Falkonets Etjēns: biogrāfija, personīgā dzīve un slaveni darbi

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Franču tēlniekam Etjēnam Morisam Falkonam ir īpaša vieta mākslas vēsturē. Pirmkārt, viņš ir pazīstams kā Pētera Lielā pieminekļa autors Sanktpēterburgā - pieminekļa, kuram pasaules tēlniecībā nav līdzinieka. Falkons bija ne tikai izcils mākslinieks, bet arī teorētisks rakstnieks. Šim cilvēkam bija daudzšķautņains spilgts talants un viņš bija milzīga diapazona meistars. Etjēna Morisa Falkona darbs ritēja pirmsrevolūcijas noskaņojuma un strīdu par jauniem mākslas attīstības veidiem gaisotnē. Par tēlnieka dzīves ceļu un viņa galvenajiem darbiem pastāstīsim rakstā.

Biogrāfija

Etienne Morice Falcone dzimis Parīzē 1716. gada 1. decembrī. Viņa ģimene nāca no Francijas Savojas provinces, viņa māte bija kurpnieka meita, bet tēvs bija galdnieka māceklis. Tāpat kā citiem trešās kārtas bērniem, Etjēnam bija nabadzīga bērnība, no mazotnes viņam bija jāpelna maize pašam. Nav brīnums, ka astoņpadsmit gados viņš tik tikko prata lasīt un rakstīt. Jā, es to uzzināju pati. Vecāki uzskatīja, ka amatnieka puisim nav nepieciešams tik daudz zināšanu: galvenais ir apgūt amatu,bija godīgs un neaizmirsa svētdienās doties uz baznīcu.

Falkonets vispirms iemācījās rīkoties ar tēlniecības materiāliem sava onkuļa, kurš bija marmora izgatavotājs, darbnīcā. Topošajam tēlniekam jau toreiz bija izveicīgas rokas un viņš labi zīmēja. Nav zināms, kā Etjēna Falkona biogrāfija būtu attīstījusies tālāk, ja kādu dienu viņš nebūtu satvēris drosmi parādīt savus zīmējumus tolaik pazīstamajam galma portrettēlniekam Žanam Luī Lemuānam. Jaunais vīrietis uzņēma pirmo attēlu, kas parādījās, un devās uz studiju.

Zem Lemuāna paspārnē

Vēlāk savos memuāros Falkons aprakstīja savu pirmo tikšanos ar Žanu Luī. Kad viņš pieklauvēja pie durvīm, uz sliekšņa parādījās maza auguma vecs vīrs halātā, klāts ar ģipsi un māliem. Etjēns bez vārda pasniedza viņam savu zīmējumu. Vecais vīrs dažas minūtes skatījās uz attēlu un tad jautāja, vai puisim ir citi darbi un cik ilgi viņš to darījis.

Tajā pašā dienā Etjēns Falkons tika pieņemts Lemuāna ateljē kā palīgs. Viņam bija milzīgas nepilnības izglītībā, taču viņam bija liela zinātkāre un brīnišķīga atmiņa. Šīs īpašības kopā ar ieradumu patstāvīgi spriest un filozofiski izprast visu, kas notiek, veicināja faktu, ka Falkons vēlāk kļuva par vienu no oriģinālākajiem mākslas meistariem.

Tomēr tad vēl bija tālu. Žans Luī mācīja jaunekli vecmodīgi, sniedzot pēc iespējas vairāk vingrinājumu. Etjēns Falkons nedēļām un mēnešiem kopēja vecas gravīras, kopēja seno romiešu ornamentus, pētīja dabu, atdarinājaantīkas krūšutēras, galvas un torsus. Kopā ar Lemuānu jaunais tēlnieks piedalījās Versaļas parka noformēšanā un tur pirmo reizi ieraudzīja izcilā franču tēlnieka Pjēra Pudē darbus.

Žans Luiss Lemuāns palika Falkona tuvs draugs un skolotājs līdz viņa nāvei, un viņš, savukārt, uz visiem laikiem saglabāja cieņas un pateicības sajūtu pret savu mentoru.

Parīzes akadēmija

Etienne Morice gandrīz visu savu dzīvi pavadīja Parīzē, un šī pilsēta viņam kļuva par māksliniecisko prasmju skolu. Galvenokārt Falkones talants attīstījās uz nacionālās kultūras bāzes. 1744. gadā divdesmit astoņu gadu vecumā viņš nolēma iestāties Parīzes Mākslas akadēmijā un pabeidza savu pirmo ģipša darbu Milo no Krotonas.

