Ņūorleānas džezs: vēsture, izpildītāji. džeza mūzika

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

1917. gads bija pagrieziena punkts un zināmā mērā epohāls gads visā pasaulē. Ja Krievijas impērijai tas iezīmējās ar revolucionāriem notikumiem, tad Francijā Fēlikss d'Herelle atklāja bakteriofāgu, bet Ņujorkā Viktora ierakstu studijā tika ierakstīts pirmais revolucionārais džeza ieraksts. Tas bija Ņūorleānas džezs, lai gan izpildītāji bija b altie mūziķi, kuri jau kopš bērnības bija dzirdējuši un kaislīgi mīlējuši "melno mūziku". Viņu ieraksts Original Dixieland Jazz Band ātri izplatījās prestižos un dārgos restorānos. Vārdu sakot, Ņūorleānas džezs, nākot no apakšas, iekaroja augstāko sabiedrību un pamazām sāka uzskatīt par elites mūziku. Tomēr tas tiek uzskatīts par tādu līdz pat šai dienai.

Kas ir džezs?

Šis mūzikas žanrs tika izveidots, balstoties uz melno vergu melodijām, kuri tika piespiedu kārtā atvestiAmerikas kontinentam, lai kalpotu b altajiem stādītājiem. Tāpēc ilgu laiku džeza mūzika tika uzskatīta par zemākas rases mūziku. Pat pēc tam, kad viņa bija ieguvusi popularitāti b alto amerikāņu sabiedrībā, piemēram, nacistiskajā Vācijā, viņa tika aizliegta, jo viņa tika uzskatīta par nēģeru-ebreju disonējošās kakofonijas vadītāju. PSRS arī viņa bija ilgu laiku aizliegta, jo "tops" uzskatīja, ka viņa ir buržuāziskās dzīves veida apoloģēts, kā arī imperiālisma aģents-ceļvedis.

Funkcijas

Tradicionālo džezu var pamatoti saukt par revolucionāru mūziku, jo šis stils ir "cīnītājs" savā veidā. Neviens mūzikas žanrs tā veidošanās ceļā nav redzējis tik daudz šķēršļu un šķēršļu. Džeza izpildītāji nemitīgi cīnījās par tiesībām pastāvēt, par savu vietu zem saules. Sākumā viņiem nebija iespēju uzstāties plašas auditorijas priekšā, viņiem nebija nodrošinātas lielas koncertu norises vietas un stadioni. Tomēr tam ir viena un varbūt vairākas priekšrocības. Šīs mūzikas cienītāju vidū nav nejaušu cilvēku. Īsti amatieri ir pieņēmuši džezu kā domāšanas un dzīves veidu kopumā. Džezs ir improvizācija, tā ir brīvība! Cilvēks ar ierobežotu skatījumu un standarta priekšstatiem par dzīvi nevar saprast, kas ir Ņūorleānas džezs. Tās iezīmes slēpjas tieši tajā, ka tai ir savs konkrēts klausītājs. Tie vienmēr ir gaiši, intelektuāli un garīgi bagāti cilvēki, kuri novērtē kvalitatīvu un semantiskumūzika.

Ņūorleānas džeza vēsture

Šis mūzikas stils radās 19. un 20. gadsimta mijā Āfrikas un Eiropas mūzikas saplūšanas rezultātā. No Āfrikas uz Amerikas kontinentu atvestos vergus misionāri priesteri pievērsa kristietībai un mācīja viņiem dziedāt baznīcas himnas. Un viņi tos sajauca ar savām reliģiskajām dziesmām "garīgie". Šis muzikālais kokteilis ietvēra arī blūza motīvus, kas bija plaši izplatīti visās Jaunās pasaules daļās. Pavadījumam bez bungām tika izmantoti arī pūšamie instrumenti un paštaisītas ermoņikas. Šī mūzika pamazām iekaroja Ņūorleānas b alto mūziķu simpātijas, un visa tā rezultātā, kā jau minēts, 1917. gadā tapa pirmā gramofona plate ar mūziku džeza stilā.

Džeza laikmets

Par šo mūzikas vēstures posmu dēvēja 20. gadsimta 20. gadus. Pat šī perioda rakstniekus tagad sauc par "New Orleans Jazz" rakstniekiem. Un Francis Scott Fitzgerald ir viens no tiem. Neskatoties uz to, šajā periodā par džeza galvaspilsētu tika uzskatīta nevis Ņūorleāna, bet gan Kanzassitija. Šeit šis muzikālais virziens izplatījās neticamā ātrumā, un to veicināja daudzi restorāni un kafejnīcas, kur vakaros skanēja džeza mūzika. Tā sagadījās, ka par tās galvenajiem klausītājiem kļuva gangsteri un mafiozi, kuriem patika pavadīt vakarus restorānos. Daudzās no tām sāka parādīties ainas unorķestra bedres, kurās aranžējās džeza grupa, kuras sastāvā bija taustiņinstrumentālists, bundzinieks, pūtēju mūziķi un vokālisti. Lielākā daļa spēlēja blūzu, turklāt ne tikai lēno, klasisko, bet arī ātro. Tad daudzi mūziķi nolēma izmēģināt veiksmi un devās uz lielajām pilsētām – Čikāgu un Ņujorku. Bija vairāk restorānu un vairāk skatītāju.

