Portrets literatūrā: koncepcija, varoņa aprakstīšanas tehnika un piemēri

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Pasaules literatūrā ir bagātīgs dažādu paņēmienu arsenāls, kas palīdz radīt mākslinieciskus tēlus. Labākais varoņa raksturojums ir viņa portrets. Galu galā varonis ir ne tikai konkrēta persona, bet arī vispārinājums. Rakstnieks cenšas parādīt savas rakstura iezīmes un ieinteresēt lasītāju par savu izskatu, likteni, vidi.

Svarīgs raksturošanas līdzeklis ir portrets. Ļoti bieži autori apraksta tēlu figūru, seju, apģērbu, kustības, žestus, manieres. Izskata apraksts var daudz pastāstīt par cilvēku. Rakstā mēģināsim definēt, kas ir portrets literatūrā, sniegsim tā piemērus. Mēs arī definēsim galvenos personu aprakstu veidus grāmatās.

Pievērsieties teorijai

Kas ir portrets literatūrā? Varoņa portrets nozīmē viņa izskata attēlu: figūru, seju, apģērbu. Tam tiek pievienotas redzamas uzvedības īpašības: žesti, sejas izteiksmes,gaita, izturēšanās. Literatūrā ir ļoti daudz portreta piemēru. Tie palīdz lasītājam vizualizēt varoņa domas, jūtas, darbības, runu, izskatu.

Mēģināsim definēt portretu literatūrā. Šis ir mākslinieciskās izteiksmes līdzeklis, ar kura palīdzību rakstniekam izdodas atklāt savu varoņu tipiskās rakstura iezīmes, kā arī caur to izskatu nodot savas idejas. Šis paņēmiens palīdz atklāt varoņa iekšējo pasauli. No cilvēka apraksta var uzzināt viņa vecumu, tautību, sociālo stāvokli, gaumi, paradumus, temperamentu un pat raksturu.

Atkarībā no darba veida, žanra tiek izvēlēts arī cilvēka portrets literatūrā. Šim nolūkam daudzus gadus vārda meistari izmantoja noteiktus kanonus un modeļus. Līdz 18. gadsimta beigām kopīgās iezīmes dominēja pār atsevišķām. Bet tad sāka novērot pāreju no abstrakcijas uz konkrētību, izjūtām, autentiskumu un oriģinalitāti.

Pats vārds "portrets" tika aizgūts no franču valodas (portrets). Tam ir nozīme - "reproducēt kaut ko ellē ar to". Portretam literatūras darbos un uz audekla ir atšķirības. Tie abi raksturo cilvēka izskatu, bet dažādos veidos. Rakstnieks savus portretus glezno ar vārdiem. Šeit ir portreta piemērs literatūrā no Vladimira Koroļenko stāsta "Sliktā sabiedrībā":

Viņš bija apmēram desmit gadus vecs zēns, lielāks par mani, tievs un tievs kā niedre. Viņš bija ģērbies netīrā kreklā, rokas bija saspringto un īso bikšu kabatās. Tumši mati pinkaini virs melniempārdomātas acis.

Šis zēna Valika portrets sniedz priekšstatu ne tikai par viņa izskatu, bet arī par varoņa dzīvi. Lasītājs iedomājas nabagu zēnu ar trūcīgu bērnību. Uzreiz jūtams, ka māte par viņu nerūpējas.

Dvēseles spoguli sauc par cilvēka acīm. Rakstnieki ļoti bieži pievērš tiem uzmanību.

Pēc izskata apraksta var spriest, kā pats autors attiecas uz savu varoni: jūt līdzi, jūt līdzi vai nosoda. Sirsnīgos aprakstos var būt vārdi ar deminutīviem sufiksiem.

Mākslinieciskā raksturojuma līdzekļi

Literatūra ir verbāla māksla, kurā portrets tiek izmantots kopā ar citiem mākslinieciskiem līdzekļiem. Rakstnieks sižetā izmanto arī darbību izvietošanu, apraksta varoņu domas, noskaņojumu, izmanto varoņu dialogus, parāda situāciju. Pat skolas mācību programmā tiek ieviests mākslinieciskā tēla jēdziens, kura viena no pusēm ir izskata apraksts.

