmie darbi

Bernini Lorenco dzimis Neapolē 1598. gadā. Viņš dzimis slavenā tēlnieka Pjetro Bernīni ģimenē. 17. gadsimta sākumā Džovanni kopā ar tēvu pārcēlās uz Romu. Kopš tā laika viņa dzīve un darbs ir saistīts ar "mūžīgo pilsētu". Šeit daudzus darbus radījis Lorenco Bernīni. Dažu no tiem fotoattēli ir parādīti zemāk.

Pirmie nobriedušie Bernini darbi ir šādi: skulpturālās grupas "Plutons un Proserpina", "Enejs un Anhiss", "Apollo un Dafne", kā arī marmora Dāvida statuja. To tapšanas gadi ir 1619.-1625. Bernīni šos darbus pabeidza pēc amatiera kardināla Scipiones Borghese rīkojumamāksla. Lorenco daiļradē ir saikne ar antīko un renesanses plastiku. Un Apollona tēlu var uzskatīt par tiešu aizguvumu no hellēnisma tēlniecības. Tomēr kopumā Bernīni gandrīz pilnībā pārdomāja klasiskās tradīcijas. Viņa laikabiedrus pārsteidza dzīvas miesas sajūta un viņa skulptūrai raksturīgā neparastā vitalitātes ilūzija. Es arī apbrīnoju šo darbu aizraujošo dinamismu.

Radošuma uzplaukums

Bernīni radošuma uzplaukuma laiks attiecas uz jau augstāku mecenātu, proti, kardinālu Maffeo Barberini. Viņš kļuva par pāvestu Urbānu VIII 1623. gadā. Šī perioda Bernīni mākslā pilnībā izpaužas kontrreformācijas idejas, kas baroja visu Eiropas baroku un it īpaši itāļu valodu. Tajos šķita, ka viduslaiku reliģiozitāte tika pārdomāta sekulārā veidā. Patiess diženums nebija atdalāms no ārējās pompozitātes. Bernini, ko subsidēja baznīca, uzcēla majestātiskas arhitektūras būves. Viņš veidoja altāra kompozīcijas, strūklakas, pieminekļus, skulpturālus portretus, kapu pieminekļus (tostarp slaveno Urbāna VIII kapa pieminekli).

Bernīni talanta daudzpusība

Bernīni personā tika apvienots arhitekts un tēlnieks; lielas darbnīcas vadītājs, kurš veica dažādus projektus; teātra dekorators, gleznotājs, izpildītājs un komēdiju rakstnieks un mākslas teorētiķis. Viņš tēlaini salīdzināja savu darbu ar paša radīto strūklaku spēcīgajām strūklām. Bet tēlniecība joprojām bija galvenais Bernini mākslinieciskās darbības veids. Tajā vispilnīgāk tika iemiesoti svarīgākie baroka stila principi.

Bernīni skulptūra

Bernīni skulptūra apvienoja garīgos un jutekliskos principus, teātra patosu un "pacilātību" ar iekšējo varenību, misticismu ar konkrētu psiholoģiju, tieksmi pēc līdzības ar dabu ar vitālu impulsu, kas piešķīra plastiskajām formām organisku integritāti. Lai atrisinātu daudzveidīgos uzdevumus, kas viņam bija jāsaskaras, Bernīni, šķiet, pietrūka materiāla dabisko īpašību un izteiksmīgo tēlniecības līdzekļu. Tas liek marmoram izkust, locīties un plūst kā vaskam. Šis nepiekāpīgais materiāls viņa rokās lieliski atspoguļo auduma tekstūru un cilvēka ādas maigumu. Turklāt Lorenco Bernini plaši izmanto gaismas un krāsu efektus. Diemžēl īsa biogrāfija neļauj sīkāk aplūkot viņa skulptūras iezīmes. Un par tiem var runāt ļoti ilgi…

Sv. Pētera baznīca

Bernīni daiļradē glezniecība kļūst par vienu no tēlniecības metodēm, un pēdējā kļūst par daļu no arhitektūras struktūras. Savukārt tas ir iekļauts apkārtējā telpā, bezgalībā. Baroka vīzijas gleznainība un grandiozitāte ar vislielāko spēku izpaužas "Svētā Pētera krēslā" Romas Svētā Pētera katedrālei. Pēteris. Tās izveides gadi ir 1656-1665. Uz masīva cokola, kas veidots no sarkandzeltenas jašmas un melnb alta marmora, tēlnieks savā starpā apspriežoties uzstādīja 4 bronzas "baznīcas tēvu" statujas. Virs tiem paceļas bronzas tronis un "sv. Pētera krēsls". Mākoņi virpuļo vēl augstāk, kustas zelta staru pulksbronzas eņģeļi. Un šī matērijas uzliesmojuma, kosmiskās palīdzības centrā ir īsta gaisma, kas plūst no katedrāles apaļā loga. Viņš apvieno visu kompozīciju, līdzsvaro to.

