Koka griezums - kas tas ir mākslā?

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Daudzi cilvēki zina, kas ir zīmējums, bet ne visi zina, kas ir gravējums. Bet gan zīmējums, gan gravējums pieder pie grafikas, kuras izteiksme ir līnija un triepiens. Tomēr atšķirība joprojām pastāv. Graveris iezīmē attēlu uz cietas koka virsmas, veidojot kokgriezumu. Vārda nozīme, starp citu, nāk no grieķu leksēmām: "ksilons" - "koka dēlis" - un grafo - "es zīmēju". Pēc tam uz papīra vai cita materiāla tiek veidots nospiedums. Mūsu raksts ir par šo seno mākslas veidu.

Senā gravēšanas tehnika

Kas tad ir kokgriezums? Pēc definīcijas šis ir augstspiediena tips, ko veic, izmantojot iespiestus dēļus, uz kuriem ar grebumu tiek uzklāts dizains. Kokgriezuma druka ir lietišķās mākslas veids, kam ir daudzveidīgs pielietojums. Salīdzinot ar freskām un mozaīkām, tā tiek uzskatīta par jaunu mākslas veidu.

Graveres darbs un kokgriezumu veidošanas process sākās ar zīmējumu. Mākslinieks vai nu pats radīja gravējumukoks - kokgriezumi, vai vērsās pie profesionāļa. Būtībā gandrīz četrus gadsimtus valdīja darba dalīšana: mākslinieks radīja zīmējumu, gravieris to atveidoja.

Koka griezuma priekšteči

Daži grafikas vēstures pētnieki uzskata, ka kokgriezumu netiešais priekštecis ir štancēšana, kas ir tiešs reljefa attēla iespaids. Pirmo reizi tas parādījās cilvēku civilizācijas šūpulī Mezopotāmijā, 3000. gadā pirms mūsu ēras. e. Apaļi zīmogi iespiedīšanai mālā liecināja par nospiedumu veidošanu. Tam sekoja trafaretu periods Senajā Ēģiptē.

Šī attēlu drukāšanas prakse aizsākās laikā, kad Ķīnā tika ieviests papīrs, aptuveni mūsu ēras 2. gadsimtā. e. Parasti tie bija plakani reljefi, kas uzdrukāti uz samitrinātas rakstāmmateriāla lapas. Berzējot to ar speciālām sukām vai piesitot, šis reljefs tika atveidots uz papīra. Nākamais bija šī iespiestā reljefa apstrāde. Grafikas metode tika izmantota arī pēc kokgriezumu parādīšanās.

Koka griezums austrumos

Savā izcelsmē senākā drukas tehnika ir kokgriezums. Viņa parādījās austrumos. Vēstures avoti Ķīnā sniedz informāciju, ka apdruka ar koka dēļiem valstī tiek ražota kopš 6. gadsimta. Taču senākais arheoloģiskais atradums – gravējums, kas saglabājies līdz mūsdienām – datēts ar 868. gadu. Tas attēlo Budu, kuru ieskauj svētie. Teksta izdrukas ir atrastas Korejā,iespiests 8. gadsimtā.

Budisms ir ieguvis visaptverošu nozīmi Japānas kultūras dzīvē. Tātad 741. gadā valsts valdnieks pavēlēja katrā provincē uzcelt budistu templi. Līdz tam laikam Naras pilsētā bija izveidoti tempļu ansambļi. Vienā no tiem, Horjudži templī, līdz mūsdienām ir saglabājušies vecākie kokgriezumu paraugi (ieskaitot drukāto tekstu). Pirmais, diezgan uzticamais datums japāņu poligrāfijas vēsturē ir 770. gads. Šogad tika izgatavots miljons mazu pagodu 13,5 cm augstumā, lai katrā no tām ievietotu drukātas budisma burvestības un sagaidītu tos savos tempļos. Šīs ir nesašūtas atsevišķas lapas divu dēļu veidā ar virknēm.