Mākslinieciskajam portretam literatūrā ir īpaša vizuālā skaidrība. Kombinējot ar ikdienas aprakstiem un ainavām, viņš darbā ienes īpašu reprezentācijas spēku. Aprakstā var būt tipiskas un atsevišķas pazīmes. Literārais varonis visbiežāk tiek attēlots kā sociāla, vēsturiska persona, noteikta sociālā laikmeta pārstāvis. Tas pieder noteiktai klasei, grupai. Ar izskatu, kustību, manieres palīdzību tiek raksturota sociālā vide, ko rakstnieks vispārina un vērtē.

Dažreiz rakstzīmju aprakstsizkaisīti visā darbā. Ja jūs savācat skiču gabalus, jūs saņemat veselu portreta skici. Lūk, piemēram, Margaritas portrets, kas salikts no Bulgakova darbā "Meistars un Margarita" iegūtajiem fragmentiem:

…uz viņas melnā pavasara mēteļa…

…viņa melnajiem zvana cimdiem apvilktā roka…

…kurpes ar melniem zamšādas pārklājumiem – bantes, kas sasietas ar tērauda sprādzēm…

…spīdīga šķipsna, viņas berete un viņas apņēmīgās acis…

…īsi lokoti mati…" "…frizieris ilgviļņi…

…melnā somiņa gulēja viņai blakus uz soliņa…

…kož gaļu ar b altiem zobiem, Margarita…

…plāni pirksti ar asi noslīpētiem nagiem…

…Ar pinceti savilktas uzacis…

Izskata aprakstu vēsture darbos

Portreta raksturlielumi darbos parādījās pakāpeniski un visbiežāk attiecās uz paša autora tiešu vērtējumu. Pirmie portreti literatūras darbos tika publicēti žurnālos. C. Sainte-Beuve kļuva par portretu skiču pionieri Eiropā. 19. gadsimta sākumā viņš žurnālā Revue de Paris publicēja aprakstus par Lafontēnu, Boilē, Korneli.

Krievu portretēšana sākās ar Karamzinu. Tas bija viņš, kurš publicēja I. F. Bogdanoviča biogrāfiju žurnālā Vestnik Evropy. Kopš tā laika daudzos krievu žurnālos bija īpašas sadaļas ar nosaukumu "Biogrāfija", kur bija portretu esejas. Pēc tam izskata aprakstīšanas žanrs pārcēlās no žurnāliem uzgrāmatas.

Sākumā portreta tehnika bija raksturīga literatūras kritikas žanram, bet pēc tam sāka parādīties jauna romantiskā metode. Tas ietvēra metaforas, salīdzinājumus, spilgtus epitetus. Portreta vārdu gleznojums ir kļuvis ļoti krāsains.

Kā mainās portrets dažādos žanros?

Katram literatūras žanram un žanram ir savas mākslinieciskās metodes portretu skicēm. Rakstnieki dabaszinātnēs centās parādīt varoņus ticamus un reālistiskus. To darot, viņi atklāja dziļas sociālās pretrunas. Varonis tika parādīts kā tipisks savas vides pārstāvis ar tās ierastajām, ikdienišķajām ikdienas iezīmēm bez izņēmumiem un kaut ko pārsteidzošu. Līdzīgu aprakstu var redzēt Gogoļa "Mētelis":

Nevarētu teikt, ka ierēdnis ir ļoti brīnišķīgs, īss, nedaudz iekaisis, nedaudz sarkanīgs, pat nedaudz akls, ar nelielu pliku plankumu uz pieres, ar grumbām abās vaigu pusēs un sejas krāsu ko sauc par hemoroīdu.

Zinātniskās fantastikas rakstnieki, romantiķi attālinājās no ikdienas un ikdienas aprakstiem. Viņu varoņi tika attēloti kā ārkārtēji, neparasti. Daudz kas bija pārspīlēts, un tajā bija fantāzijas iezīmes. Mēs redzam līdzīgu aprakstu "Taras Bulba":

Boursaki pēkšņi mainījās: veco notraipīto zābaku vietā viņi valkāja sarkanus marokas zābakus ar sudraba pakaviem; ziedi tik plati kā Melnā jūra, ar tūkstoš krokām un ar sārņiem, uzvilkti ar zelta brillēm; pie brillēm bija piestiprinātas garas siksnas ar pušķiem un citiem nieciņiem pīpei. Kazaks koši sarkanā krāsā, audumsspilgta kā uguns, apjozta ar rakstainu jostu; dzenā turku pistoles tika iestumtas jostā; zobens grabēja viņam pie kājām. Viņu sejas, vēl nedaudz iedegušās, šķita kļuvušas skaistākas un b altākas; jaunās melnās ūsas tagad kaut kā spilgtāk izceļ savu b altumu un veselīgo, spēcīgo jaunības krāsu; tie bija labi zem melnām jēra cepurēm ar zelta galotnēm.