Ņūorleānas džeza mākslinieki

Kanzasā dzīvoja melns zēns vārdā Čārlijs Pārkers. Vakaros viņam patika staigāt pa restorānu un ēstuvju atvērtajiem logiem un klausīties no tiem skanošo mūziku. Tad viņš dienām ilgi svilpa zem deguna un dungoja savas iecienītākās melodijas. Gadiem vēlāk tieši viņš kļuva par džeza mūzikas reformatoru. Tikmēr austrumu krastā parādījās lielisks melnādains mūziķis – trompetists, taustiņinstrumentālists un vokālists. Viņu sauca Luiss Ārmstrongs. Viņam bija neparasts balss tembrs, turklāt viņš pavadīja sevi. Viņš pastāvīgi devās turnejā starp Čikāgu un Ņujorku un uzskatīja sevi par izcilā Ņūorleānas trompetista Kinga Olivera pēcteci. Drīz vien Lielajā Ābolā ieradās cits džezmenis no žanra šūpuļa - Jelly Roll Morton. Viņš spēlēja klavieres virtuozi, un viņam bija arī pārsteidzošs vokāls. Uz visiem plakātiem viņš pieprasīja, lai būtu rakstīts, ka viņš ir džeza pamatlicējs. Daudzi tā domāja. Tikmēr Ņujorkā Flečers Hendersons radīja brīnišķīgu orķestri. Pēc tam tika izveidota vēl viena, kas bija ne mazāk populāra. Tās vadītājs bijajaunais pianists Djūks Elingtons. Viņš sāka saukt savu orķestri par bigbendu.

30s

30. gados Ņūorleānas džezs attīstījās jaunā mūzikas stilā - svingā. Un to sāka izpildīt bigbends, starp kuriem īpaši izcēlās Djūka Elintona orķestris. Šī muzikālā grupa sastāvēja no virtuoziem mūziķiem – improvizācijas meistariem. Katrs koncerts atšķīrās no nākamā. Bija sarežģītas partitūras, saraksti, ritmiskas frāzes, atkārtojumi utt. Orķestros parādījās jauns amats - aranžētājs, kurš rakstīja orķestrācijas, kas kļuva par visa bigbenda panākumu atslēgu. Tomēr galvenais uzsvars joprojām tika likts uz improvizatoru, kas varētu būt taustiņinstrumentālists, saksofonists un trompetists. Vienīgais, viņam bija jāievēro skaidrs "laukumu" skaits. Djūka Elingtona orķestrī bija tādi mūziķi kā Bubers Mailija, Kūtija Viljamsa, Rekss Stjuarts, Bens Vebsters, klarnetists Bārnijs Bīgards u.c. Tomēr "pasaulē svinīgākā" ritma sekcija bija pianists Beisijs, bundzinieks Džo Džonss, kontrabasists V alters Peidžs un citi. ģitārists Fredijs Grīns.

"Kristāla skaņas" fenomens

Tuvāk 40. gadiem Glena Millera orķestris kļuva populārs džeza mūzikas cienītāju vidū. Zinātāji uzreiz pamanīja kādu iezīmi, kas šo bigbendu atšķīra no citiem. Viņa darbos bija dzirdama kāda raksturīga "kristāla skaņa", turklāt bija jūtams, ka orķestrim ir neticami veiksmīgs aranžējums. Taču Ņūorleānas džeza ritmi viņu mūzikā vairs nebija jūtami. Tas bija kaut kas īpašs, taču ļoti tālu no nēģeru mūzikas.

Intereses samazināšanās

Līdz ar Otrā pasaules kara sākšanos nopietnās mūzikas vietā sāka plaukt "izklaide". Tas nozīmēja, ka svinga laikmets ir beidzies. Džeza mūziķi bija mazdūšīgi, viņiem šķita, ka viņi ir uz visiem laikiem zaudējuši savas pozīcijas un ka viņu mūzika vairs nekad nevarēs gūt tādus panākumus kā trīsdesmitajos gados. Tomēr viņi kļūdījās, jo džeza mīļotāji bija un ir 20. gadsimta beigās un 21. gadsimta sākumā. Tiesa, mūsdienās šis stils netiek ražots masveidā, bet gan ir visas pasaules elites mūzika.