"Nāve Venēcijā": kopsavilkums, rakstīšanas vēsture, kritiķu atsauksmes, lasītāju atsauksmes

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

"Nāves Venēcijā" kopsavilkums noderēs tiem, kas vēlētos iepazīties ar vācu rakstnieka Tomasa Manna daiļradi. Šis ir viens no viņa slavenākajiem darbiem, kurā viņš pievēršas mākslas problēmai. Rakstā pastāstīsim, par ko ir šis romāns, kāda ir tā tapšanas vēsture, kā arī lasītāju atsauksmes un kritiķu atsauksmes.

Radīšanas vēsture

"Nāves Venēcijā" kopsavilkums ļauj ātri atsaukt atmiņā šī darba galvenos notikumus. Romāna pirmo reizi tika publicēta 1912. gadā.

Sākotnēji Manns vēlējās rakstīt par kaislībām, kas noved pie saprāta degradācijas un aptumšošanās. Viņu iedvesmojis jau gados vecā vācu klasiķa Gētes mīlas stāsts pret 18 gadus veco Ulriku fon Levecovu.

Tajā pašā laikā rakstnieks bija nomākts Gustava Mālera nāves dēļ. Venēcijā viņš tikās ar savu prototipugalvenais varonis, 11 gadus vecais Vladcio Moes.

Visi šie notikumi noveda pie šī darba rakstīšanas. Kā atzina pats Manns, filmā "Nāve Venēcijā" viņam bija svarīgi parādīt attiecības starp jūtām un saprātu.

Kaklasaites

Īpašu uzmanību pievērsīsim Tomasa Manna "Nāve Venēcijā" kopsavilkumam, jo tas palīdzēs labāk izprast autora idejas, ko viņš centās nodot lasītājam.

Pašā sākumā autore iepazīstina lasītāju ar rakstnieku Gustavu Ašenbahu, kurš dodas pastaigā no sava dzīvokļa Minhenē. Dienas darbs viņu sajūsmināja, tāpēc viņš cerēja, ka pastaiga viņu nomierinās. Pa ceļam viņš bija tik noguris, ka nolēma braukt atpakaļ ar tramvaju. Pretī pieturai viņš pamanīja vīrieti, kura izskats deva viņa domām pavisam citu virzienu. Svešinieks bija neparasta izskata un izskatījās pēc svešinieka no tālām zemēm. Šis nejaušais novērojums Ašenbahā pamodināja vēlmi ceļot. Var tikai brīnīties, kā Manns filmā "Nāve Venēcijā" rūpīgi izseko un analizē atsevišķu varoņu darbību patiesos iemeslus.

Zīmīgi, ka pats rakstnieks uz klaiņošanu vienmēr bija skatījies nicīgi. Viņš dzīvoja dzīvoklī Minhenē, un viņam bija neliela lauku māja, kurā pavadīja vasaras. Ideja doties ceļojumā, aiziet no darba uz ilgu laiku, viņam sākumā šķita destruktīva un šķīstoša. Bet tad viņš nolēma, ka viņam joprojām ir vajadzīgas izmaiņas.

Galvenā varoņa biogrāfija

Stāstot kopsavilkumu par "Death inVenēcija" Tomass Manns, sīkāk jāpakavējas pie galvenā varoņa personības. Šis ir slavens romānu autors, eposa par Prūsijas Frederiku, populārā stāsta "Nenozīmīgais", romāna "Maija" autors. No viņa tēva, viņš mantoja disciplīnu un gribasspēku, par ko tika atalgots. Imperators novērtēja viņa darbu, piešķirot viņam muižniecības titulu. Ašenbaha darbi ir iekļauti skolu antoloģijās.

Manna "Nāves Venēcijā" kopsavilkums ļaus ātri atsvaidzināt atmiņu par šī darba galvenajiem notikumiem pirms eksāmena vai ieskaites. Analizējot īso stāstu, ir jāatzīmē galvenā varoņa liktenis. Viņam bija vairāki neveiksmīgi mēģinājumi kaut kur apmesties, pēc tam viņš apmetās Minhenē.

Drīz Ašenbahs apprecējās ar meiteni no profesoru ģimenes, taču viņa nomira. Viņš atstāja meitu, kura līdz "Nāve Venēcijā" aprakstītajiem notikumiem jau bija precējusies. Manns viņu raksturo kā ar k altu izgrebtu seju, tāda cilvēka seju, kuram ir maz pieredzes nemierīgajā un grūtajā dzīvē.