Portreti pie Puškina un Ļermontova

19. gadsimta pirmajā pusē krievu glezniecībā un literatūrā izveidojās žanru sistēma. Arvien vairāk sāka dominēt reālistiskais virziens. Parādījās jauni paņēmieni māksliniecisko attēlu radīšanai. Izskata apraksts palīdzēja rakstītājiem radīt pirmo iespaidu par varoņiem, atklāt viņu iekšējo pasauli.

Puškins un Ļermontovs savas portretu skices jau ir piepildījuši ar salīdzinājumiem, metaforām, epitetiem. Abi dzejnieki ir uzkrājuši izcilu portretu galeriju. Viņu portreta tēla attīstību ietekmēja jaunas idejas par cilvēka nozīmi. Viņu darbu varoņi ir izdomāti un patiesi.

Varoņu apraksti ir Puškina stāstā "Kapteiņa meita". Maša Mironova bija jauna meitene, gan trausla, gan drosmīga.

“Kur ir Maša? Ienāca apmēram astoņpadsmit gadus veca meitene. Apaļas sejas, sārtaina, ar gaiši blondiem matiem, kas gludi ķemmēti aiz ausīm, kuras dega.

Par Mašu rodas iespaids kā par kautrīgu meiteni ar paklausīgu raksturu. Arī Puškina stāstā ir virsnieku pārstāvja Švabrina portrets. Mēs viņu redzam kā duelisti, nodevēju bez garīga raksturaUzskati:

Manī ienāca jauns, maza auguma virsnieks, ar sārtu seju un ārkārtīgi neglītu, bet ārkārtīgi dzīvu.

Vēsturiskais romāna varonis ir pats Emeljans Pugačovs. Puškins to zīmē vienkārši, godīgi, "mājās". No apraksta var redzēt, ka šis ir drosmīgs un asprātīgs cilvēks no tautas un pilnībā pieder tautai:

Viņš bija ap četrdesmit gadiem, vidēja auguma, slaids un platiem pleciem. Viņa melnajā bārdā bija pelēks; dzīvo lielas acis un skrēja. Viņa sejai bija diezgan patīkama, bet nekaunīga izteiksme. Viņas mati bija apgriezti aplī; viņam bija nobružāts mētelis un tatāru bikses.

Viņš bija ģērbies skaistā kazaku kaftānā, kas apgriezts ar galoniem. Viņa dzirkstošajām acīm tika novilkta augsta sabala cepure ar zelta pušķiem. Viņa seja man šķita pazīstama.

Daudziem patika Puškina Tatjanas Larinas tēls no romāna "Jevgeņijs Oņegins". Dzejniece darbā drīzāk piešķir nevis savu izskatu, bet gan iekšējo portretu.

Tātad viņu sauca Tatjana.

Ne arī tavas māsas skaistums, Ne arī viņas sārtuma svaigums

Viņa nepievilktu acis.

Dika, skumji, klusi, Kā meža stirna ir bailīga, Viņa ir dzimtajā ģimenē

Likās kā sveša meitene.

Viņa nevarēja samīļot

Manam tēvam, nevis manai mātei;

Bērns vienatnē, bērnu pūlī

Es negribēju spēlēt un lēkt

Un bieži vien visas dienas garumā vienatnē

Klusi sēžu pie loga.

Tas nav tipisks krievu muižnieces tēlsaizrauj lēnprātību, pārdomātību, šarmu un neparastumu. Lai spilgtāk uztvertu Tatjanas tēlu, Puškins sniedz aprakstu par viņas māsas Olgas izskatu:

Vienmēr pieticīgs, vienmēr paklausīgs, Acis kā debesis, zilas, Vienmēr jautrs kā rīts.