Šajā skulptūrā Etjēns Moriss Falkons atspoguļoja baroka plastiskumam raksturīgo teatralitāti un dinamiku, bet tajā pašā laikā parādīja klasisko formas skaidrību. Akadēmijas biedri un sabiedrība šo darbu uztvēra vēsi, bet tomēr viņš tika uzņemts izglītības iestādē.

Pēc desmit gadiem par Krotona Milo tulkošanu marmorā Falkons saņēma akadēmiķa titulu, kas viņam deva vairākas noteiktas privilēģijas: tiesības saņemt ikgadēju pensiju un karaļa ordeņus, bezmaksas darbnīca Luvrā un muižnieka tituls.

Darbs Sevres manufaktūrā

No 1753. gada un nākamos desmit gadus Etjēns Moriss piedalījās Sv. Roha baznīcas rekonstrukcijā un dekorēšanā. Tajā pašā laikā, 1757. gadā, viņš sākastrādāt Sevres porcelāna manufaktūrā par modes darbnīcas direktoru. Tur tēlnieks satika franču gleznotāju, dekoratoru un gravieri Fransuā Bušē. Sākumā Falcone izgatavoja modeļus pēc saviem zīmējumiem un pēc tam sāka strādāt patstāvīgi. Tieši šajā periodā viņš spēja atpazīt franču porcelāna īpašās mākslinieciskās īpašības un pēc tam tās lieliski izmantot.

Manufaktūras patronese bija marķīze de Pompadūra, un viņai tēlnieks radīja daudzas biskvīta figūriņas, kurās attēloti mitoloģiskie tēli. Šie Etjēna Morisa Falkona darbi uzreiz kļuva moderni un iepriecināja sabiedrību.

Draudošais Cupid

1757. gadā marķīze de Pompadūra uzdeva tēlniekam izveidot mīlestības dieva Kupidona statuju, kas rotā buduāru viņas Parīzes savrupmājā. Senais mīts par Kupidonu bija īpaši populārs astoņpadsmitā gadsimta franču mākslā.

Etienne Falcone attēloja Amoru kā dzīvespriecīgu, rotaļīgu bērnu, no kura izskata izriet spontanitāte un patiess prieks. Viņš mierīgi sēž uz mākoņa un, smaidīdams un it kā brīdinot vai draudot, gatavojas izvilkt no drebēt destruktīvu bultu, lai ar to izšautu pret paredzēto upuri. Viltīgs skatiens, maiga galvas noliekšana, pie lūpām piestiprināts pirksts un viltīgs smaids - tas viss papildina kompozīcijas dzīvīgumu.

Tēlniece ar pieticīgiem, bet ļoti izteiksmīgiem līdzekļiem pauda briest bērnišķīga ķermeņa šarmu un dabisku bērnišķīgu grāciju. Falcone apstrādāja marmoru tik perfekti, ka kupidona cirtaini mīkstie mati un zīdaina ādauztverts kā iluzors. Ar tādu pašu prasmi tēlnieks attēloja spārnus ar smalkām spalvām aiz bērna muguras un izliektas rozes ziedlapiņas, kas gulēja pie viņa kājām.

Šķietīgais vieglums un vienkāršība, ar kādu Etjēns Moriss atrisināja kompozīcijas problēmu, liecina par viņa augsto profesionalitāti. Ar sava talanta spēku Falkons no auksta marmora izgatavoja plastmasas formu, kas piepildīta ar dzīvīgu elpu.

Pirtnieks

Ne mazāku uzmanību un apbrīnu 1757. gada salonā izpelnījās statuja "Pirtnieks", kas attēlo nimfu, kas iemērk kājas ūdenī. Šis Etjēna Falkona skaņdarbs ir ļoti smalks, bez mazākās vulgaritātes piezīmes.

Meitenes figūras plūstošas un gludas līnijas ar mazām krūtīm un slīpiem pleciem. Viņa stāv, atspiedusies uz augsta celma, un, viegli pie gurna turot vieglu audumu, viņa izmēģina ūdeni ar kāju pirkstiem. Nelielā galvas slīpuma dēļ pirtnieces kakla elastīgā līnija ir skaisti uzsvērta, un viņas seja saglabā bērnišķīgu apaļumu. Tātad, šķiet, ka ierastie meitenes vaibsti zem meistara k alta kļūst poētiski izteiksmīgi.