Sv. Terēzes ekstāze

Tomēr slavenākie Bernīni tēlniecības darbi ietver pieticīgu un daudz vienkāršāku tēlniecības grupu. To sauc par "Svētās Terēzes ekstāzi". Šī grupa tika izveidota no 1645. līdz 1647. gadam Santa Maria della Vittoria baznīcai pēc kardināla Karnaro pasūtījuma. Tēlnieks 16. gadsimtā dzīvojušās spāņu mūķenes mistisko redzējumu attēloja ar tādu pašu autentiskumu, ar kādu tas tika aprakstīts vēstulēs. Kā no teātra kastēm, no baznīcas sienas nišām uz Bernīni radīto it kā "skatās" Carnaro dzimtas pārstāvju statujas.

Sv. Terēze, ko pārņēma vājums, un eņģelis ar ugunīgu bultu un saules gaismu, ko Bernīni materializēja zelta staros, un mākonis, uz kura planē figūras. Ar psiholoģisku asumu un pārsteidzošu reālismu Bernini Lorenco atspoguļo reliģiskas ekstāzes stāvokli. Tajā pašā laikā viņš sasniedz savu varoņu nerealitātes un bezsvara sajūtu. Šķiet, ka figūru drēbes sagrābj kāda kosmiska vēja brāzma.

Bernīni "Laicīgās" skulptūras

Lorenco Bernīni, kura darbi ir daudzveidīgi, ir pazīstams arī kā "laicīgais" tēlnieks. Viņš ir daudzu portretu autors. Tie arī iemieso baroka koncepciju. Galvenāportreta īpatnība šajā stilā ir modeles izskata iluzorās ticamības, momentāna stāvokļa un pārlaicīgas varenības sajūtas paradoksāls savienojums, aiz tiem – mūžība. Šķiet, ka Bernīni Lorenco radītie tēli dzīvo, runā, elpo, žestikulē un reizēm “atstāj” savus rāmjus. Mēs redzam nevis bronzu un marmoru, bet gan viņu kreklu zīdu, žabo mežģīnes, apmetņu audumu. Tomēr tie visi ir pacelti pāri ikdienas dzīvei, piesūcināti ar īpašu bezpersonisku enerģiju. Tas attiecas uz daudziem darbiem, pat tādiem intīmiem kā Bernīni mīļotās Konstances Buonarelli krūšutēls. Un tas pilnībā attiecas uz svinīgiem portretiem, kas atgādina svinīgus odas. Tas, piemēram, ir Luija XIV vai hercoga d'Este portrets. Luisam viņš radīja nevis vienu, bet divus lieliskus darbus. Pirmkārt, šī ir marmora krūšutēla, kas it kā lidotu uz pjedestāla (attēlā zemāk).

Un, otrkārt, šī ir jātnieka statuja, kas atgādina liesmas uzliesmojumu.

Bernīni arhitektūra un strūklakas

Galvenais nopelns ir Lorenco Bernīni tā dēvētās baroka Romas tapšanā. Tādos arhitektūras šedevros kā Sant'Andrea al Quirinal baznīca, Sv. katedrāles kolonāde. Petra (attēlā zemāk), "Redgia klints" kāpņu telpa, kas atrodas Vatikānā, meistars, šķiet, uzspridzina visu arhitektūras sistēmu.

Viņa galvenais uzdevums bija ne tikai izveidot atsevišķus pieminekļus, bet arī sakārtot pilsētas telpu. Bernini Lorenco domāja par laukumiem un ielām. Viņš izmantoja gan plastiskos, gan arhitektoniskos izteiksmes līdzekļus. Slavenās strūklakas ("Moor", "Barkaccia", "Four Rivers" (attēlā zemāk), "Triton", kā arī "Trevi", kas izgatavotas pēc tās autora nāves) ir šo līdzekļu sintēze. Viņi ar vislielāko spēku iemiesoja baroka dzīvi apliecinošo un spontāni-dabisko sākumu.

Bernīni nāve un baroka pārvērtības

Lorenco Bernīni nomira 1680. gadā. Meistara biogrāfija (radošā) gandrīz sakrita ar šī stila hronoloģiju. 17. un 18. gadsimta mijā. baroka spēcīgā enerģija padodas vizulis un virspusēja retorika, vai arī pārvēršas par rokoko, tiecoties pēc dekoratīvas elegances.