Smaids, linu lokas, Cik vienkārša dzejnieka dzīve, Kustības, balss, viegla apdullināšana, Tāpat kā mīlestības skūpsts ir jauks…

Lasītājs Olgu Larinu redz kā sievišķības un grācijas iemiesojumu. Attēls ir piepildīts ar jautrību. Meitene izgaismo apkārtējo dzīvi un ienes tajā pieķeršanos un siltumu. Ar savu sievišķību viņa iekaro Ļenski. Tikai daudzējādā ziņā varone ir zemāka par Tatjanu ar savu garīgo pasauli ar jūtām un domām.

Vēl viens portreta meistars krievu literatūrā ir Mihails Jurijevičs Ļermontovs. Viņš ir pirmā psiholoģiskā romāna “Mūsu laika varonis” autors. Tajā dzejnieks parādīja tipisku XIX gadsimta 30. gadu jaunekli. Viņam bija skaistums, izglītība, bagātība, bet no dzīves nebija apmierinājuma. Pechorin neredz ceļu uz laimi. Lūk, kā tas izskatās:

…jauns vīrietis ap divdesmit gadiem…

…viņš kopumā bija ļoti izskatīgs, un viņam bija viena no tām oriģinālajām fizionomijām, kas īpaši patīk laicīgajām sievietēm…

…Un ir smieklīgi domāt, ka es izskatos kā zēns: lai gan mana seja ir bāla, tā joprojām ir svaiga; locekļi ir elastīgi un slaidi; biezas cirtas lokās, acis deg, asinis vārās…

…Viņš bija vidēja auguma; viņa slaidais, plānais rāmis un platie pleci pierādījaspēcīga konstitūcija, kas spēj izturēt visas nomadu dzīves un klimata pārmaiņu grūtības, ko nepārvar nedz lielpilsētu dzīves izvirtība, nedz garīgās vētras …

…Viņa ādai bija sava veida sievišķīgi maigums; blondi mati, pēc dabas cirtaini, tik gleznaini iezīmēja savu bālo, cēlo pieri, uz kuras tikai pēc ilgas vērošanas varēja pamanīt krunciņu pēdas, kas krustojās viena ar otru un, iespējams, bija daudz izteiktākas dusmu vai garīga nemiera brīžos.. Neskatoties uz gaišo matu krāsu, viņa ūsas un uzacis bija melnas - šķirnes pazīme cilvēkam, tāpat kā melnas krēpes un melna aste b altam zirgam …

Gogoļa, Turgeņeva izskata apraksti

Puškina un Ļermontova sekotāju darbos nenāca detalizētas izskata īpašības, bet tikai dažas svarīgas semantiskās detaļas. Turgeņevs stāstā "Bežinas pļava" zīmē piecus zēnus: Fedju, Pavlušu, Iļjušu, Kostju, Vanju. Lasītājs detalizēti iepazīstas ar katra izskatu un apģērbu.

Pirmkārt, vecākais no visiem, Feda, jūs dotu četrpadsmit gadus. Viņš bija slaids zēns, ar glītiem un kalsniem, nedaudz sīkiem vaibstiem, cirtainiem blondiem matiem, spilgtām acīm un pastāvīgu, puspriecīgu, pa pusei izkliedētu smaidu. Viņš pēc visām pazīmēm piederēja bagātai ģimenei un izgāja laukā nevis nepieciešamības pēc, bet tikai prieka pēc. Viņš valkāja krāsainu kokvilnas kreklu ar dzeltenu apmali; maza auguma jauna armēniete, uzvilkta atmuguriski, tik tikko gulēja uz viņa šaurajiem pleciem; pie baložu jostas karājās ķemme. Viņa zemie zābaki bija kā viņa zābaki -nav tēva.

Lasītājs uzzina, ka zēni bijuši vecumā no 7 līdz 14 gadiem. Fedja parāda, ka nāk no turīgas zemnieku ģimenes. Pavluša bija nabaga bērns:

…Viņš nevarēja lielīties ar savām drēbēm: tās visas sastāvēja no vienkārša zamuškas krekla un lāpītiem portiem…

Vaņa ir jaunākā ar kalsnu bērnišķīgu balsi. Šis ir kluss un neuzkrītošs bērns. Autors to uzsver šādi:

…blondiņa cirtainā galva…

… svaiga seja…

…lielas klusas acis…

Mednieks vēro zēnus un sniedz viņiem detalizētu aprakstu, izceļ viņu dabisko talantu.

