Puškina romantiskie dziesmu teksti. Dienvidu periods A. S. Puškina dzīvē un darbā

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Puškina romantiskie teksti ir dzejoļi, kas tapuši dienvidu trimdas periodā. Aleksandram Sergejevičam tas bija grūts laiks. Viņš atradās dienvidu trimdā no 1820. līdz 1824. gadam. 1820. gada maijā dzejnieks tika izraidīts no galvaspilsētas. Oficiāli Aleksandrs Sergejevičs tika nosūtīts tikai uz jaunu dienesta vietu, bet faktiski viņš kļuva par trimdinieku. Dienvidu trimdas periods ir sadalīts 2 segmentos - pirms un pēc 1823. gada. Viņus šķir krīze, kas notika 1823. gadā.

Bairona un Šenjē ietekme

Šajos gados Puškina romantiskie dziesmu teksti tiek uzskatīti par dominējošiem. Aleksandrs Sergejevičs dienvidos iepazinās ar Bairona darbiem (viņa portrets ir parādīts iepriekš), viens no labākajiem šī virziena dzejniekiem. Aleksandrs Sergejevičs savos tekstos sāka iemiesot tā sauktā "Bironijas" tipa tēlu. Šis ir vīlies individuālists un brīvību mīlošs sapņotājs. Tieši Bairona ietekme noteica Puškina dzejas radošo saturu.dienvidu periods. Tomēr ir nepareizi šo laiku saistīt tikai ar angļu dzejnieka ietekmi.

Puškinu dienvidos ietekmēja ne tikai Bairons, bet arī Šenjē (portrets parādīts augstāk), kurš darbojās klasicisma sistēmā. Tāpēc darbs 1820.-24. veidojas no pretrunas starp šiem diviem virzieniem. Aleksandrs Sergejevičs mēģināja viņus samierināt. Viņa poētiskajā sistēmā ir klasicisma un romantisma sintēze, psiholoģisko pārdzīvojumu izpausme, emocionālā subjektivitāte skaidrā un precīzā vārdā.

Dienvidu perioda Puškina darbu vispārīgie raksturojumi

1820.–1824. gadā sarakstītie darbi izceļas ar atklātu lirismu. Puškina dienvidu trimdas perioda romantiskie lirika zaudē mācekļu patīnu, kas raksturīga viņa daiļrades sākumam. Pazūd arī pilsoniskajiem dzejoļiem raksturīgais didaktisms. No darbiem pazūd žanriskais normatīvums, un tiek vienkāršota to struktūra. Puškina romantiskās lirikas iezīmes ir saistītas arī ar viņa attieksmi pret savu laikabiedru. Aleksandrs Sergejevičs zīmē savu psiholoģisko portretu. Viņš emocionāli korelē laikmetīgo ar savu poētiski atveidoto raksturu. Būtībā dzejnieka personība parādās elēģiskā tonī. Galvenās tēmas, kas iezīmē Puškina romantiskos tekstus, ir brīvības slāpes, jaunu iespaidu sajūta, gribas sajūta, spontāna un kontrastaina ikdiena. Pamazām par galveno tēmu kļūst vēlme parādīt iekšējos stimulus brīvību mīloša varoņa uzvedībai.

Divitrimda

Puškina romantiskajiem dziesmu tekstiem viņa dienvidu trimdas laikā ir arī citas raksturīgas iezīmes. Jo īpaši Aleksandra Sergejeviča elēģijās parādās konkrēts tēls (pamatojoties uz biogrāfiskiem apstākļiem) par negribētu trimdinieku. Taču viņam blakus parādās nosacīti vispārināts brīvprātīgā trimdas tēls. Viņš ir saistīts ar romiešu dzejnieku Ovidiju un Čildu Haroldu (Bairona varoni). Puškins pārdomā savu biogrāfiju. Viņš vairs nebija izsūtīts uz dienvidiem, bet pats Aleksandrs Sergejevičs pameta smacīgo galvaspilsētas sabiedrību, sekojot saviem morālajiem meklējumiem.

Dienas gaisma nodzisa…

Elēģiskās meditācijas intonācija, kas kļūs par dominējošo visā Puškina romantiskajā lirikā, ir vērojama jau pirmajā dienvidos radītajā dzejolī. Šis ir 1820. gada darbs "Dienas gaisma nodzisa …". Elēģijas centrā ir autora personība, kas ieiet jaunā dzīves posmā. Galvenais motīvs ir dvēseles atdzimšana, kas alkst pēc morālas attīrīšanās un brīvības.

Darbs apkopo dzejnieka Pēterburgas iekšējo dzīvi. Viņš to interpretē kā morāli neapmierinošu, nebrīvu. Līdz ar to pastāv kontrasts starp bijušo dzīvi un brīvības cerībām, kas tiek salīdzinātas ar milzīgo okeāna elementu. Autora personība ir novietota starp "bēdīgajiem krastiem" un "tālo krastu". Puškina dvēsele alkst spontānas dabiskas dzīves. To raksturo aktīvs princips, kas personificēts okeāna tēlā.

