Manē "Brokastis uz zāles" un "Olympia" ir Atstumto salona zvaigznes

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Viņa liktenis ir pretrunu pilns. Manē gleznas izaicināja buržuāzisko morāli, un viņš pats bija no pārtikušas, bagātas ģimenes, un tēva viedoklis viņam bija ļoti svarīgs.

Viņš ilgu laiku kopēja vecmeistaru šedevrus Luvrā un ļoti vēlējās izstādīties oficiālajā salonā, un viņa darbi bija šokēti ar neparastiem sižetiem un brīvu glezniecības stilu.

Biogrāfija. Aptuvens sākums

Edouard Manet dzimis Parīzē 1832. gadā. Tēvs ir augsta ranga Tieslietu ministrijas ierēdnis, māte ir ievērojama diplomāta meita. Viņam tika dotas visas iespējas iegūt izglītību un sākt stabilu karjeru. Bet studijas prestižos pansionātos un koledžās nav priekš viņa. Piecpadsmitgadīgais Eduards mēģina iekļūt jūrniekā, neizdodas un dodas jūrā kā kajītes zēns, lai nākamajā gadā izmēģinātu. Brauciena laikā viņš daudz zīmē, kopš tā laika Manē gleznās bieži ir jūras motīvi.

Viņš atkārtoti neiztur eksāmenus. Tēvs redz dēla darbu un samierinās ar to, ka viņš nebūs ne ierēdnis, ne turīgs buržujs. Edvards kļūst par diezgan pazīstamā akadēmiskā maģistra Toma Kūtūras studentu, studē glezniecībuklasiskos šedevrus dažādās Eiropas pilsētās, daudz laika pavada Luvrā. Taču Manē pirmo nozīmīgo darbu stils nav tradicionāls.

Pirmās izstādes

Izstāties Parīzes Glezniecības salonā nozīmē iegūt profesionālu atzinību. To apmeklē līdz pusmiljonam skatītāju. Valdības īpaši ieceltās komisijas atlasītie darbi garantē māksliniekam slavu, līdz ar to arī pasūtījumus un ienākumus.

Manē gleznu "Absints dzērājs" (1858-59) Salona žūrija noraidīja, reālistiskā tēma izrādījās pārāk neparasta, mākslinieks pārāk brīvi rīkojās ar perspektīvu un pustoņiem - sakrāli akadēmiskajam jēdzienam. skola.

Bet 1861. gadā Salonā tiek izstādītas uzreiz divas Manē gleznas - "Vecāku portrets" un "Guitarero". Mākslinieka tēvam īpaši svarīga bija speciālistu un mākslas cienītāju atzinība.

Brokastis uz zāles

1863. gada salonam Manē uzzīmēja pārsteidzošu attēlu. Skaņdarbu un sižetu iedvesmojis Rafaela Parīzes spriedums un Džordžones Kantrikoncerts. Sākumā mākslinieks audeklu nosauca par "Pelšanos", bet pēc tam tas kļuva pazīstams kā "Brokastis uz zāles". Manē glezna kļuva par notikumu.

Audekls ir diezgan liels, kas tolaik liecināja par kaujas vai daudzfigūru Bībeles sižeta izmantošanu. Un mēs redzam piknika ainu ar diviem vīriešiem un divām sievietēm, no kuriem viens fonā peld ezerā. Vakarkostīmos tērptos vīriešus savstarpēja saruna aizrauj un, šķiet, nepamanatuvumā esošās sievietes izaicinošs kailums. Viņas drēbes tiek nejauši nomestas zālienā, viņas ķermenis žilbina spilgtajā priekšējā gaismā, un nav iespējams aizbēgt no viņas izaicinošā skatiena, kas vērsts uz skatītāju.

Katrs skatītājs redzēja savu "Brokastis uz zāles". Manē glezna ir mīklaina. Apkārtējā ainava ir gleznota bez perspektīvas un ēnām, kā ainava provinces teātrī. Pirtniece nepārprotami neatbilst apkārtnei. Putns, nosalis virs sēdošajiem, kā mērķis šautuvē, izskatās pēc vērša, bet vērša vasarā? Acīmredzot ir kaut kāds stāsts, bet mākslinieks nemēģina to izskaidrot, ļaujot skatītājam spekulēt.

Satriecošā piknika varoņiem bija portreta līdzība ar konkrētiem cilvēkiem no mākslinieka vides: viņa brāli Gustavu un svaini Ferdinandu Lēnhofu. Sieviešu modelei bija arī vārds - Quiz Meran un specifiska slava, par ko deva mājienu attēla apakšējā kreisajā stūrī redzamā varde - juteklības simbols. Skandāls bija milzīgs.

Izstumto salons

1863. gada salona žūrija bija tikpat stingra kā jebkad. Manē gleznas tika noraidītas. No pieciem tūkstošiem iesniegto darbu tika atlasīta mazāk nekā puse, un mākslinieki sūdzējās pašam imperatoram. Toreiz valdošais Napoleons III personīgi pārbaudīja noraidītās gleznas un neatrada lielu atšķirību no pieņemtajām. Viņš ieteica sarīkot alternatīvu izstādi. Atstumto salonu apmeklēja ne mazāk skatītāju kā oficiālo.

Manē glezna kļuva par sensāciju. Viņu apbrīnoja, bet lielākā daļa lamāja, smējās par viņu, parodēja, bija ne tikai vienaldzīgie. Tas tika atkārtots 1865. gadā ar citu Manē šedevru.

Olympia

Atkal meistaru iedvesmojis pagātnes šedevrs. Šoreiz tā bija Ticiāna Urbīno Venēra. Venērai Manē ir Viktorīnas Merānas ķermenis, kas ir tālu no senajām proporcijām. Tieši viņa Salona apmeklētājiem - uzticīgajiem dzīvesbiedriem un cienījamiem askētiem - radīja sašutumu. Man bija jāieliek policists, lai aizsargātu audeklu no lietussargu dūrieniem un spļaušanas.

Venēra kļuva pazīstama kā Olimpija. Manē glezna raisīja tiešas asociācijas laikabiedros ar Dumas romāna Kamēliju dāma kurtizāni. Tikai tie, kuri nedomāja par morāles principiem, uzreiz varēja novērtēt meistara lieliskās gleznošanas prasmes, kompozīcijas izteiksmīgumu un izsmalcināto paleti.

Manet the Impresionists

Apkārt māksliniekam pamazām izveidojās to sabiedrība, kas kļūs par glezniecības spilgtākā mākslas virziena - impresionisma - personifikāciju. Edouard Manet ir mākslinieks, kura gleznas netika izstādītas izstādēs kopā ar Degas, Renoir, Cezanne. Viņš uzskatīja sevi par neatkarīgu no arodbiedrībām un asociācijām, taču bija draugs un strādāja kopā ar Klodu Monē un citiem šī stila pārstāvjiem.

Un pats galvenais, viņš dalījās uzskatos par glezniecību, kad māksliniekam par galveno kļūst spēja saskatīt un izteikt vissīkākās nianses dabā un cilvēkā.