Ļoti detalizētu portreta aprakstu literatūrā redzam Turgeņeva stāstā "Asja". Autors uzgleznoja krievu varoņa pavadoņa poētisku tēlu. Lasītājs redz, kā sievietes dvēsele uzplaukst izredzētās gaidīšanas brīdī. Turgenevs mūsu priekšā parādās kā smalks psihologs un sievietes sirds pazinējs. Viņš pārsteidzoši maigi apraksta cildeno, uzticamo, nekaunīgo sieviešu mīlestību. Autore uzzīmē aizkustinošu mīlošas "Turgeņevas" meitenes tēlu:

…Asja noņēma cepuri; viņas melnie mati, griezti un ķemmēti kā zēnam, sakrita lielās lokās ap kaklu un ausīm…

…mēs redzējām Asjas tumšo galvu…

…viņas acīs iekrita cirtas…

…Asja turpināja sēdēt nekustīgi, pabāzusi kājas zem sevis un ietinot galvu muslīna šallē; viņas slaidais izskats bija skaidri un skaisti uzzīmēts pret skaidrām debesīm…

…nolaida garās skropstas…

…viņas seja, visvairākmainīga seja, ko jebkad esmu redzējis. Dažus mirkļus vēlāk viss jau bija bāls un ieguva koncentrētu, gandrīz skumju izteiksmi…

…Viņa ir uzbūvēta kā maza Rafaēla Galateja Farnesīnā, es čukstēju…

…kratija savus aukstos pirkstus…

Īpašu literāro tipu galeriju izveidoja Nikolajs Vasiļjevičs Gogolis. Viņš īpašu uzmanību pievērš detaļām. Ar to Gogols atjaunoja ne tik daudz varoņa raksturu, cik sociālo vidi. Čičikovu no "Dead Souls" viņš raksturo šādi:

…nav izskatīgs, bet arī ne neglīts, ne pārāk resns, ne pārāk tievs, ne pārāk vecs, bet ne pārāk jauns…

Gogols parāda tipisku raksturu. Čičikovs ļoti bieži maina drēbes. Viņš ir ģērbies kreklā, frakā, skotu uzvalkā. Šis apģērba apraksts sniedz lasītājam priekšstatu, ka varonis ir nepastāvīgs. Viņš nemitīgi maina vietas, apstākļus, izskatu. Šis ir noslēpumains cilvēks.

Portretu meistars - Tolstojs

Leo Nikolajevičs Tolstojs visu mūžu centās literatūrā atteikties no aprakstošā varoņa portreta par labu pašreizējam, kas tika atklāts laikā. Ar dinamisku aprakstu palīdzību rakstnieks parādīja "dvēseles dialektiku", cilvēka iekšējo pasauli. Ļevs Nikolajevičs sniedz varoņu portretus dažādos laikos, pa daļām, sižeta attīstības gaitā. Viņa doto portreta raksturlielumu darba sākumā var papildināt ar jaunām detaļām pēc noteikta laika.

Tolstojs mēģināja uzdot portretuViņš uzsvēra dažas raksturīgās pazīmes, izmantoja viltīgas detaļas. Šādi daudzfunkcionāli smalkumi ļauj izprast varoņa raksturu, sniedz priekšstatu par varoņa izskatu. Tolstojs rūpīgi atlasīja detaļas: galu galā viņš tiecās pēc kodolīguma. skaidrība un prezentācijas vienkāršība.

Slavenākā Tolstoja romāna "Karš un miers" varone ir Nataša Rostova. Rakstnieks prasmīgi parāda Natašas evolūciju no jaunas 14 gadus vecas meitenes līdz precētai sievietei ar daudziem bērniem. Šeit viņa ir gabala sākumā:

Trausls, ar stūrainiem vaibstiem, tievs un kopumā neglīts. Natašas sejā mirdz melnas acis, un izceļas liela, neharmoniska mute. Taču Natašā ir kas tāds, kas viņu kvalitatīvi atšķir no citām meitenēm, atšķir no apkārtējās vides fona: jaunā Rostova ir dzīvespriecīga, enerģiska un zinātkāra.

…nevarēdama ilgāk noturēties, uzlēca un izskrēja no istabas tik ātri, cik viņas ātrās kājas spēja…

Jaunā Nataša uzauga kā īsta smieklniece un dzīvespriecīga meitene.

