Vitālijs Meļņikovs - scenārists un režisors, "Nika" balvas ieguvējs par ieguldījumu kinematogrāfijas attīstībā

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Tikai daži viņu pazīst pēc redzes, bet vecākās paaudzes vidū ir tādi, kas neskatītos un iemīlētu viņa filmas, un vēl vairāk aktieru, kuriem viņš pavēra ceļu uz lielo ekrānu. Tie ir Mihails Kononovs un Mihails Bojarskis, agri mirušā Natālija Gundareva un Nikolajs Karačencevs. Viņa autoritāte kinematogrāfijas aprindās ir tik liela, ka mākslinieki viņa pēdējā filmā "Apbrīnotājs" (2012) līdzekļu trūkuma dēļ strādāja uz kredīta, parādot radošu varonību.

Svinot savu 88. dzimšanas dienu 1. maijā, scenārists un režisors Vitālijs Meļņikovs šogad saņēma Nikas balvu par ieguldījumu kinematogrāfijas attīstībā, kas drīzāk ir izņēmums, nevis likums. Jo režisoram nav romānu ar kinofestivāliem, viņš netiecas uz PR un savas lomas paaugstināšanu filmas panākumos, taču viņam noteikti ir cilvēku mīlestība un skatītāju atzinība.

Tautas ienaidnieka dēls

Grūti iedomāties, kā būtu izvērties liktenisVitālijs Meļņikovs, ja ne Eizenšteins, kuram bija teorija, ka jaunos režisorus vajag audzināt no nulles. Un tad Maskavā no Sibīrijas ieradās puisis, lai ieietu VGIK, kura visa pieredze kinematogrāfijā sastāvēja tikai no tā, ka viņš spēlēja filmas filmu pārslēdzējā. Un šajā ziņā viņš tik ideāli atbilst teorijai, ka nokļuva Mihaila Romma un Sergeja Jutkeviča kursā.

Bet puisim bija vairāk nekā pietiekama dzīves pieredze. Dzimis Mazanovas ciemā pie Irtišas upes (Amūras apgabals) skolotāja un mežsarga ģimenē, viņš kopā ar vecākiem klīda pa Sibīriju, klausoties trimdinieku un migrantu brīvās sarunās, kas tur nokļuvuši pret savu gribu. Tēva profesija prasīja dzīvot nomaļās vietās un mazos ciematos. Pēc Vjačeslava Vladimiroviča paaugstināšanas amatā ģimene nokļuva izsalkušajā Blagoveščenskā, no kurienes viņš tika “aizvests” uz visiem laikiem.

Vitālijs Meļņikovs atceras, kā viņa māte Augusta Daņilovna rakstīja Staļinam. Viņa cerēja un gaidīja, pilsētu pametot tikai pēc ziņu saņemšanas no vīra, kas prasīja aiziet, lai tautas ienaidnieka sieva netiktu šķirta no dēla. Grūtais pirmskara laiks pagāja grūtībās, radu un draugu lokā, kuri centās kaut kā palīdzēt sievietei ar bērnu. “Viņi atņēma” vectēvu, un tad sākās karš. Pēc daudziem gadiem V. V. Meļņikovs, Vitālija tēvs, tika reabilitēts. Bet, diemžēl, pēc nāves. Režisores acu priekšā paies visa mātes dzīve, bezgalīgi veltīta savam vīram un saglabājot mīlestību sirdī līdz pat pēdējai stundai.

Ceļš uz spēlfilmām

Vitālijs Meļņikovs mācījās kopāar bijušajiem frontes karavīriem Sergeju Bondarčuku, Pāvelu Čuhraju un Vladimiru Basovu, ne tikai apgūstot profesiju, bet arī apgūstot dzīves skolu. Pēc diploma saņemšanas viņš tika norīkots uz Lenfilm, jaunais speciālists strādāja dokumentālajā filmā. Visa viņa turpmākā dzīve būs saistīta ar Sanktpēterburgu. Šeit viņš atradīs savu likteni, visu mūžu dzīvojot kopā ar vienu sievieti, kādreizējo Ļeņingradas aplenkumu.

Dokumentālās filmas ir vēl viena režisora dzīves skola. Tie ir ceļošana pa valsti, sazināšanās ar simtiem cilvēku, sava stila veidošanās un daudzpusības iegūšana, kas lika viņiem nākotnē pieņemt savus scenārijus. Viņš veidoja filmas par visu: no zinātniskām un izglītojošām par lopkopības speciālistiem un melioratoriem līdz biogrāfiskām filmām - portretiem ("Kibalčičs", "Lomonosovs"). Saprotot, ka tam visam tajos gados bija zināma ideoloģiska sastāvdaļa, Vitālijs Vjačeslavovičs nonāk pie izpratnes par to, kas skatītājam īsti vajadzīgs pilnmetrāžas kino. Pēc desmit gadiem viņš sāk strādāt pilnmetrāžas filmās.

Vitālija Meļņikova pirmās filmas

Šodien Vitālija Vjačeslavoviča filmogrāfiju veido 22 darbi spēlfilmu jomā. Ja neņem vērā viņa dalību filmā kā otrā īsfilmas režisora 1964. gadā, tad par viņa debiju var uzskatīt vēsturisko lenti ironiskās pasāžas stilā "Čukotkas galva" (1966). Lielisks improvizators, izcils stāstnieks un labsirdīgs smējējs, varonīgās komēdijas režisors Vitālijs Meļņikovs spēja dotparodiskas piezīmes vēsturiskajam un revolucionārajam materiālam, tostarp pateicoties atzītā meistara Alekseja Gribova un iesācēja Mihaila Kononova atjautīgajam duetam, kurš kļuva par vienu no režisora iecienītākajiem aktieriem.