Koka griezums arābu valstīs un Rietumeiropā

Gravējumi no koka dēļiem parādījās arābu valstīs, to izplatīšanās rezultātā no Tālo Austrumu valstīm. Ar kokgriezumu palīdzību Ēģiptē tika izdotas grāmatas arābu valodā, kas datētas ar laika posmu no 10. līdz 14. gadsimtam. Arī Ēģiptē tā saucamās apdrukas tika izmantotas, lai uz audumiem drukātu rakstus, un tas arī ir kokgriezums.

Rietumeiropā kokgriezumu straujā izplatība aizsākās 15. gadsimtā. Tas bija līdzīgs papēžu dēļu izgatavošanas tehnikai. Šādu dēļu paraugi saglabājušies itāļu darbu ornamentu darbu un sižetu kompozīciju veidā. Francijā izgrebtas iespiedplāksnes fragments, kurā attēlots krucifikss, datēts ar 1397. gadu.

Agrīnā renesanse piešķir kokgriezumiem nedaudz atšķirīgu nozīmi. Gravējumam nav dekoratīvas un lietišķas vērtības, bet tā attīstās kā patstāvīgs mākslas veids. Gravīru loks paplašinās no atsevišķām loksnēm līdz kartēm un masu patēriņa kalendāriem. 1461. gadā Vācijā tika izdota pirmā grāmata ar kokgriezumiem.

Senie izdrukas no Japānas

Jautājums par to, vai tipogrāfija Japānā ir aizgūta vai neatkarīga parādība, līdz šim ir atrisināts dažādos veidos. Vairāki zinātnieki uzskata, ka kokgriešanas māksla Japānā attīstījusies no apdrukātu audumu ražošanas, savukārt citi apgalvo, ka tā Japānā nonāca no Ķīnas. Tomēr vecākais kokgriezuma piemineklis (darani) tika atrasts Japānā, nevis Ķīnā.

Japāņu gravieri savos darbos attēloja dažādas ikdienas dzīves ainas un dinamiskas pozas no aktieru repertuāra. Šādas izdrukas ir bijušas redzamas izstādēs un Kabuki izdrukās. Līdz 19. gadsimta sākumam Japānā plašu popularitāti ieguva krāsainie kokgriezumi. Tas tika izgatavots no vairākiem dēļiem, krāsoti dažādās krāsās. Kad Japāna 1868. gadā atvēra savus tirdzniecības ceļus uz Eiropu, tādi slaveni mākslinieki kā Tulūza-Lotreka, Degā, Vistlers un Van Gogs kļuva par slaveniem šo izdruku kolekcionāriem un bieži savos mākslas darbos iekļāva kokgriezumu stila aspektus.

Gravera posmi

Kokls griezumu izpildīšanas tehnikas kopš tās pirmsākumiem ir kļuvušas sarežģītākas, taču tās realizācijas pamats ir palicis nemainīgs. Darba posmikokgriezums izskatās šādi. Gravētāja galvenie darbarīki ir nazis, dažāda platuma k alti un k alts, ar kuru viņš veido rakstu uz tāfeles. Koka dēlis, uz kura “izsit” zīmējumu, ir zāģēts kokā ar mīkstu koku (bumbieru vai dižskābarža). Pirms darba dēlis ir gruntēts. Uz darbam sagatavotās tāfeles ar iepriekš minētajiem rīkiem tiek izsists zīmējums spoguļattēlā.

Nākamais darba posms būs speciālas drukas tintes velšana uz zīmējuma ar rullīti. Uz tāfeles virsmas tiek uzklāta papīra vai materiāla lapa, uz kuras jādrukā zīmējums. Nospiedumu var izdarīt vai nu manuāli, izmantojot sviras presi, vai izmantojot elektrisko presēšanas iekārtu. Zīmējums iet uz materiālu. Gravēšana pabeigta.

Tā pati tehnika tika izmantota tekstu un ilustrāciju drukāšanai pirms drukāšanas izgudrošanas. Meistari savu gravējumu kontrastējošajās melnb altajās līnijās spēja nodot visdažādākās emocionālās nokrāsas. Tas ir skaidri redzams G. Holbeina "Nāves dejā" un spēcīgajā A. Dīrera "Apokalipsē".