Šīs elēģijas nozīmi nevar pārvērtēt. Pirmo reizi darbā parādās laikabiedra liriskais raksturs, kas pasniegts caur sevis izzināšanu, sevis vērošanu. Šis varonis ir izveidots emocionālā veidā. Puškins uz biogrāfijas faktiem būvē nosacīti romantisku biogrāfiju, kas savā ziņā sakrīt ar īsto, bet citā – būtiski atšķiras no tās.

Puškina garīgā krīze 1823. gadā

Autorei 20. gadu sākumā raksturīgo sabiedriskās pozīcijas radikālismu nomaina garīga krīze. Iemesls tam ir Krievijas un Eiropas dzīves notikumi. Puškina agrīnajiem romantiskajiem tekstiem raksturīga ticība revolūcijai. Tomēr 1823. gadā dzejniekam nācās piedzīvot lielu vilšanos. Aleksandrs Sergejevičs smagi uzņēma Eiropā notikušo revolūciju sakāvi. Ielūkojoties savas valsts dzīvē, viņš neatrada iespējas brīvību mīlošu noskaņu uzvarai. Acīs Puškina parādījās jaunā gaismā un "tautas", un "izvēlētā" daba, un "līderi". Viņš visus nosoda, taču tieši "vadoņi" pamazām kļūst par Aleksandra Sergejeviča ironisko pārdomu galveno mērķi. 1823. gada krīze galvenokārt atspoguļojās autora šķiršanās no apgaismības ilūzijām. Puškina vilšanās attiecās uz izvēlētās personības lomu. Viņa izrādījās nespēja sakārtot vidi. "Izredzēto" nozīme netika attaisnota vēl citā ziņā: tauta nesekoja "apgaismotājiem". Tomēr Puškins bija neapmierināts ar sevi, un "ilūzijas", un"viltus ideāli". Aleksandra Sergejeviča vilšanās īpaši skaidri izskan dzejoļos "Dēmons" un "Brīvība, tuksneša sējējs…", kas īpaši bieži tiek analizēti, atklājoties tēmai "Puškina romantiskie lirika".

Dēmons

"Dēmons" ir 1823. gadā rakstīts dzejolis. Tās centrā ir vīlies cilvēks, kurš nekam netic, par visu šaubās. Tiek pasniegts negatīvs un drūms lirisks varonis. "Dēmonā" autors ar viņam pievilcīgu šaubu un noliegšanas garu apvienoja garīgo tukšumu, kas viņu neapmierina. Vilšanās cilvēks, kurš protestē pret pastāvošo kārtību, pats izrādās maksātnespējīgs, jo viņam nav pozitīva ideāla. Skeptisks skatījums uz realitāti noved pie dvēseles nāves.

Brīvības sējēja tuksnesis…

1823. gadā tika radīts dzejolis "Brīvības tuksneša sējējs…". Šīs līdzības epigrāfu autors ir paņēmis no Lūkas evaņģēlija. Tas ir tas, kurš informē par mūžības un vispārējas nozīmes darbu, nosaka dzejoļa mērogu. Brīvības sējējs tiek parādīts viens pats. Uz viņa aicinājumiem un sprediķiem neviens neatsaucas. Pasaules tuksnesis ir miris. Tautas viņam neseko, neņem vērā. Sējēja tēls ir traģisks, jo viņš nāca pasaulē pārāk agri. Vārds, kas adresēts tautām, tiek izmests vējā.

Romantiski dziesmu teksti un romantiski dzejoļi

Puškina romantiskos tekstus viņš radīja vienlaikus ar romantiskajiem dzejoļiem. Tas ir par pirmo1820. gadu puse. Taču tā kopība ar romantiskiem dzejoļiem neaprobežojas tikai ar to, ka tie tapuši tajos pašos gados. Tas izpaužas Aleksandra Sergejeviča dzīves materiāla izvēlē, varoņu tēlos, galvenajās tēmās, stilā un sižetā. Atklājot galvenos romantiskos motīvus Puškina lirikā, nevar nepieminēt "miglas dzimtenes" motīvu. Viņš ir viens no galvenajiem, kas nav pārsteidzoši, jo autors atradās trimdā.

Miglas dzimtenes motīvs

Viens no Aleksandra Sergejeviča raksturīgākajiem dzejoļiem, kas attiecas uz romantisko periodu, ir "Dienas gaisma nodzisa …". Tajā strukturāli svarīgs ir "miglas dzimtenes" motīvs. Mēs to atrodam arī darbā "Kaukāza gūsteknis", slavenajā Puškina dzejolī ("Uz Krieviju, garš ceļš ved …").

Pūļa denonsēšanas tēma

1822. gadā radītajā dzejolī "VF Raevskis" izskan romantiskajai dzejai raksturīgā pūļa atmaskošanas tēma. Puškins pretstata lirisko varoni, garu, spējīgu just un domāt, ar cilvēku garīguma trūkumu un dzīvi, kas viņu ieskauj. "Nedzirdīgajam" un "nenozīmīgajam" pūlim "cildenā" "sirdsbalss" ir smieklīga.

