Militārās fotožurnālistikas dibinātājs Roberts Kapa: biogrāfija, radošums un interesanti fakti

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

40 gadu laikā viņš ir daudz paveicis. Viņš apceļoja visu planētu, sadraudzējās ar sava laika slavenākajiem rakstniekiem un intelektuāļiem, piemēram, Hemingveju un Šteinbeku, apmeklēja piecus karus, kļuva par vesela žanra – militārās fotožurnālistikas – dibinātāju.

Tajā pašā laikā viņš bija pazīstams kā sieviešu dauzītājs, gaviļnieks un dzērājs, pārdzīvoja savas mīļotās sievietes un draudzenes nāvi karā, gandrīz apprecējās ar planētas skaistāko sievieti - filmu superzvaigzni - un gāja bojā kaujas laukā parasta karavīra nāvē. Ņemot vērā, ka Roberts Kapa kā personība neeksistēja ilgu laiku, bet bija pārdomāta mānīšana, šādu biogrāfiju var uztvert kā Oskara cienīgas filmas scenāriju.

Viņam ir lieliska nākotne

Kad Budapeštas centra modes studijas īpašnieku Dejo un Jūlijas Frīdmenu ģimenē 1913. gadā piedzima zēns, viņi bija pārliecināti, ka viņš būs neparasts cilvēks, kuram dzīvē veiksies. Viņi redzēja vienu no tā pazīmēm nelielā zīmē no augšas - mazulim uz rokas bija papildu pirksts, kuru viņi rūpīgi noņēma bez jebkādassekas zēna veselībai un izskatam. Atvase tika nosaukta Andrē Erno, lai gan pēc kāda laika viņš saņēma noziedzīgai iesaukai līdzīgu segvārdu un kādu laiku kļuva par viņa vārdu - Bundijs. Ir skaidrs, ka šis ebreju zēns no pienācīgas ģimenes izcēlās ar vardarbīgu temperamentu, dzīvu prātu un nepatiku pret klusu, mierīgu dzīvi.

Ir pienākuši 30. gadi. Ungārija kļuva par vienu no valstīm, kur pie varas nāca nacisti, un Bendijs nekavējoties iesaistījās protesta kustībā pret Hortija režīmu. Pēc aresta un policijas vajāšanas viņš atstāj Ungāriju un 1931. gadā iestājas Berlīnes universitātes Žurnālistikas fakultātē. Taču nebija naudas, lai turpinātu studijas, un Bandijs iekārtojās darbā fotoaģentūrā Die Foto. Jaunā vīrieša enerģija un sabiedriskums nepalika nepamanīts, un drīz vien viņam sāka uzticēt uzņemt svarīgus politiskos notikumus, ar kuriem tajā nemierīgajā laikā pietika visā Eiropā.

Pirmais panākums

Runājot 1932. gada decembrī Kopenhāgenā, Leons Trockis, kuru Staļins izraidīja no valsts un baidījās no slepkavības mēģinājumiem, aizliedza fotografēt. Bet jaunajam fotogrāfam Andrē Frīdmanam izdevās uzņemt dažus attēlus, kurus publicēja daudzi vadošie Eiropas izdevumi. Tas bija pirmais patiesais iesācēja fotožurnālists panākums. Viņš sāk definēt savas profesijas pamatprincipus, no kuriem galveno viņš izsauks vēlāk, jau kā Roberts Kapa: “Ja tavas bildes nav pārāk labas, tad tu nebiji pietiekami tuvu!”

Viņš pats 1933. gadā bija pašā notikumu centrā, katla centrā, g.kas radīja nākotnes lielākā pasaules kara traģēdiju: nacisti nāca pie varas Vācijā. Ebreju fotožurnālistam ar kreisajiem uzskatiem kļuva bīstami atrasties Berlīnē, un viņš pārceļas uz Franciju, uz Parīzi. Tur 1935. gadā, kā viņš pats vēlāk jokoja, "22 gadu vecumā" piedzima topošais militārās fotožurnālistikas pamatlicējs Roberts Kapa. Andrē Frīdmenu var uzskatīt par "tēvu", taču viņam, kā jau gaidīts, bija "māte".

Gerda Taro

Viņu tikšanās bija tīra nejaušība. Kad Andrē par modeli uzaicināja vienu glītu meiteni, kura tāpat kā viņš bija aizbēgusi no nacistiem, viņa, būdama līgavainis un zinādama par izskatīgas fotogrāfes reputāciju, paņēma līdzi savu draugu. Viņa bija Vācijas ebreju sieviete ar poļu saknēm, un viņas vārds bija Gerda Pogorilaja. Modes modeļa gods necieta, bet Gerda nespēja pretoties dona Žuana valdzinājumam. Izrādījās, ka viņi ir kolēģi, un Gerda, tāpat kā Andrē, cenšas iedzīvoties fotožurnālistikā. Andrē karjeru apgrūtināja sliktās franču valodas zināšanas un cita fotožurnālista Frīdmena klātbūtne Parīzē. Drīz viņi strādās kopā, lai izstrādātu elegantu mārketinga triku.

