Karls Marija fon Vēbers - komponists, vācu romantiskās operas dibinātājs: biogrāfija un radošums

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Karls Marija fon Vēbers ir slavens 18. gadsimta vācu komponists un mūziķis, kurš bija Mocarta sievas māsīca. Viņš sniedza lielu ieguldījumu mūzikas un teātra attīstībā. Viens no romantisma pamatlicējiem Vācijā. Slavenākie komponista darbi bija viņa operas.

Karls Marija fon Vēbers: biogrāfija. Bērnības gadi

Kārlis dzimis mazā Vācijas pilsētiņā Eitinā (Holšteina). Šis notikums notika 1786. gada 18. decembrī. Viņa tēvs bija Francs Vēbers, kuram bija liela mīlestība pret mūziku. Viņš strādāja par uzņēmēju ceļojošā drāmas trupā.

Topošā mūziķa bērnības gadi pagāja starp nomadu teātra aktieriem. Šī savdabīgā atmosfēra ļoti ietekmēja zēnu un noteica viņa nākotni. Tātad tieši teātra trupa ieaudzināja viņā interesi par dramaturģijas un mūzikas žanriem, kā arī deva zināšanas par skatuves likumiem un dramatiskās mākslas muzikālo specifiku.

Jaunībā Vēbers arī aktīvi interesējās par glezniecību. Tomēr viņa tēvs un vecākais brālis mēģināja viņu vairāk iepazīstinātmūzika. Fransam, neskatoties uz pastāvīgo ceļošanu, izdevās dot dēlam labu muzikālo izglītību.

Pirmie skaņdarbi

1796. gadā Kārlis Marija fon Vēbers studēja klavierspēli Hildburghauzenē, pēc tam Zalcburgā 1707. gadā apguva kontrapunkta pamatus, pēc tam Minhenē no 1798. līdz 1800. gadam studēja kompozīciju pie galma ērģelnieka Kalčeroma. Tajos pašos gados viņš apmeklēja dziedāšanas nodarbības.

Kārli nopietni interesē mūzika. Un 1798. gadā J. M. Haidna vadībā viņš pat radīja vairākas fugatas klavieram. Tie bija pirmie komponista darbi. Pārsteidzoši, bet arī Kārlis Marija fon Vēbers operas sāka rakstīt ļoti agri. Burtiski pēc fūgām parādījās divi viņa galvenie darbi, par kuriem mēs runāsim tālāk, kā arī liela masa, allemandes, ekosēzes un komiksu kanoni. Taču vislielākos panākumus guva 1801. gadā radītā dziesma "Pīters Šmolls un viņa kaimiņi". Tieši šis darbs ieguva paša Johana Maikla Haidna atzinību.

Augsta pozīcija

1803. gadā notika ievērojama attīstība Vācijas romantiskās operas topošā radītāja darbā. Šogad Vēbers ierodas Vīnē pēc ilga ceļojuma pa visu Vāciju. Šeit viņš iepazinās ar tolaik ļoti slaveno mūzikas skolotāju Abbe Vogler. Šis cilvēks ātri pamanīja robus, kas pastāvēja Kārļa muzikālajās un teorētiskajās zināšanās, un ķērās pie to aizpildīšanas. Komponists smagi strādāja un tika ļoti atalgots. 1804. gadā viņš, septiņpadsmit gadus vecs jauneklis, tika pieņemts par kopelmeistaru, t.i.galvu, uz Breslavas operas namu, pateicoties Voglera patronāžai. Šis notikums iezīmēja jaunu Vēbera radošuma un dzīves periodu, kas ietver sekojošu laika posmu - no 1804. līdz 1816. gadam.

Svarīgākā radošuma perioda sākums

Šobrīd Kārļa Marijas fon Vēbera muzikālie darbi piedzīvo nopietnu evolūciju. Kopumā kopš 1804. gada viss komponista darbs ir mainījies. Šajā laikā veidojas Vēbera estētiskie uzskati un pasaules uzskats, un muzikālais talants izpaužas visspilgtāk.