Ceļā

Atjaunojot romāna notikumus, balstoties uz "Brifli" filmas "Nāve Venēcijā" īso saturu, ir vērts atzīmēt, ka divas nedēļas pēc neaizmirstamās tikšanās tramvaja pieturā galvenais varonis devās ceļā. Viņš devās uz Triesti ar nakts vilcienu, pēc tam iekāpa tvaikonī uz Polu. Viņš nolēma atpūsties Adrijas jūrā.

Ceļā Tomasa Manna filmas "Nāve Venēcijā" galvenajam varonim sākumā neveicās. Viņu kaitināja mitrums, lietus un provinces apkārtne. Beidzot viņš saprata, ka ir kļūdījies, izvēloties, un drīz vien motorlaiva viņu aizveda uz Militāro ostu, no kurienes viņš iekāpa uz kuģa uz Venēciju.

Mans rūpīgi apraksta, kā Ašenbahs skatās uz pasažieriem, kas kopā ar viņu iekāpj kuģī. Viņa uzmanību piesaista jauniešu grupa, kas pļāpā un smejas. Viens no viņiem šajā kompānijā īpaši izceļas ar košu un modīgu uzvalku. Paskatoties uz viņu tuvāk, galvenais varonis saprot, ka šis jauneklis ir viltots. Zem biezas grima slāņa ir vecs vīrs, jo īpaši tas kļūst redzams no viņa saburzītajām rokām. Rakstnieks ir pārsteigts par šo faktu, viņš ir šokēts līdz sirds dziļumiem.

Ierašanās Venēcijā

Kad viņš nokļūst Venēcijā, arī šeit viņu sagaida lietus. Uz klāja viņš atkal satiek veco vīru, kurš viņam šī ceļojuma laikā kļuvis riebīgs, un skatās uz viņu ar neslēptu nicinājumu.

Atjaunojot filmas "Nāve Venēcijā" saturu, mēs atzīmējam, ka atvaļinājumā varonis apmetās modernā viesnīcā. Pirmajā vakarā vakariņās viņš vērš uzmanību uz poļu ģimeni pie blakus galdiņa. Tajā ir trīs jaunas meitenes vecumā no 15 līdz 17 gadiem, kuras pieskata guvernantes, un zēns ar gariem matiem, kurš izskatās apmēram 14 gadus vecs. Ar izbrīnu par sevi Ašenbahs atzīmē, cik ļoti viņu pārsteidz jaunā cilvēka skaistums. Viņa seja rakstniekam atgādina grieķu skulptūru. Šī tikšanās ir nozīmīga filmā Death in Venice.

Ašenbahu pārsteidz pārsteidzošā atšķirībapusaudzis no savām māsām, kas redzams pat viņu drēbēs. Meitenes valkā nepretenciozus tērpus, un jauneklis, gluži pretēji, ir ģērbies līdz deviņiem, it kā svinīgi. Viņš uzvedas nevis stīvi, kā meitenes, bet gan brīvi un brīvi. Vakariņu vidū viņiem pievienojas stingra, st alta sieviete ar aukstu skatienu. Acīmredzot viņu māte.

"Nāve Venēcijā" kopsavilkumā jāatzīmē autora atziņas. Piemēram, kā mainīgie laikapstākļi ietekmē varoņus. Nākamajā dienā lietus pastiprinās un Ašenbahs nopietni apsver domu doties prom, bet brokastīs atkal ierauga to pašu zēnu un atkal pārsteidz viņa skaistums. Tajā pašā dienā, sēžot sauļošanās krēslā pludmalē, viņš skatās, kā kopā ar citiem bērniem ceļ smilšu pili. Viņi pastāvīgi sauca viņu vārdā, bet Ašenbahs viņu nedzirdēja. Vēlāk viņš uzzināja, ka filmas "Nāve Venēcijā" otro varoni sauc Tadžio. Kopš tā laika viņš pastāvīgi domā par pusaudzi.