Pirmajiem darbiem ir neaizmirstamā filma "Mam Got Married" (1969) pēc J. Klepikova scenārija, kas krita no kino autoritātes. Labi atzītam debijas kinorežisoram tiek dotas tiesības uzņemties scenāriju, taču skatītāji pie kases neredzēs spožu bildi. Zilajos ekrānos tas parādīsies tikai septiņdesmitajos gados. Šeit pirmo reizi Oļegs Efremovs parādās kā bijušais alkoholiķis, bet Luciena Ovčiņņikova atveido sievieti, kura sapņo par vienkāršu cilvēcisku laimi. Ir bijusi tendence, ka Vitālijs Vjačeslavovičs netiecas kļūt par modes režisoru, koncentrējoties uz lirisku audeklu un dodot cilvēkam iespēju labāk izprast sevi.

Rakstnieka debija

Meļņikovam ar Aleksandru Vampilovu izrādījās daudz kopīga, kas ļāva viņam dziļāk iedziļināties viņa skumjas ironijas caurstrāvotā dramaturģijā. Saprotot, ka autoram galvenais nav sižets, bet negaidīti cilvēka personības izmaiņu novērojumi, Vitālijs Vjačeslavovičs pats raksta scenārijus divām savām gleznām pēc A. Vampilova darbu motīviem, lai gan vienmēr sadarbojies ar labākajiem scenāristiem. sava laika: A. Žitinskis, V. Merežko, V. Vaļuckis. Tie ir “Vecākais dēls” (1975) un “Atvaļinājums septembrī” (“Pīļu medības”, 1979), kas kļuvuši par īstiem meistara kino šedevriem.

Abas gleznas ir neatkārtojamā Jevgeņija Ļeonova nenoliedzami panākumi,liekot skatītājam iejusties viņa aizkustinošajos un iekšēji neaizsargātajos tēlos. Tāds ir režisora talants, kas filmēšanas laukumā rada situāciju, ka ir aktiermākslas vaļīgums, mobilizē domubiedrus kopīgas problēmas risināšanai, nevis dod komandas cilvēkam, kurš ir pārliecināts tikai par savu taisnību. Viņa scenārijos skumjas ir blakus jautrībai, ņirgāšanās mijas ar jūtīgumu, un vērojums ir pārspīlēts. Viss kopā – tas ir unikāls filmu stāstīšanas stils, kura autors ir Vitālijs Meļņikovs, septiņu viņa filmu scenārists. Līdzās A. Vampilova darbiem slavenākie ir N. Gogoļa "Precības" (1997) un "Nabaga, nabaga Pāvels" par Pāvilu I (2003).

Vēstures filmas

90. gados, kad vēsture Krievijā veidojās tieši mūsu acu priekšā, meistars vēlējās uzņemt veselu virkni vēsturisku filmu, kas ļautu labāk izprast viņa laiku, izmantojot salīdzinājumu. Tās nav episkas gleznas. Vitālijs Meļņikovs nemainās pats, vērīgi ielūkojoties varoņu tēlos, to veidošanā un attīstībā. Pauls I viņam nav banāls tirāns ar martinetes manierēm, bet gan liels sapņotājs, kurš sapņo iepriecināt cilvēkus, trīsdesmit gadus sēžot Gatčinā. Realitāte, atkarība no noteiktām aprindām un apziņa, kuru valsti viņš valda, padara viņu par to, par ko viņš ir kļuvis.

Vitālijam Vjačeslavovičam ir īpaša dāvana aktieru izvēlē. Pirms filmas sarunājoties ar pretendentu, pēc brīža viņš skaidri saprot, vai viņš ir piemērots filmas varoņa tēlam vai nē. Tātad Viktors ieguva galveno lomu. Sukhorukovs, kuram ekrāna testi nebija nepieciešami. Par šo lomu talantīgais aktieris saņēma Nika balvu. Starp režisora vēsturiskajām filmām ir filmas "Karaliskās medības" (1990) un "Carevičs Aleksejs" (1997).

Vitālijs Meļņikovs: filmogrāfija, radošās neveiksmes

Pats autors starp neveiksmīgajām gleznām nosauc divas: "Unikāls" (1983) un "Divas rindiņas mazā drukā" (1981). Tas nepavisam nenozīmē, ka viņš tajos nav ieguldījis savu talantu un darbu. Diemžēl tas ir gadījums, kad pēdējais uzvarēja cīņā starp radošumu un cenzūru. 1981. gada filma ir tapusi sadarbībā ar VDR, kas arī piedalījās filmas montāžā.

Vitālijs Vjačeslavovičs uzskata, ka šodien viņa filmogrāfija ir slēgta, šis process ir pārāk grūts cienījamam vecumam - pilnmetrāžas spēlfilmas uzņemšanai. Taču viņam ir kārdinājums strādāt pie scenārijiem, kas nozīmē, ka filmu fani var sagaidīt daudz interesantu lietu. Papildus iepriekš minētajiem meistara darbiem RSFSR Tautas mākslinieka krājkasītē atrodas šādas filmas: "Kaprāļa Zbrujeva septiņas līgavas" (1970), "Sveiki un ardievas" (1972), " Ksenija, Fjodora mīļotā sieva" (1974), "Kāda cita sieva un vīrs zem gultas" (1984), "Precējies ar kapteini" (1985), "Pirmā tikšanās, pēdējā tikšanās" (1987), "Čiča" (1991), "Pēdējais vārīšanas gadījums" (1994), "Dārzs bija pilns ar mēness" (2000), "Aģitācijas brigāde "Sitiet ienaidnieku!" (2007).