Viņu mānīšanas būtība, kā gaidīts, bija vienkārša un izcila. Nepazīstamu ebreju fotožurnālistu vietā, ar kuriem neviens cienījams izdevums nevēlas sadarboties, vajadzētu parādīties slavenam un burvīgam fotogrāfam no tālās Amerikas, kur viņa fotogrāfijas ir ļoti pieprasītas no ietekmīgākajiem laikrakstiem un žurnāliem, un īpašs aģents, uz pusslodzi, nodarbojas ar savām lietām.arī fotožurnāliste, jauna meitene ar kreiso pārliecību. Drīz vien Parīzes presē sāka parādīties pārsteidzoši aktuālas un asas, nereti skandalozas fotoreportāžas, kuras parakstīja kolorīts Roberta Kapas vārds. Sarunas ar redaktoriem vadīja viņa menedžere Gerda Taro, kas arī reizēm sūtīja savus darbus. Jaunieši atvēra foto aģentūru, kas ieguva lielu slavu, kur mītiskais amerikānis bija līdzīpašnieks, bet Taro bija viņa sekretārs un vadītājs.

Karš Spānijā

Mānīšana atklājās, kad viņi, pārcēlušies uz Ņujorku, mēģināja savas fotoaģentūras īpašnieku nodēvēt par slavenu francūzi. Bet viņš jau bija patiesi slavens, un kopš tā laika Roberts Kapa ir ieguvis miesu un asinis un diezgan iespaidīgu izskatu. Lai atspoguļotu pilsoņu kara uzliesmojumu Spānijā, Roberts un Gerda devās kā labi pazīstami fotogrāfi ar vārdiem, kuriem nebija vajadzīga reklāma un mānīšana. Līdzās profesionālajai interesei viņus uz sākuma cīņas pret fašismu laukiem aicināja ļoti izteikta simpātija pret kreisajām, sociālistiskajām idejām, kas tajā laikā izcēlās daudzus domājošus cilvēkus visā pasaulē.

Pirmais karš, ko Roberts Kapa filmēja, viņam bija arī pirmā pieredze, kura laikā viņš izstrādāja metodes fotogrāfiju iegūšanai, kurām bija ne tikai dokumentāla precizitāte, bet arī augsta emocionalitāte un liela ietekme uz skatītājiem. Viņa fotogrāfijas vienmēr izcēlušās ar neslēptu personisku attieksmi pret notiekošo - līdzjūtība un cieņa pret dažiem varoņiem, nicinājums un riebums pret citiem. Personīgā drosme un enerģija ļāva Capa uzņemt attēlus, kas smaržo pēc šaujampulvera unizklausās pēc gliemežvākiem, un veiksme un mākslinieciskās tieksmes padara tos par neaizmirstamiem un iespaidīgiem vēstures dokumentiem.

Slavenākais kadrs

1936. gada 5. septembrī Kapa atradās republikāņu ierakumos Sjerramorēnas kalnu grēdā. Cīnītāju noskaņojumam, kas pretojās Frankoistiem, nebija nozīmes. Lojālisti, tas ir, republikas atbalstītāji, kas aizstāvēja likumīgo valdību no ģenerāļa Franko nemierniekiem, zināja, ka viņu ienaidnieks saņēma jaunus vācu ložmetējus, kas ļāva šaut ar nepieredzētu intensitāti.

Vēlāk Capa atgādināja, ka tad, kad sekoja lojālista komandiera pavēle sākt uzbrukumu un kaujinieki sāka celties no patversmēm, bija dzirdami skaļi automātiskie uzliesmojumi. Fotogrāfs realizēja savu "Leica" pāri tranšejai un akli nospieda sprūdu. Kad Capa aģentūrai nosūtītais negatīvs tika izstrādāts, daudzos izdevumos tika publicēta fotogrāfija, kas vēlāk tika nodēvēta par slavenāko fotogrāfiju pasaulē, kas uzņemta karadarbības laikā. Parādījās dažādas liecības un pētījumi, kas runāja par attēla inscenēto raksturu, par Capa iestudējuma amoralitāti. Strīdi nerimst līdz šim, taču tas nemaina fotogrāfa Roberta Kapas uzņemtās bildes būtību: nāves mirkļa ikdiena, kas iemūžināta ar kameru, parāda visbriesmīgāko - pretcilvēcisko - kara nedabiskumu.

Zaudējums

1937. gada vasarā republikāņu kolonnā, kas atkāpās, netālu no Madrides priekšpilsētas Brunetes tanks nejauši saspieda kravas automašīnu ar ievainotajiem. Viņātur bija Capa draugs un kolēģe - Gerda Taro. Nākamajā dienā, 26. jūlijā, viņa no gūtajām traumām nomira. Zaudējums ļoti iespaidoja Robertu. Viņa draugi atcerējās, ka viņš tiešām nevarēja no tā atgūties līdz pašām beigām. Tagad viņam bija jāstrādā vienam aģentūrā, kas radās pēc viņu kopīgā plāna, bet pats galvenais, viņš zaudēja savu mīļoto draudzeni, ar kuru saskaņā ar dažiem ziņojumiem viņš gatavojās atrast ģimenes laimi.