Ziema

Falconet patiesais šedevrs bija statuja "Ziema", ko viņš sāka veidot 1750. gadu vidū. pasūtīja Madame de Pompadour un pabeigta 1771. gadā. Skulptūra attēlo sēdošu meiteni, kas personificē ziemu. Viņas gludi krītošais tērps kā sniega sega klāj ziedus pie viņas kājām. Jaunās dāmas izskats ir pilns ar sapņainu klusu skumju, jaunības iemiesojumu, tīrību un kādu īpašu sievišķīgu šarmu. Ziemas alūzijas ir zodiaka zīmes, kas attēlotas pjedestāla malās, kā arībļoda, kas saplīsusi no sasalušā ūdens pie meitenes kājām.

Statujā "Ziema" Etjēns Falkons izcili apvienoja tajā laikā valdošā rokoko stila iezīmes un viņa reālistiskās tieksmes. Meitenes tēls tiek nodots izteiksmīgi un brīvi, tajā ir gan vitalitāte, gan tiešums. Pateicoties bagātīgajai ēnu un gaismas spēlei, kā arī pārliecinošai un maigai marmora modelēšanai, tiek panākta ķermeņa dzīvas virsmas ilūzija.

Pēc tam tēlnieks savos darbos vairākkārt atgriezās pie kailu sieviešu tēliem un radīja daudzas sievietes ķermeņa tēla variācijas, kas valdzināja ar smalku dabas un dzejas uztveri.

Klasicisma tendences

1760. gadu sākumā. klasicismu sāka izsekot Falkones darbā. Tēlnieks plosījās starp tiesas lūgumiem veikt estētiskus un elegantus darbus un paša vēlmi radīt moralizējošas nopietnas skulptūras. Sākumā klasicisma iezīmes bija redzamas statujā "Maigās skumjas". Tie bija raksturīgi arī "Pigmaljonam un Galatejai" - darbam, kas izraisīja triumfu 1763. gada salonā.

1764. gadā nomira marķīze de Pompadūra, un Falkons zaudēja savu galveno klientu un patronu. 1765. gadā Etjēnam apritēja 49 gadi, un viņš nekad nebija apmierināts ar savu darbu. Visu mūžu tēlnieks sapņoja izveidot monumentālu darbu, un drīz vien tas viņam izdevās.

Bronzas jātnieks

Etienne Morice Falcone īstenoja savu sapni ne tikai jebkur, bet arī Krievijā. Pēc filozofa Denisa Didro ieteikuma, ar kuru tēlnieks sadraudzējās tālajā 1750. gadā, ķeizarieneKatrīna II viņu uzaicināja Sanktpēterburgā izgatavot jāšanas pieminekli Pēterim Lielajam. Sākotnējo vaska skici tēlnieks izgatavoja Parīzē: varonis zirga mugurā lec pāri akmenim, kas simbolizē pārvarētos šķēršļus.

Falkonets vēlējās izveidot kompozīciju, kas bija dziļi iecerēta: ne tikai piemineklis valdniekam, bet arī piemineklis visai Petrīnas laikmetam; ne tikai komandiera statuja, bet arī cilvēka tēls, kurš likteni nesaraujami saistīja ar savas tautas vēsturi.

Darbs pie Pētera I pieminekļa

1766. gada oktobrī tēlnieks ieradās Krievijā un sāka darbu pie statujas ģipša maketa. Kopā ar Falkonu ieradās viņa astoņpadsmitgadīgā studente Marija Anne Kolota un kokgriezējs Fonteins. Tēlnieks domāja, ka viņš pamet Franciju uz astoņiem gadiem - tas bija laika posms, ko paredzēja līgums ar Katrīnu par Bronzas jātnieka izpildi, liešanu un uzstādīšanu. Etjēns Falkons nešaubījās, ka izpildīs termiņu. Tomēr lietas izvērtās savādāk.

Sākumā viss gāja labi. Ķeizariene apstiprināja gan pieminekļa projektu, gan lakonisko uzrakstu uz tā, ko veidojis tēlnieks: "Katrīna Otrā uzcelta Pēterim Lielajam." Tiesa, valdnieks noņēma no uzraksta vārdu "uzcelts", padarot to vēl vienkāršāku.

