Kas ir krusta atskaņa? Krusts, pāris, gredzenu atskaņa

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Daudzi jaunībā mēģina sacerēt dzeju. Daži pat pieaugušā vecumā turpina to "ciest", iedomājoties sevi kā mūsdienu Puškinu - talantīgu un nepārspējamu dzejnieku. Bet diemžēl ne vienmēr to, kas iznāk no tīrradņu pildspalvas, var saukt par īstu dzeju. Pat ja neņemam vērā pantiņu saturu, poētisko tēlu spilgtumu, darba tehniskā puse bieži vien atstāj daudz ko vēlēties.

Versijas tehnika

Metrs (ritms) un atskaņa ir svarīgi nosacījumi versifikācijas tehnikai. Neskatoties uz to, ka mūsdienās ir parādījušās daudzas subkultūras, kurās versifikācijas laikā tiek ignorētas mērītās un ritmiskās līnijas, pat tās nespēj pilnībā atteikties no atskaņām. Šodienas piemērs tam ir modernā jauniešu kustība, ko sauc par repu: jaunatne meklē savus iekšējās pasaules izpausmes veidus. Un tiem, kas attīsta jaunas poētiskās mākslas tendences, un tiem, kas ir dzejas klasiskā virziena cienītāji, šodien ir tik svarīgi zināt, kas ir atskaņas krievu valodā.

Krusta atskaņa

Lielākā daļa dzejoļu ir rakstīti tā, lai tie atskaņu pa pāriem pirmā un trešā rindiņa, kā arī otrā un ceturtā rinda. Ja, analizējot strofu, mēs savienojam atskaņas vārdus ar lokiem, tad uzkrītošs būs šāds fakts: loki krustosies, it kā veidojot krustu. Tāpēc šo parādību sauc par "krustu atskaņu". Pants ar nosaukumu “Pārdomas jūras krastā” palīdzēs apsvērt šo versifikācijas metodi ar piemēru.

Pārdomas jūras krastā

Tas neesmu es - kaijas raud, Un atvadījās no pagājušās vasaras, Tas nebija mans vārds, spožie attālumi…

Jūra viņiem čukstēja atbildes

Uz jautājumiem: “Bet kā dzīvot tālāk?

Kā kaut ko izdzīvot, nemierīgs?

Kā visā nesaskatīt melus un nepatiesību?

Nodarbojieties ar dvēseli, kas piepildīta ar

Sāpju, aizvainojuma un šaubu atkritumi?

Kā izvairīties no kļūdām

Un no tūkstoš simtiem risinājumu

Atrodi pareizo, precīzu atbildi?”

Bet, noguruši no šņukstēšanas, viņi apklusa

Kaijas. Jūra ir aizgājusi gulēt.

Un atbildes ir kā adatas sienā, Nevar atrast, ja vien nav Dieva žēlastības.

Vīriešu, sieviešu, daktiliskie un hiperdaktiliskie atskaņas: vispārīga informācija

Šeit katrā četrrindē (strofa, kas sastāv no četrām rindām) tiek izmantots krusta atskaņa. Visbiežāk dzejnieki raksta visas četrrindes vienā dzejolī, izmantojot kādu no vairākām atskaņošanas metodēm: vai nu visas rindas beidzas ar uzsvērtām zilbēm (vīriešu atskaņa), vai arī visās rindās ir sieviešu atskaņa, kad uzsvars krīt uz priekšpēdējo zilbi, vai arī kādu no rīmētas pāru rindasir vīriešu atskaņa, bet otram pārim ir sieviešu atskaņa. Nedaudz retāk sastopama daktiliskā atskaņa, kad rinda beidzas ar divām neuzsvērtām zilbēm, pirms kurām ir uzsvērta. Un ļoti reti var atrast hiperdaktilisku (četru vai pat piecu zilbju) atskaņu, kad akcentētai zilbei seko trīs vai vairāk neuzsvērtas zilbes. Visu variantu izmantošana vienā dzejolī vienlaikus ir diezgan reta parādība.

Vīriešu, sieviešu, daktiliskā un hiperdaktiliskā atskaņa: analīze pēc piemēra

Iepriekš prezentētajā piemērā kā versifikācijas metodes variants var izsekot vīrišķo, sievišķo un daktilisko krusta atskaņu. Piemēram, pirmajā un pēdējā četrrindē tiek novērots tikai sievišķīgu atskaņu lietojums, un otrajā stanzā pirmo un trešo rindu savieno sievišķīgs atskaņa, bet otro un trešo ar daktili. Trešā četrrinde ir sieviešu un vīriešu atskaņas kombinācijas izmantošanas piemērs. Faktiski šeit krusta atskaņa tiek izteikta ar shēmu AbAb, kur lielais burts apzīmē sievišķo atskaņu, bet mazais burts apzīmē vīrišķo atskaņu.

Zvana atskaņa

Notiek tikpat bieži kā krusteniskas atskaņas, kas aptver atskaņas rindas. Izmantojot šo versifikācijas metodi, pirmā tiek apvienota ar ceturto rindu, bet otrā - ar trešo. Kā jostas piemēru un citādāk - zvana atskaņu varat izmantot šo stanzu no dzejoļiem "Par mammu":

Ko es varu darīt? Tikai šis mazais:

Noskūpstiet savas sažuvušās rokas…

Viņi nekad nepazina garlaicību, Viņiem nebija spēka atpūsties.