Viņš uz nākamo karu dodas viens. Fotogrāfijas, kuras Capa uzņēma Ķīnā, kad 1938. gadā sākās Japānas armijas iebrukums, eiropiešus un amerikāņus iepazīstināja ne tikai ar daudziem eksotisku Zemes reģionu, bet arī kalpoja kā briesmīga zīme, ka uzliesmo pasaules kara liesmas. ar jaunu sparu, un nebūtu iespējams palikt malā. nevienam tas neizdosies.

Otrais pasaules karš

Amerikas pilsonības likuma īpatnība 1940. gadā noveda pie paradoksālas situācijas ar jau slaveno fotožurnālisti. Formāli Capa palika Ungārijas pilsonis - nacistiskās Vācijas sabiedrotais un antihitleriskās koalīcijas pretinieks. Tajā pašā laikā visu kara laiku viņš bija oficiāls darbinieks ietekmīgākajā amerikāņu žurnālā LIFE. Šajā amatā viņš piedalījās Amerikas ekspedīcijas spēku asiņainākajā operācijā Eiropā - sabiedroto spēku desantā Normandijā.

Pēc tam slavenajā Roberta Kapas grāmatā "Slēptā perspektīva" 1944. gada 6. jūnijā tika ievietots patiess un šausmīgs apraksts,viņš veica Normandijas piekrastes sektora reģionā, kas Amerikas militārajās kartēs norādīts kā Omaha Beach sektors. Viņš bija vienīgais žurnālists visbīstamākajā amerikāņu nolaišanās vietā. Viņš katru sekundi tika pakļauts briesmīgiem riskiem, virzoties kopā ar vienkāršiem karavīriem zem briesmīgas uguns, ko vācieši vadīja no augstuma, kas karājās pāri krastam.

Kapa uzņēma vairākas filmas kasetes, izglābjot tās no lodēm, šrapneļiem un iekrišanas ūdenī. Tad viņu sagaidīja īsts šoks: kāda laboranta pārraudzības dēļ, kurš žurnāla Life redakcijā Londonā rādīja Capa sūtītos materiālus no Normandijas, gandrīz viss filmētais materiāls tika zaudēts. Saglabājās tikai 11 kadri, kuriem bija dažādi tehniski defekti. Negaidīti tajās ietvertais izplūdums, izplūdums, plankumi piešķīra fotogrāfijām tādu izteiksmīgumu, ka tās apsteidza visus pasaules vadošos medijus un kļuva par fotogrāfijas klasiku.

Magnum Agency

Savienoto Valstu slavenākās kinohronikas pēckara slava nemainīja Roberta Kapas dzīvesveidu. Viņš draudzējās ar māksliniekiem un rakstniekiem, iekrita kinozvaigznēs. Tā laika slavenākā dīva – apbrīnojamā Ingrīda Bergmane – bija gatava ar viņu precēties, ja viņš pārtrauks ceļot komandējumos uz kara zonām. Rezultātā viņi izšķīrās.

1947. gadā tika dibināta fotoaģentūra Magnum, kuras vadītājs bija Roberts Kapa. Fotogrāfijas klasiķiem - Anrī Kārtjē-Beresons, Deivids Seimūrs, Džordžs Rodžers -, kas viņam pievienojās, bija mērķis radītvadošā dokumentālo fotogrāfu asociācija, kas spēj aprakstīt notikumus jebkurā pasaules vietā ar nepieciešamo kvalitāti un ātrumu. Šis mērķis tika sasniegts, neskatoties uz grūtajiem laikiem, ko aģentūra piedzīvoja.

Kari pēc kara

Roberts Kapa, biogrāfija, fotogrāfijas, kuras grāmatas ir pilnas ar šausmīgiem materiāliem no militāro kauju laukiem, viņam patika arī uzņemt mierīgu dzīvi, atrodot stāstus, kas kļuva par klasiku. 1949. gadā viņš veica ceļojumu uz PSRS, kas bija mēģinājums nedaudz atvērt krītošo "dzelzs priekškaru" no ārpuses.

Bet militārā fotožurnālistika joprojām bija galvenā nodarbošanās. Capa turpināja braukt uz turieni, kur atskanēja šāvieni. 1948. gadā viņš atspoguļo notikumus karā, ko arābu valstis pieteica jaunajai Izraēlas valstij.

Pēdējais reportiera Roberta Kapas fotoattēls tika uzņemts 1954. gada 25. maijā Indoķīīnā. Tajā redzams, kā amerikāņu karavīri uzmanīgi klīst, apejot apšaudē esošo šosejas posmu. Pēc brīža uzsprāgs pretkājnieku mīna, kas izbeigs slavena fotožurnālista dzīvi.