Slaveni dramatiskie darbi, to kopsavilkums. Puškina "Mazās traģēdijas"

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Boldīno rudens līdzās brīnišķīgajai lirikai un caurspīdīgam, kā tīram rudens gaisam, prozai, dāvāja mums nelielu darbu ciklu, kas kļuva par vienu no nozīmīgākajiem A. S. Puškina radošajā mantojumā. Tie ir maza formāta, bet ļoti ietilpīgi satura un semantiskās slodzes ziņā, "Mazās traģēdijas".

Žanra oriģinalitāte

Apsveriet žanra oriģinalitāti un kopsavilkumu. Puškina "Mazās traģēdijas" var attiecināt uz filozofiski dramatiskajiem darbiem. Tajos autore atklāj dažādus cilvēku raksturu aspektus, pēta dažādus likteņa peripetijas un iekšējos konfliktus. Katra no traģēdijām, no vienas puses, ir viena vai cita veida personības skice tās iekšējo, garīgo un mentālo spēku augstākās spriedzes brīdī. No otras puses, tas ir sava veida šķērsgriezums noteiktai cilvēku sociālajai grupai piedāvātajā vēstures laikmetā. Konflikti, kas izvēršas mūsu priekšā, notiek ne tik daudz ārpasaulē, cik pašu varoņu iekšienē – psiholoģiski un morāli.

Skopais bruņinieks

"Skopais bruņinieks" ir pirmā drāma, kuras kopsavilkumu mēs pārskatīsim. Puškina "mazās traģēdijas" ar viņu nesākas velti. Zelta, naudas, bagātības vara pār cilvēka dvēseli ir viena no spēcīgākajām pasaulē. Drāmas galvenajam varonim Baronam tā jau sen pāraugusi sāpīgā kaislībā. Auksti zelta apļi viņam nomainīja visu: ģimeni, radus, draugus, cieņu, bruņinieku veiklību, intelektuālo attīstību un morālās vērtības. Ar satraukumu, kas ir tik līdzīgs kaislīgi iemīlējusies jaunekļa nepacietībai, varonis nolaižas savā pagrabā - uz randiņu ar lādēm. Viņš atceras stāstu par katru gūstā noķerto santīmu. Bez līdzjūtības viņa atceras nelaimīgo atraitni, kura stundām ilgi lietū lūdzās neatņemt savu pēdējo, nometoties ceļos viņa vārtu priekšā. Bet Skopā sirds jau sen vairs nav cilvēciska – darbs mūs ved pie tādām loģiskām domām, pat tā kopsavilkums. Puškina "Mazās traģēdijas" parāda, ka, ja cilvēks sāks kalpot Zelta telim, viņš neizbēgami degradēsies. Drāma beidzas bēdīgi: tēvs un dēls cīnās divkaujā, un pēdējie barona vārdi ir nevis piedošana un izlīgums, bet gan: "Manas atslēgas, atslēgas!" Iespējams, Puškins bija pirmais krievu rakstnieku vidū, kurš tik tieši izteica ideju par naudas samaitājošo spēku sabiedrībā, un tas izrādījās ļoti aktuāls visai mūsu mākslai.

Mocarts un Saljēri

Šis darbs ierosina nedaudz atšķirīgas domas,pat tā kopsavilkums. Puškina "Mazās traģēdijas" dramaturģijā iegūst globālu dimensiju. Leģenda, ka skaudīgais Saljēri saindējis izcilo Mocartu, šeit tiek interpretēta savādāk. Tas ir ne tikai un ne tik daudz skaudības: sabiedrība Salieri izturas laipni, kritiķi, bagāts, ir sasniedzis gandrīz visu, par ko viņš sapņoja. Bet viņš nesaprot Mocartu – kā viņā lielais dievišķais talants savienojas ar tādu vieglprātību, tik bērnišķīgu attieksmi pret dzīvi, pret savu aicinājumu. Ģēnijam jāstrādā pieres sviedros, katra harmonijas nots viņam jāiegūst "ar sviedriem un asinīm". Un Mocartam, protams, izdodas jokot. Viņš ir gaismas un dzīvespriecības iemiesojums, viņš ir saulains mākslas bērns. Saljēri nepieņem šo saules gaismu, šo dzīves vieglumu un mākslinieciskumu, tie ir pretrunā visiem viņa uzskatiem un teorijām par radošumu. Mocarta personā, precīzāk viņa uzvedībā un filozofijā, viņš saskata izaicinājumu visam, ko viņš pielūdz. Saljēri ir amatnieks, Mocarts ir meistars. Ar savu ģēniju viņš ne tikai spēj parādīt, kādos augstumos spēj pacelties radošs cilvēks, bet arī iegremdē mazāk talantīgos izmisumā. Un ātrums un vieglums, ar kādu Volfgangs komponē, var novērst citus mūziķus no nopietna, pārdomāta darba pie sevis un mūzikas. Līdz ar to māksla tikai iegūs, ja Mocarta vairs nebūs. Un Saljēri iznīcina savu draugu, kā viņam šķiet, augstākā taisnīguma un pašas mākslas dēļ - apskatītais kopsavilkums noved mūs pie šīs domas. Puškina mazās traģēdijas taču ir pilnas ar filozofiskiem vispārinājumiem. Un teikums Salieri ir vārdi par ģēniju unnelietība kā divas nesavienojamas lietas.

"Akmens viesis" un "Svētki mēra laikā"

Puškina "Mazās traģēdijas" (kuru kopsavilkumu un analīzi mēs apsveram) balstītas uz refleksijas principu katrā darbā par vienu vai otru dvēseles aspektu. Pēdējos divos darbos viņš priekšplānā izvirzīja varoņus, kuri spēj izaicināt sociālos aizspriedumus, attieksmi, tradīcijas un pat likteni. Spānijā labi pazīstamais sieviešu siržu iekarotājs Dons Huans no The Stone Guest ir sasodīti burvīgs. Viņš ir drosmīgs, izskatīgs, gatavs izvilkt zobenu un izaicināt uz dueli pašu velnu, ja tas viņam pieskaras. Šķiet, ka viņš ir patiesi iemīlējies viņa nogalinātā komandiera sievā Donā Annā. Taču Puškins redz daudz dziļāk par to, kas atrodas virspusē. Un rakstnieks mūsu priekšā atklāj varoņa auksto aprēķinu, viņa amorālo egoismu, morāles normu un morālo vērtību pārkāpšanu, kas pieder universālo cilvēku kategorijai. Un nākotnē individuālisma atmaskošana kļūs par krievu klasiskās literatūras galveno uzdevumu.

Aleksandrs Puškins "Mazās traģēdijas" beidzas ar "Dzīres mēra laikā". Izmantojot Valsingamas piemēru, viņš cildina to cilvēku personīgo drosmi, kuri briesmu brīdī spēj skatīties nāves sejā ar paceltu galvu un nepazemoties tās briesmīgā spēka priekšā. Cīņa, nevis bailes un padevība ir īstas personas iezīmes.

Pamatoti var teikt, ka "Mazās traģēdijas" ir spilgts krievu psiholoģiskā reālisma piemērs.