Kā redzams no piemēra, pirmajā un ceturtajā rindā (maz - pa kreisi), kā arī otrajā un trešajā (rokas - garlaicība) ir atskaņa.

Tāpat kā krustam, arī gredzenu atskaņai var būt vīriešu, sieviešu, daktiliskā un hiperdaktiliskā varianti, kā arī to kombinācijas. Visbiežāk šāda veida versifikācija tiek izmantota sonetos un gandrīz nekad krievu tautas dzejā. Pirmo reizi tas parādījās 18. gadsimtā, versifikācijas zilbju perioda beigās. Varat to noskatīties Antiohijas Kantemirā "II vēstulē viņa pantiem".

Atskaņa pārī bērnu dzejā

Runājot par dzejas pievienošanas veidiem, nevar nepieminēt sapāroto atskaņu. Tāpat kā gredzens un krusts, arī pāru atskaņa krievu dzejā sastopama diezgan bieži. Šis, iespējams, ir visvienkāršākais, saprotamākais un pieejamākais dzejas veids, ne velti lielākā daļa poētisko darbu bērniem ir rakstīti tieši šādā veidā. Tas ietver mēles grozīšanu, atskaņu skaitīšanu un daudzas mīklas.

Piemēram, šādas mīklas pantā ir rakstītas pāru atskaņās:

Viņš ir karsts tvaikonis, peld uz matērijas.

Un aiz viņa tāda gluda virsma - nevienas krunciņas nav redzamas!

Vai:

Garas ausis un īsa aste, Viņš dzīvo būrī, pūkains un bailīgs.

Plaši pazīstamā atskaņa par Tanju, kura iemeta bumbiņu upē, kuras autore ir Agnija Barto, tikai demonstrē pāru atskaņas izmantošanu. Jā, un citi dzejoļi, piemēram, par vērsi, kas apgūlās uz sāniem kastē, par miegainu lāci, kas apgūlās gultā un par ziloni, kurš negrib gulēt, pamāj ar galvu unsūtot sveicienus viņa zilonim.

Onegin strofa

Parasti dzejnieks visu darbu raksta vienā izvēlētā taustiņā, izmantojot vai nu gredzenu, vai pāri, vai krusta atskaņu. Bet Puškins, Aleksandrs Sergejevičs, iepazīstināja pasauli ar oriģinālo versiju, kas viņam par godu tika nosaukta par “Oņegina stanzu”, kā tas parādījās romāna “Jevgeņijs Oņegins” pirmajās rindās. Oņegina stanza sastāv no trim četrrindēm un noslēdzošā kupeja. Šeit vienā dzejolī uzreiz ir gredzenu, pāru, krustu atskaņas. Šī metode ir dzīva arī mūsdienās, un dažkārt tai pievēršas arī dzejas darbu autori, lai skaidrāk paustu savas jūtas un domas.

Kā piemēru var pilnībā ņemt pantiņus "Par mammu", no kuriem viena četrrinde jau ir uzskatīta par apņemšanas atskaņas piemēru.

Par mammu

Neaizmirsu, kāpēc esmu mājās, Es neaizmirsu savas dzimtenes smaržu.

Mammu, es tev nopirku rozes!

Mammu, piedod, ka ir vēls…

Ko es varu darīt? Tikai šis mazais:

Noskūpstiet savas sažuvušās rokas…

Viņi nekad nepazina garlaicību, Viņiem nebija spēka atpūsties.

Un acis, kādreiz spilgti zilas, Skatoties no fotoattēla - izbalējis zils…

Mati, grezni, skaisti, Atšķaidīts, kļuvis pelēks…

Tu mani gaidīji šeit pie sliekšņa -

Es tikai nedaudz kavēju…

Parsējot pirmo četrrindu, kļūst skaidrs, ka tā rakstīšanā ir iesaistīta tvaika pirtsatskaņa. Tiesa, jāņem vērā arī tas, ka šeit tiek izmantots asonanšu atskaņa, kurā līdzskaņas ir tikai patskaņu skaņas, bet ne līdzskaņas.

Patiesi, vārdus "mājas" un "dzimtā" no pirmā acu uzmetiena ir grūti nosaukt par atskaņu. Bet vārdā "mājās" pēdējais neuzsvērtais patskanis atrodas II vājā pozīcijā, tāpēc dod reducētu skaņu "ъ". Vārdā "native" šo pašu skaņu piešķir burts "o" trieciena stāvoklī. Līdzīgi var parsēt vārdus "rozes" un "vēlu". Tiesa, šo atskaņu pastiprina kopīgais līdzskaņs "z".

Otro četrrindu mēs apspriedām iepriekš: šeit mēs varam izsekot apļveida vai gredzenveida atskaņai. Trešajā četrrindē tiek izmantots krusta atskaņa. Un pabeidz Oņegina stanzu, kā to prasa izvēlētais stils, kuple.

Tā ir tik sarežģīta lieta, lai rakstītu dzeju. Un tomēr pat robotu var iemācīt izvēlēties pareizos atskaņas, izvēlēties versifikācijas veidu un ievērot ritma rakstu. Taču ielikt darbā daļiņu savas dvēseles nav piemērota visiem.