Turklāt Kārlis izrāda īstu organizatora talantu muzikālajā un teātra jomā. Un ceļošana ar trupu uz Prāgu un Breslavli atklāja viņā diriģenta spējas. Bet Vēberam nebija pietiekami apgūt klasiskās tradīcijas, viņš cenšas visu pārveidot un labot. Tā viņš kā diriģents mainīja mūziķu izkārtojumu operas orķestrī. Tagad tie tika sagrupēti atkarībā no instrumenta veida. Tādējādi komponists paredzēja orķestra izvietojuma principu, kas kļūs populārs 19. un 20. gadsimtā.

Astoņpadsmitgadīgais Vēbers ar visu jaunības degsmi aizstāvēja savas drosmīgās pārmaiņas, neskatoties uz mūziķu un dziedātāju pretestību, cenšoties saglabāt tradīciju, kas vēsturiski izveidojusies Vācijas teātros.

Šī perioda galvenie darbi

1807.-1810. gadā sākas Karla Marijas fon Vēbera muzikāli kritiskā un literārā darbība. Viņš sāk rakstīt recenzijas un rakstus par izrādēm un muzikāliem darbiem, sāk romānu ar nosaukumu Dzīvemūziķis”, viņš raksta anotācijas saviem skaņdarbiem.

Visā pirmajā komponista daiļrades periodā tapušie darbi ļauj redzēt, kā pamazām arvien spilgtākas kļūst autora nākotnes briedīgākā un nopietnākā stila iezīmes. Šajā laikā Vēbera muzikālie un dramatiskie darbi iegūst vislielāko māksliniecisko nozīmi, tostarp:

• Singspiel "Abu Gasan".
• Opera Silvana.
• Divas simfonijas un divas kantātes bez nosaukuma.

Arī šajā periodā parādījās daudzas uvertīras, dziesmas, koru ārijas utt.

Drēzdenes periods

1817. gada pašā sākumā Kārlis Marija fon Vēbers kļuva par Drēzdenes Vācu operas kapelmeistaru. Tajā pašā gadā viņš apprecējās ar Karolīnu Brandtu, operdziedātāju.

No šī brīža sākas vissvarīgākais un pēdējais komponista daiļrades periods, kas noslēgsies 1826. gadā ar viņa nāvi. Šobrīd Vēbera diriģēšanas un organizēšanas darbība iegūst ļoti intensīvu raksturu. Tajā pašā laikā viņam nācās saskarties ar grūtībām kā diriģentam un režisoram. Kārļa Marijas jauninājumiem aktīvi pretojās gandrīz pusotru gadsimtu dominējošās teātra tradīcijas, kā arī Drēzdenes itāļu operas trupas diriģents F. Morlaki. Neskatoties uz to visu, Vēberam izdevās nokomplektēt jaunu vācu operas trupu. Turklāt, neskatoties uz nepietiekami sagatavoto komandu, viņam izdevās nodemonstrēt izcilus priekšnesumus.

Tomēr nevajadzētu domāt, ka komponists Vēbers piekāpās grupas meistaram Vēberam. Viņam tas izdevāsapvienot abas šīs lomas un lieliski tikt galā ar tām. Tieši šajā laikā dzima meistara labākie darbi, tostarp viņa slavenākā opera.

Brīvais ložmetējs

Šajā operā stāstītais cēlies no folkloras stāsta par to, kā cilvēks pārdeva savu dvēseli velnam par burvju putekļiem, kas viņam palīdzēja uzvarēt šaušanas sacensībās. Un balva bija laulība ar skaistu dāmu, kurā varonis bija iemīlējies. Pirmo reizi operā tika iemiesots kaut kas vācietim sirdij tuvs un pazīstams. Vēbers attēloja vienkāršu lauku dzīvi ar sentimentālu naivumu un rupju humoru. Apbūra mežs, kas zem maiga smaida slēpj citas pasaules šausmas, un varoņi, sākot no ciema meitenēm un jautriem medniekiem, beidzot ar drosmīgiem un godīgiem prinčiem.

Šis dīvainais stāsts saplūda ar skaistu mūziku, un tas viss kļuva par spoguli, kas atspoguļo katru vācieti. Šajā darbā Vēbers ne tikai atbrīvoja vācu operu no itāļu un franču ietekmes, bet arī spēja likt pamatus visa 19. gadsimta vadošajai operas formai.

Pirmizrāde notika 1821. gada 18. jūnijā, un tā guva galvu reibinošus panākumus skatītāju vidū, un Vēbers kļuva par īstu nacionālo varoni.