.. Beidz smieties, beidz, Nataša kliedza. - Tu sakrati visu gultu. Tu izskaties šausmīgi pēc manis, tie paši smiekli…

…Dažreiz viņa nonāca savā parastajā neprātīgi jautrajā prāta stāvoklī…

Bet kā varone izskatās 17-20 gadu vecumā, kad viņa parādās ballēs un kad Andrejs Bolkonskis pievērš viņai uzmanību?

viņa pirmo reizi bija garā kleitā, īstā ballē, viņa bija vēl priecīgāka. Viņi bija b altās muslīna kleitās arrozā lentes… (Jogeļa ballē 1809. gada 31. decembrī)

…Cik viņa ir mīļa, viņa būs savita,” sacīja Denisovs…

…Un kā viņa dejo, kāda g’ation! - pēc pauzes viņš vēlreiz teica … "(" g'ation "- tas ir, žēlastība)

…Princis Endrjū īpaši apbrīnoja viņas kautrīgo grāciju…

…skatoties uz šo tievo, graciozo, viņai tik svešo, labi audzināto grāfieni zīda un samta tērpā…

Bet nobriedušā varone pēc prinča Andreja nāves:

… Nataša staigāja savā ceriņkrāsas zīda kleitā ar melnām mežģīnēm tā, kā var staigāt sievietes, jo mierīgāk un majestātiskāk, jo sāpīgāk un kaunīgāk viņa jutās savā dvēselē. Viņa zināja un nemaldījās, ka viņa ir laba… …Laba, jauna, un es zinu, ka tagad viņa ir laba, pirms es biju slikta, un tagad es esmu labs, es zinu…

…metusi priekšā savu īso, tievo bizi pār plecu, viņa sāka to aust. Tievi garie pieraduma pirksti ātri, veikli izjauca, auda, sasēja bizi …

Esot precējusies ar Pjēru Bezuhovu, Nataša ir ļoti mainījusies gan ārēji, gan iekšēji.

…Visi, kas pazina Natašu pirms laulībām, bija pārsteigti par viņā notikušajām pārmaiņām kā kaut ko neparastu…

…Viņa, kā sauc, nogrima. Natašai nerūp nedz manieres, nedz runas smalkums, nedz vīra parādīšana visizdevīgākajos amatos, nedz arī kleita…

…viņa nedziedāja, nevilka, nedomāja par saviem vārdiem.

…Tēma, kurā Nataša pilnībā iegrima, bija ģimene…

Kasvai portreti ir atrodami literatūrā?

Analizējot visu iepriekš minēto par literāro varoņu aprakstu, mēs varam secināt, ka tie var būt:

1. Īss, ar minimālu detalizāciju. Tiem ir raksturīgs īsums, kas palielina mākslinieciskās detaļas lomu.
2. Detalizēti, bagātīgi detalizēti. Tajos dominē detaļas, dažreiz pat liekas.
3. Statisks. Vienlaicīgi un detalizēti tiek sniegts detalizēts, izsmeļošs priekšstats par varoņa izskatu tajos. Kā piemēru var minēt Pļuškinu no Gogoļa romāna Mirušās dvēseles.
4. Dinamiska. Varoņa izskats ir detalizēts, "uzkrājas" visa darba garumā. Iespējams, jūs sekojāt līdzīgam portretam: šis ir Natašas Rostovas attēls.
5. Nemainītu statisku detaļu zīmēšana: krāsas un sejas vaibsti, acis, figūras iezīmes.
6. Rādīt izskatu izstrādes procesā. Tiek attēlots smaids, smiekli, žesti, sejas izteiksmes, raudāšana, gaita, sejas izteiksme.

Psiholoģiskais portrets literatūrā

Visizplatītākais, sarežģītākais un interesantākais varoņa izskata literārais attēlojums ir psiholoģiskais portrets. Tās pirmie spožie eksemplāri parādījās Krievijā 19. gadsimta pirmajā pusē. Portretu psiholoģiskais izskats literatūrā ietver šādas skices: Hermanis filmā Pīķa dāma, Oņegins un Tatjana Puškinā, Pečorins Ļermontova mūsu laika varonī, Oblomovs Gončarova tāda paša nosaukuma romānā, Raskolņikovs un citi Dostojevska tēli.