Kopsavilkums "Nāve Venēcijā" ir sastādīts tā, lai koncentrētos uz darba svarīgākajiem un nozīmīgākajiem notikumiem. Piemēram, par to, ka sākumā Ašenbaha sirdi piepildīja tēvišķa noskaņa. Katru dienu viņš sāka celties kopā ar Tadzio pēc otrajām brokastīm liftā, atzīmējot, cik trausls viņš izrādījās patiesībā. Rakstnieku apciemo domas, ka pusaudzis ir pārāk trausls un sāpīgs, tāpēc, visticamāk, līdz sirmam vecumam nenodzīvos. Viņu pārņem miera un gandarījuma sajūta, kurā viņš nolemj neiedziļināties.

Nākamajā dienā viņš dodas pastaigāpilsēta, kas viņam nesagādā prieku. Tāpēc, atgriežoties viesnīcā, viņš paziņo, ka plāno doties prom.

Laika apstākļi mainās

Filmā "Nāve Venēcijā" pēc kopsavilkuma var redzēt, kā laikapstākļi ietekmē varoņu noskaņojumu. Nākamajā rītā Ašenbahs pamana, ka gaiss ir svaigāks, lai gan joprojām apmācies laiks. Viņš pat paspēja nožēlot savu pārsteidzīgo aiziešanu, taču bija par vēlu kaut ko mainīt. Braucot ar tvaikoni, viņš juta, ka vieglu nožēlu nomaina patiesas ilgas. Kad viņš nokļuva dzelzceļa stacijā, viņš juta tikai pieaugošo garīgo satricinājumu.

Šeit viņu gaidīja negaidīts pārsteigums. Zvanu zēns no viesnīcas ziņoja, ka viņa bagāža kļūdas dēļ nosūtīta pretējā virzienā. Ašenbahs, tik tikko slēpdams prieku, paziņoja, ka negrasās doties prom bez savām mantām. Tajā pašā dienā atgriezās viesnīcā. Ap pusdienlaiku viņš atkal ieraudzīja Tadcio, jo saprata, ka tieši zēna dēļ viņam bija tik grūti pamest pilsētu.

Nākamajā dienā laiks beidzot noskaidrojās, smilšaino pludmali pārpludināja spoža saule. Viņš pārstāja domāt par aiziešanu, un Tadcio tikās gandrīz pastāvīgi. Drīz viņš jau bija izpētījis gandrīz katru sava ķermeņa līniju un izliekumu, nepārtraukti apbrīnojot bērnu. Novecojušajam māksliniekam šis entuziasms šķita kaut kā apreibināts, viņš tam ļāvās no visas sirds. Pēkšņi viņam radās vēlme rakstīt. Viņš sāka veidot savu prozu Tadžio skaistuma tēlā. Pabeidzot darbu, viņš jutās tukšs. Sirdsapziņa pat sāka viņu mocīt, it kā viņš būtu izdarījis kādu izvirtību.

IeslēgtsNākamajā rītā rakstnieks nolemj izveidot nejaušu un jautru iepazīšanos ar jauno vīrieti. Bet, kad es mēģināju runāt, es sapratu, ka es to nespēju. Viņu pārņēma nepieredzēta kautrība. Ašenbahs saprata, ka šī iepazīšanās viņam var dot dziedinošu atslābināšanos, taču viņš nesteidzās zaudēt dzēruma stāvokli. Līdz tam laikam viņš bija pilnībā pārstājis uztraukties par to, ka viņa atvaļinājums ir aizkavējies, un tagad viņš visus spēkus velta nevis mākslai, bet gan savai reibinošajai kaislei. Turklāt katru dienu viņš agri devās uz savu istabu, tiklīdz Tadcio pazuda. Pēc tam diena viņam šķita beigusies. Taču jau nākamajā rītā atmiņas par sirds piedzīvojumu viņu atkal pamodināja, dodot viņam jaunus spēkus. Viņš sēdēja pie loga un gaidīja pēdējo rītausmu.

Pēc kāda laika Ašenbahs saprata, ka Tadcio ir pamanījis viņa interesi. Viņu skatieni sastapās, reiz viņš pat tika apbalvots ar bērna smaidu, ko viņš paņēma līdzi, saprotot, ka šī ir dāvana, kas var radīt nepatikšanas.

Venēcijas uzturēšanās ceturtajā nedēļā Ašenbahs juta, ka notiek pārmaiņas. Viesu bija mazāk, neskatoties uz to, ka sezona ritēja pilnā sparā. Fakts ir tāds, ka laikrakstos parādījās baumas par gaidāmo epidēmiju, lai gan darbinieki visu noliedza. Un par profilaktisko pasākumu viņš nosauca policijas veikto dezinfekciju. Ašenbahs juta zināmu gandarījumu par šo noslēpumu. Patiesībā viņu uztrauca tikai viena lieta: lai Tadcio neaizbrauktu. Ar šausmām pret sevi viņš saprata, ka viņam nav ne jausmas, kā viņš dzīvos, kad tas notika.