Vēlāk opera tika atzīta par Vācijas nacionālā romantiskā teātra lielāko veidojumu. Komponists, par pamatu ņemot dziesmas žanru, izmantoja plašas mūzikas formas, kas ļāva darbu piesātināt ar dramatismu un psiholoģiju. Lielu vietu operā ieņem detalizēti muzikāli varoņu portreti un ikdienas ainas, kas saistītas ar tautas vācu valodu.dziesmīgums. Muzikālās ainavas un fantastiskas epizodes ļoti spilgti izpaudās, pateicoties Vēbera radītā orķestra bagātībai.

Operas struktūra un tās muzikālās iezīmes

"Free Gun" sākas ar uvertīru, kurā dominē plūstošas ragu melodijas. Skatītāja priekšā tiek zīmēts noslēpumains romantisks meža attēls, dzirdama seno medību leģendu dzeja. Uvertīras galvenā daļa apraksta pretstatu cīņu. Ievads beidzas ar svinīgi majestātisku kodu.

Pirmā cēliena darbība norisinās uz masīvu jautru ainu fona. Redzam zemnieku svētku attēlus, kas skaisti atjaunoti, pateicoties kora ievadam, tautas mūzikas motīviem. Melodija izklausās tā, it kā to tiešām spēlē ciema muzikanti, un zemnieciskais valsis ir vienkāršs un naivs.

Satraukuma un apjukuma pilnā mednieka Maksa ārija krasi kontrastē ar svētkiem. Un otrā mednieka Kaspara dzeršanas dziesmā skaidri dzirdams ass ritms, kas mudina uz ātru rīcību.

Otrais cēliens ir sadalīts divās ainās, kas kontrastē viena ar otru. Pirmajā daļā vispirms dzirdam bezrūpīgo Arietu Eņģeli, kas kalpo, lai uzsvērtu draudzenes Agatas garīgo tīrību un jūtu dziļumu. Attēlu piepilda dziesmu melodiju un izteiksmīgu rečitatīvu mija, kas palīdz labāk izprast meitenes pārdzīvojumus. Pēdējā daļa ir piepildīta ar prieku, gaismu un mirdzumu.

Tomēr jau otrajā bildē tas sāk palielinātiesdramatiska spriedze. Un galvenā loma šeit atvēlēta orķestrim. Akordi skan neparasti, klusināti un drūmi, šausminoši, un no publikas slēptā kora daļa paspilgtina noslēpumainību. Vēberam izdevās panākt satriecoši ticamu muzikālu tēlu, kurā attēloti nikni ļauni gari un dēmoniski spēki.

Arī trešais cēliens ir sadalīts divās ainās. Pirmā iegremdē skatītāju mierīgā, idilliskā atmosfērā. Agatas daļa ir poētiskas vieglas melanholijas caurstrāvota, un draudzeņu koris krāsots maigos toņos, kuros jūtami nacionāli motīvi.

Otrā daļa sākas ar mednieku kori, ko pavada medību ragu skaņas. Šajā korī skan vācu tautas melodijas, kas vēlāk ieguva popularitāti visā pasaulē.

Opera beidzas ar detalizētu ansambļa ainu ar kori, ko pavada priecīga melodija, vadmotīvam cauri visam darbam.

Oberona radīšana un pēdējās dzīves dienas

Pasakainā opera "Oberons" sarakstīta 1926. gadā, tā noslēdza brīnišķīgu komponista operdarbu sēriju. Vēbers to uzrakstīja, lai nodrošinātu savu ģimeni. Komponists zināja, ka viņš drīz mirs, un nebūs neviena cita, kas parūpētos par viņa mīļajiem.

"Oberon" savā formā pilnībā atšķīrās no ierastā Vēbera stila. Komponistam, kurš vienmēr ir iestājies par operas saplūšanu ar teātra mākslu, darba struktūra bija grūta. Tomēr tieši šai operai Vēberam izdevās radīt visskaistāko mūziku. Līdz "Oberona" rakstīšanas pabeigšanai komponista veselība bija ļoti spēcīga.satricināja, un viņš gandrīz nevarēja staigāt, tomēr Kārlis Marija nepalaida garām pirmizrādi. Opera saņēma atzinību, kārtējo reizi kritiķi un skatītāji atzinīgi novērtēja Vēbera talantu.