Psiholoģisko portretu sauc tāpēc, kaatklāj varoņu rakstura iezīmes. Tāpat šajā aprakstā redzams psiholoģiskais stāvoklis, kādu varonis šobrīd piedzīvo, kā tas laika gaitā mainās. Psiholoģiskā portretā varoņa izskats ir saistīts ar varoņu iekšējo pasauli. Dažreiz šādā portreta aprakstā tiek uzsvērta varoņa izskata atbilstība viņa iekšējam stāvoklim. Citā gadījumā ārējā un iekšējā pasaule ir pretstatā. Varonis var būt ļauns un laipns, skops un neieinteresēts, nelietis un cēls. Rakstnieks tēla iekšējo pasauli attēlo dažādos veidos:

• viņš apraksta savu izskatu un stāvokli;
• rāda citu cilvēku atsauksmes par to;
• varonis uzdod sev pašportretu.

Spilgti ārzemju psiholoģiskās prozas pārstāvji - Honore de Balzaks, Stefans Cveigs, Ērihs Marija Remarks. Neatkarīgi no Krievijas psiholoģiskie romāni bija populāri 19. gadsimta Francijā.

Fjodora Dostojevska meistarība

Vidusskolēni iepazīstas ar psiholoģiskā romāna meistaru - F. M. Dostojevski. Viņa vispretrunīgākais varonis ir Rodions Raskolņikovs no darba "Noziegums un sods". Autors rāda savu portretu dažādos laikos. Nabaga students bija izskatīgs jauneklis, 23 gadus vecs. Viņš palika atmiņā ar bālo seju, skaistām tumšām acīm, tumši blondiem matiem. Viņš bija garš un slaids. Tikai viņa drēbes izskatījās ļoti sliktas, tāpēc viņu varēja sajaukt ar skursteņslauķi vai ragamufinu:

viņš bija ārkārtīgi izskatīgs, ar skaistutumšas acis, tumši blonds, augums virs vidējā, tievs un slaids…

…jauna vīrieša smalkajos vaibstos…

…Raskoļņikovs atbildēja…nenolaižot savas melnās iekaisušās acis…

…kāda mežonīga enerģija pēkšņi apspīdēja viņa iekaisušajās acīs un viņa novājējušajā bāli dzeltenajā sejā…

Arī Dostojevskis zīmē Rodiona iekšējo pasauli. Viņš bija talantīgs un inteliģents cilvēks ar lielu potenciālu. Tikai iedomība, augstprātība, lepnums studentu atsvešināja no Dieva. Starp savām negatīvajām iezīmēm Dostojevskis izceļ drūmumu, drūmumu, aizkaitināmību, izolētību un pārmērīgu melanholiju. Tomēr viņš bija laipns un dāsns cilvēks.

Viņš bija ļoti nabadzīgs un kaut kā augstprātīgi lepns un nesabiedrisks; it kā viņš kaut ko slēptu sev. Dažiem viņa biedriem šķita, ka viņš no augšas uz viņiem skatās no augšas, it kā uz bērniem, it kā viņš būtu viņus visus pārspējis attīstībā, zināšanās un pārliecībā, un ka viņš skatījās uz viņu pārliecību un interesēm kā kaut kas zemāks …

Romāna sākumā Rodions ir hipohondrija stāvoklī. Viņš neredz citu izeju, kā tikai to, kā nogalināt veco lombardu, paņemt viņai naudu un sākt jaunu dzīvi. Bet garīgās ciešanas liek viņam atzīties noziegumā. Viņu izsūta katorgajos darbos uz Sibīriju. Tur viņš lasa evaņģēliju un pārdomā visu savu dzīvi, nožēlo grēkus.

. - un to visu darīt plaši, radikāli, tā, ka pilnībāsakārtot jaunu karjeru un jaunu, neatkarīgu ceļu, lai kļūtu … Nu … nu, tas arī viss …

Ar Rodiona un viņa iekšējā stāvokļa psiholoģisko portretu Dostojevskis cenšas uzrunāt lasītājus, lai viņi nerīkotos neapdomīgi un nekļūdītos. Cilvēkam jābūt piepildītam ar augstu morāli, patiesu ticību Dievam un jāparāda mīlestība pret citiem.