Nejaušitikšanās ar puisi viņu jau vairs neapmierināja, viņš viņu izsekoja un vajāja. Paklausīdams kādam dēmonam, kas mīda viņa cieņu un prātu, viņš tikai vēlējās pastāvīgi sekot tam, kurš tik ļoti viņā uzjundīja dzīvību.

Holera

Kādu dienu ceļojošo mākslinieku trupa ieradās viesnīcā un uzstājās dārzā ar priekšnesumu. Ašenbahs apmetās pie balustrādes, iegrimis vulgārajā melodijā. Lai gan ārēji viņš raudzījās viegli, iekšēji viņš palika saspringts, jo Tadcio stāvēja piecu soļu attālumā no viņa.

Ik pa laikam zēns apgriezās, liekot Ašenbaham katru reizi nolaist acis. Viņš jau bija sācis pamanīt, ka sievietes, kas par viņu rūpējās, vairākkārt atsauca viņu atmiņā, ja rakstnieks gadījās tuvumā.

Šajā laikā ielu aktieri sāka vākt naudu par savu uzstāšanos. Kad viens no viņiem piegāja pie Ašenbahas, viņš sajuta dezinfekcijas līdzekļa smaku. Vaicājot aktierim, kāpēc varas iestādes sakārtoja šos darbus, viņš dzirdēja tikai oficiālo versiju.

Nākamajā dienā galvenais varonis atkal pielika pūles, lai noskaidrotu patiesību par to, kas patiesībā notiek apkārt. Viņš devās uz Lielbritānijas tūrisma aģentūru, uzdodot liktenīgo jautājumu ierēdnim. Beidzot viņš dzirdēja patiesību. Izrādījās, ka Venēciju piemeklēja Āzijas holēras epidēmija. Infekcija izplatās ar pārtiku, un tās izplatīšanos veicina intensīvs karstums. Slimība ir praktiski neārstējama, atveseļošanās gadījumi ir reti. Tomēr pilsētas varas iestādes dara visu iespējamo, lai slēptu notiekošā patieso mērogu, jo bailes no sagrāves viņus biedē vairāk nekā nepieciešamība ievērotstarptautiskajiem līgumiem. Vienkāršā tauta jau visu zina. Šī iemesla dēļ noziedzība pilsētā ir ievērojami pieaugusi, un izvirtība ir ieguvusi nepieredzētus veidus un mērogus.

Anglis iesaka Ašenbaham pēc iespējas ātrāk doties prom. Rakstnieka pirmā doma bija brīdināt Tadžio ģimeni. Viņš jau iztēlojās, kā šajā gadījumā drīkstēs ar roku pieskarties puiša galvai. Tajā pašā laikā viņš juta, ka nav iekšēji gatavs tam, ka viss tik ātri beigsies. Pēc tam viņš atkal pārvērtīsies par sevi, ko viņš negribēja. Pa nakti Ašenbahs redzēja murgu. Viņam šķita, ka viņš piedalās nebijušā bakhanālijā, pakļaujoties sveša dieva varai. Sapņa dēļ viņš pamodās sliktā garastāvoklī, pavisam salauzts.

Drīz patiesība par lietu stāvokli pilsētā kļuva zināma visiem viesnīcā. Viesi sāka steigšus doties prom, bet Tadžio māte, šķiet, nesteidzas. Kaislību pārņemtajam Ašenbaham šķita, ka lidojuma laikā visi apkārtējie nojauks visu dzīvo, kas pa ceļam bija, un viņš palika viens ar Tadcio uz šīs salas. Šajos brīžos viņš sāka piemeklēt savam tērpam jaunas spilgtas detaļas, apsmidzināja ar smaržām un uzlika dārgakmeņus. Rakstnieks mainīja drēbes vairākas reizes dienā, pavadot tam milzīgu laiku. Ašenbahs pastāvīgi centās atlasīt kostīma spilgtas detaļas, kas, šķiet, padarīja viņu jaunāku. Viņa paša novecojošais ķermenis viņam kļuva pretīgs salīdzinājumā ar viņa veselīgo jaunību. Frizētavā, kas atradās viesnīcā, viņš uzlika grimu un nokrāsoja matus. Kad procedūras bija pabeigtas, viņš ieraudzīja iekšāspogulis jauns vīrietis labākajos gados. Pēc tam viņš pilnībā zaudēja bailes, sākot gandrīz atklāti vajāt Tadžio.