Diemžēl komponistam nebija ilgi jādzīvo. Dažas dienas pēc pirmizrādes viņš tika atrasts miris. Tas notika 1826. gada 5. jūnijā Londonā. Tieši šajā dienā Vēbers grasījās atgriezties savā dzimtenē Vācijā.

1861. gadā Drēzdenē tika uzcelts piemineklis Vēberam.

Pirmā jaunatnes opera

Klusā meža meitene, komponista pirmais lielais darbs, ir pelnījis īpašu pieminēšanu. Operas pirmizrāde notika 1800. gadā Freiburgā. Neskatoties uz autores jaunību un pieredzes trūkumu, viņa guva panākumus un ieguva atzinību. Var teikt, ka šis šī darba iestudējums bija Vēbera komponista karjeras sākums.

Kas attiecas uz operu, tā netika aizmirsta un ilgu laiku turpināja parādīties teātru programmās Prāgā, Vīnē, Sanktpēterburgā un citās pasaules pilsētās.

Citi darbi

Vēbers atstāja bagātīgu radošo mantojumu, kuru ir gandrīz neiespējami uzskaitīt pilnībā. Bet atzīmēsim nozīmīgāko no viņa darbiem:

• 9 operas, tostarp Three Pintos, Rubetzal, Silvana, Evryanta.
• Muzikāls pavadījums septiņām dramatiskām izrādēm.
• Solo un kora vokālie darbi ietver 5 mesas, vairāk nekā 90 dziesmas, vairāk nekā 30 ansambļus, 9 kantātes, apmēram 10 tautasdziesmu aranžējumus.
• Klavierkompozīcijas: 4 sonātes, 5 skaņdarbi, 40 dueti un dejas, 8 variāciju cikli.
• Apmēram 16 koncerti klavierēm, klarnetei, mežragam un fagotam.
• 10 skaņdarbi orķestrim un 12 kameransamblim.

Interesanti fakti

Komponists Vēbers bija ļoti neparasts cilvēks ar savām īpašībām, priekšrocībām un trūkumiem.

Piemēram, viņš ienīda citu cilvēku slavu. Viņš bija īpaši neiecietīgs pret Rosīni. Vēbers pastāvīgi stāstīja saviem draugiem un paziņām, ka Rosīni mūzika ir viduvēja, ka tā ir tikai mode, kas pēc dažiem gadiem tiks aizmirsta.

Traģiska negadījuma rezultātā Vēbers zaudēja savu skaisto balsi. Reiz Vroclavā komponists gaidīja draugu vakariņās un, lai netērētu laiku, sēdās pie darba. Vēberam ātri kļuva auksti un viņš nolēma sasildīties ar malku vīna. Bet vakara krēslas dēļ viņš sajauca kolbu ar dzērienu ar to, kurā viņa tēvs glabāja sērskābi. Komponists iedzēra malku un nokrita nedzīvs. Kad ieradās viņa draugs, neviens uz viņa klauvējienu neatbildēja, bet logos bija gaisma. Viņš izsauca palīdzību, durvis tika atvērtas, un Vēbers ātri tika nogādāts slimnīcā. Ārsti izglāba komponista dzīvību, taču viņa mute, rīkle un balss saites bija tā apdegušas, ka atlikušās dienas viņam nācās runāt tikai čukstus.

Vēberam ļoti patika dzīvnieki. Viņa mājā dzīvoja suns, kaķis, daudz dažādu putnu un pat kapucīnu mērkaķis. Visvairāk komponistam patika Indijas krauklis, kurš varēja teikt: "Labvakar."

Vēbers bija egocentrisks. Viņš sevi tik ļoti mīlēja, ka pat rakstīja par sevi slavinošus rakstus ar pseidonīmu,kas ik pa laikam tika publicēti laikrakstos. Bet tas nebija lietas beigas. Komponists tik ļoti mīlēja sevi, ka trīs no saviem četriem bērniem nosauca īstajos vārdos: Marija Karolīna, Kārlis Marija, Karolīna Marija.

Bez šaubām, Vēbers bija ļoti talantīgs mūziķis un komponists, kurš sniedza nenovērtējamu ieguldījumu Vācijas mākslas attīstībā. Jā, šis cilvēks nebija bez trūkumiem un izcēlās ar iedomību, taču katram ģēnijam ir savas dīvainības.