Pusotru gadu meistars pašaizliedzīgi strādāja pie modeļa, pilnveidojot kompozīcijas detaļas un skrupulozi aprēķinot detaļu proporcionalitāti. Piezemēšanās, žesti, jātnieka seja – viss tika izpildīts ar maksimālu izteiksmību. Falkons dzīvoja tikai šim darbam un ielika tajā visas savas prasmes un visu savas dvēseles siltumu. Maija diena beidzot ir pienākusi1770. gads, kad skulptūras ģipša makets tika izstādīts publiskai apskatei.

Pētera statujas liešana

Mākslas akadēmijas prezidents ģenerālleitnants Betskojs kritizēja Etjēna Falkona darbu un burtiski nomocīja tēlnieku ar saviem izteikumiem. Naidīguma iemesls bija fakts, ka Falcone sākotnēji tomēr atteicās izpildīt detalizēto Betska izstrādāto pieminekļa projektu.

Meklējot atbalstu, meistars vērsās pie Jekaterinas, taču viņa arvien mazāk interesējās par darba gaitu un arvien mazāk atsaucās uz viņa sūdzībām. Laiks gāja, bet statujas liešana nesākās. Līdz 1774. gada vasarai izrādījās, ka Benuā Ersmans, uzaicināts kā metējs, netika galā ar Etjēna izvirzīto uzdevumu, pēc kura viņš pats nolēma uzņemties pieminekļa atliešanu. 58 gadu vecumā Falkons apsēdās pie savām mācību grāmatām un sāka pētīt jāšanas statuju liešanas darba aprakstu.

Tad kopā ar savu palīgu Emeljanu Hailovu tēlnieks stundām ilgi neizgāja no darbnīcas. Pirmā liešana nebija pilnībā veiksmīga: procesā liesma bija pārāk spēcīga un sadedzināja veidnes augšdaļu. Jātniekam tika sabojāta galva, tēlnieks to trīs reizes pārtaisīja, taču nevarēja izveidot savam plānam atbilstošu attēlu. Marija Anna Kolota izglāba situāciju: skolēns lieliski pabeidza to, ko nez kāpēc nevarēja izdarīt viņas skolotājs.

Un tad pienāca diena, kad darbs bija pabeigts. Etjēna Morisa Falkona “Bronzas jātnieks”, kā Puškins vēlāk nosauca skulptūru, bija tikai jānostiprina uz pjedestāla, kas jau sen bija sagatavots Senāta laukumā.

Atgriezties uz Franciju

Lielais meistars negaidīja statujas uzstādīšanu. Katrīna atvēsināja pret Falkoni, attiecības ar Betski tika sabojātas, un viņš nevarēja turpināt palikt Sanktpēterburgā. Etjēns savāca zīmējumus un grāmatas un pēc divpadsmit gadiem Krievijā atgriezās dzimtenē. Kopš šī brīža viņš vairs neveidoja skulptūras, bet pilnībā nodevās mākslas traktātu rakstīšanai.

Piemineklis Pēterim I Senāta laukumā tika oficiāli atklāts 1782. gada 8. jūlijā. Zirgu nomierinošā karaļa statuja uz pjedestāla, kas veidots no cieta akmens viļņa formā, ar izteiksmīgu siluetu iezīmējās uz Sanktpēterburgas fona un iemīlēja cilvēkus. Pēc tam Bronzas jātnieks kļuva par pilsētas daļu un vienu no tās cienījamākajiem šedevriem.

Falkonets uz atklāšanu netika uzaicināts, tomēr vēlāk ķeizariene viņam atsūtīja divas medaļas, kas k altas par godu šādam notikumam. Tos saņēmis, tēlnieks izplūda asarās: jau tad viņš saprata, ka ir pabeidzis mūža darbu.

Sešus mēnešus vēlāk, 1783. gada maijā, Etjēns Moriss Falkons cieta apopleksiju, kas izraisīja paralīzi. Nākamos desmit gadus tēlnieks bija gulējis. Par viņu rūpējās Marija Anne Kolota, kura līdz tam laikam bija apprecējusies ar tēlnieka Pjēra Etjēna Falkona dēlu. 24.01.1791. Parīzē beidzās lielā meistara mūžs.

Falconet bija pārsteidzošs liktenis. Viņš ieradās Krievijā, izveidoja izcilu pieminekli, aizbrauca un nomira. Tagad Francijā tas ir gandrīz aizmirsts. Bet mūsu valstī šis tēlnieks vienmēr paliks atmiņā, jo viņa rokas radīja krievu simboluštatos. Jātnieks. Cilvēks, kurš izmantoja elementus.