Pēc dažām dienām Ašenbahs jutās slikti. Viņu sāka pārņemt nelabuma lēkmes un bezcerības sajūta. Tajā pašā dienā viņš zālē ieraudzīja kādas poļu ģimenes bagāžu, kas tik un tā devās prom. No turienes rakstnieks devās uz pludmali, kur praktiski nebija neviena. Sēdēdams klāja krēslā, viņš vēroja Tadžio parādīšanos. Pēkšņi jauneklis pagriezās. Viņš sēdēja tieši tāpat kā dienā, kad viņa skatieni sastapās pirmo reizi. Ašenbaha galva pagriezās, atkārtojot zēna kustību, un tad pacēlās pretī viņa skatienam un sabruka uz krūtīm. Viņa seja kļuva gausa, un šķita, ka viņš bija snaudis. Rakstniekam šķita, ka zēns viņam smaida, metoties tālumā.

Burtiski pēc dažām minūtēm tuvumā esošie cilvēki steidzās viņam palīgā, jo Ašenbahs nokrita krēslā. Tajā pašā dienā visa literārā pasaule uzzināja, ka slavenais vācu rakstnieks miris atvaļinājumā Venēcijā, kļūstot par Āzijas holēras upuri.

Seansi

Novela bija tik populāra, ka tā tika filmēta. Filmu ar tādu pašu nosaukumu 1971. gadā režisēja itāļu režisors Lučīno Viskonti. Tajā spēlēja Dirks Bogards un Bjorns Andersens.

Pētot filmas "Nāve Venēcijā" kopsavilkumu, varam secināt, ka sižets ir gandrīz identisks literārajam avotam. Varbūt galvenā atšķirība ir tāno galvenajiem varoņiem Gustavs fon Ašenbahs uz ekrāna kļūst par komponistu, nevis rakstnieku, kā tas bija romānā.

Bez Viskonti drāmas Bendžamins Britens 1973. gadā uzrakstīja operu ar tādu pašu nosaukumu. 2003. gadā vācu horeogrāfs Džons Neumeiers iestudēja baletu "Nāve Venēcijā".

Analīze

"Nāves Venēcijā" analīze ļauj secināt, ka šajā darbā autors apspriež mākslas problēmu. Ir vērts atzīmēt, ka Manns sarakstīja īso stāstu laikā, kad Eiropā bija populāras pesimistiskās filozofu teorijas, kas uzskatīja, ka cilvēka civilizācija ieiet savas vēstures pēdējā periodā, tikai to gaidīja haoss.

Vispārējās krīzes iespaidā zuda saikne ar klasisko tradīciju, pazuda pilsoniskais skanējums. Sajūtot mākslā notiekošo pagrimumu, Manns kā īsts humānists centās brīdināt cilvēci no garīguma galīga zaudēšanas, novelē "Nāve Venēcijā" aicināja nepielūgt viltus dievus.

Savās atsauksmēs par šo darbu kritiķi nemitīgi uzsvēra, ka visā tā garumā Manns uzsver, ka bezdvēseles māksla ir lemta, tai nav nākotnes. Vācu rakstnieks apsūdzēja viņu par jebkādas intereses zaudēšanu par cilvēciskajām vērtībām. Cilvēce, kurai būs tikai tāda māksla, beidzot ir lemta.

Situāciju var glābt tikai māksla, kas apdziedīs mīlestības, taisnīguma, savstarpējas palīdzības un laipnības ideālus. Tikai tospēj sniegt patiesu māksliniekam gandarījumu no viņa darba. Tikai šāda māksla var vienot cilvēkus, palīdzot cilvēcei pārvarēt jebkādus šķēršļus dzīvē.

Lasītāju atsauksmes

Lasītāji recenzijās par Tomasa Manna romānu "Nāve Venēcijā" uzsvēra, ka šī ir īsta himna cilvēka sirdsapziņai.

Galvenais, ko vācu humānista darbu cienītāji šajā darbā ir atraduši pagājušajā gadsimtā, ir oda cilvēcībai un ģēnijam.