Analizējot Puškina romantiskos tekstus, redzams, ka līdzīgas domas ir arī 1823. gada dzejolī "Mana bezrūpīgā neziņa…". Pirms "bailīgs", "auksts", "veltīgs","nežēlīgs" pūlis "smieklīgs" "cēls" patiesības balss.

Tā pati tēma atklājas dzejolī "Čigāni". Autors savas domas ieliek Aleko mutē. Šis varonis saka, ka cilvēki kaunas no mīlestības, tirgo savu gribu, noliec galvu elku priekšā, lūdz ķēdes un naudu.

Līdz ar to vīlusies varoņa drāma, pretestība cilvēka brīvības trūkuma iekšējai brīvībai, kā arī pasaules noraidīšana ar tās verdziskajām jūtām un zemiskajiem netikumiem – tie visi ir motīvi un tēmas kas vienlīdz iezīmē gan romantiskos dzejoļus, gan Puškina romantiskos tekstus. Īsi parunāsim arī par to, kā var izskaidrot Aleksandra Sergejeviča darbu tuvumu liriskā un episkā veidā.

Subjektivitāte un pašportrets dziesmu tekstos un romantiskos dzejoļos

Lirika, kā atzīmēja V. G. Beļinskis, pārsvarā ir subjektīva, iekšēja dzeja. Tajā autors izpauž sevi. Protams, Puškina dzejoļiem bija tieši tāds raksturs. Taču romantiskajā, dienvidu periodā šīs iezīmes bija raksturīgas ne tikai dziesmu tekstiem. "Dzeja subjektīvā" lielā mērā ietvēra arī romantiskus dzejoļus, kas arī daudzējādā ziņā bija paša autora izpausme.

Pašportrets, kā arī ar to cieši saistīta subjektivitāte ir redzama ne tikai darbā "Kaukāza gūsteknis", bet arī "Čigānos", kā arī citos Aleksandra Sergejeviča dzejoļos, kas saistīti ar dienvidu periods. Tas padara šos darbus tuvu autora romantiskajiem tekstiem. Gan dziesmu teksti, gan dzejoļi lielākoties ir vienādi. Tomēr tas nenozīmē, ka pašportrets un subjektivitāte ir vienlīdz svarīgi šiem diviem žanriem Puškina daiļradē. Subjektivitāte eposā ir specifiska romantisma zīme, bet lirikā tā ir sugas zīme, nevis konkrēta: vienā vai otrā pakāpē jebkurš šī žanra darbs ir subjektīvs.

Kustība no romantisma uz reālismu

Aleksandra Sergejeviča darbu attīstības procesu no romantisma līdz reālismam aptuveni ar zināmu tuvinājuma pakāpi var attēlot kā virzību uz objektīvo no subjektīvā, uz sociāli tipisko no pašportreta. Tomēr tas attiecas tikai uz eposu, nevis uz dziesmu tekstiem. Runājot par pēdējo, Aleksandra Sergejeviča atkāpšanās no tradicionālā romantisma tajā ir saistīta nevis ar tā pārmērīgo subjektivitāti, bet gan ar "sistemātisko". Dzejnieku neapmierināja ierobežota un slēgta sistēma. Puškina romantiskie teksti neietilpst stingros kanonos. Taču tradīciju dēļ Aleksandram Sergejevičam bija tiem jāpakļaujas un viņš to arī izdarīja, lai gan ne vienmēr un ne visā.

Romantisma un reālisma sistēmu iezīmes

Romantiskā stilistika un poētika atšķirībā no reālistiskā pastāvēja iedibinātā mākslinieciskā sistēmā, diezgan noslēgtā veidā. Diezgan īsā laikā stabilas koncepcijas par "romantisko varoni" (viņam noteikti bija jābūt pretim pūlim, vīlušam, cildenam), sižetu (parasti eksotisku, ne-sadzīvisku), ainavu (cildenu, intensīvu, neierobežotu, pērkonu, gravitāciju). pret noslēpumaino unspontāni), stils (ar atgrūšanos no objektīvām detaļām, no visa tīri konkrētā) utt. Savukārt reālisms vienādā mērā neradīja stabilas un noslēgtas koncepcijas. Šajā sistēmā sižeta vai varoņa jēdzieni izklausās ļoti neskaidri. Reālisms saistībā ar romantismu izrādījās ne tikai progresējošs, bet arī atbrīvojošs. Romantismā deklarētā brīvība pilnībā izpaudās tikai reālismā. Tas īpaši skaidri atspoguļojās Puškina darbā.

Jēdziens "romantisms" Puškina daiļradē

Aleksandrs Sergejevičs apzinājās romantiskās poētikas nepietiekamību, kopš tās modeļi un normas sāka kavēt viņa radošumu un poētisko impulsu. Zīmīgi, ka pats autors virzību uz reālismu interpretējis kā ceļu no pārprasta romantisma uz "īsto" romantismu. Šīs sistēmas brīvību mīlošās deklarācijas viņam bija iekšēji tuvas. Varbūt tāpēc viņš nevēlējās atteikties no jēdziena "romantisms".