Kāpēc jāgravē, nevis jāzīmē?

Saprotot, cik sarežģīta ir kokgriezumu veidošanas metode, jūs uzdodat sev jautājumu: kāpēc māksliniekam ir jādara sarežģīts un darbietilpīgs darbs, nevis jāzīmē uz papīra? Zīmējums ir unikāls. Neatkarīgi no tā, cik daudz šī zīmējuma eksemplāru ir, tie paliek reprodukcijas. Un tā nav māksla. Reprodukcijā nav nenotveramas autora klātbūtnes. Tajā ir vēl viens autors, kurš savu enerģiju, savas krāsas pārraida kopijās. Tātad tas ir tikai atgādinājumsoriģināls.

Galvenā kokgriezumu kvalitāte ir spēja atdarināt zīmējumu. Izmantojot sagatavotu trafaretu uz viena tāfeles, ko izgatavojis autors, var iegūt izdrukas vajadzīgajā daudzumā. Tas viss būs autora darbs, zem kura tā veidotājs var likt savu parakstu.

Koka griezums Krievijā

Pirmie šāda veida grafikas pārstāvji ir 19. gadsimta vidus gravieri E. Bernadskis un V. Mate. Pēdējais bija lielisks meistars un izcils skolotājs. No viņa Štiglica skolas gravēšanas klases izcēlās izcili meistari: A. Ostroumova-Ļebedeva, I. Fomins, V. Masjutins, P. Šilingovskis. Šie meistari veidoja padomju kokgriezumu skolu, turpinot strādāt ar senajām grafikas tēmām: ainavu, portretu, grāmatu ilustrāciju. A. P. Ostroumova-Ļebedeva stāvēja pie autores kokgriezumu pirmsākumiem.

Pēc 1920. gada kokgriezumu centrālā figūra bija V. Favorskis. Šis ir plašs mākslinieks. Vienā personā tika apvienots gravieris, mākslinieks, dekorators, sienas gleznotājs, dizainers. Bet, pēc paša Favorska vārdiem, viņš vairāk atklājās tādā jomā kā grāmatu kokgriezumi. Viņa skola ieņēma vadošo vietu padomju kokgriezumos, un daudzi viņa audzēkņi kļuva par galvenajiem māksliniekiem (D. Konstantinovs, A. Gončarovs, M. Pikovs).

Maskavā iespieddarbu izstāde

Valsts Tretjakova galerijā 2015. gada novembrī bija skatāma izstāde "Gravēšanas materiāli un tehnikas. Kokgriezumi". Tajā bija gravējumi, kas glabāti noliktavās. Starp tiem, apmēram200 oriģināldarbi un gravīras, kā arī pārdesmit grafisko albumu. Laika grafika attēlojums aptver laika posmu no 17. gadsimta sākuma līdz 20. gadsimta 30. gadiem. Veidojot ekspozīciju, tika ņemts vērā hronoloģiskais princips un vēlme iespēju robežās saglabāt izveidoto kolekciju integritāti. Apmeklētāji varēja iepazīties ar materiāliem, kas stāsta par ksilogrāfijas tehniku. Izstādes eksponāti bija visu veidu un formu kokgriezumu paraugi, sākot no populārām iespieddarbiem līdz linogriezumiem.

Viens no eksponātiem bija bumbieru rāmis, kas izturēja 87 000 izdrukas. Tieši no viņas tika iespiestas 17. gadsimta sākuma altāra evaņģēlija lapas. Pirms fototehnoloģiju ieviešanas kokgriezumi bija pieprasīti kā zīmuļu zīmēšanas un gleznošanas imitācijas. Lai saglabātu audekla autentiskumu, gravieri spogulī veica gleznainas gleznas.

Izstādē tika demonstrēti dažādi kokgriezumu mākslas laikmeti. Tās ir japāņu, Eiropas un krievu grafikas. Tika prezentēti dēļi un izdrukas. Izstāde iepazīstināja ar mūsdienu autoru darbiem, to gravējumiem, kā arī ar dažādiem kokgriezumu žanriem.