Periods mūzikā: perioda struktūra, formas un veidi

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Periods mūzikā ir viens no vienkāršākajiem kompozīcijas veidiem. Tulkojumā tas nozīmē "aplis", "apvedceļš". Parasti tiek iekļauts lielākās formās, bet dažreiz tam var būt atsevišķa, neatkarīga nozīme. Perioda galvenais uzdevums ir pabeigto teikumu (vienu no tēmām) izteikt homofoniski harmoniskas pievienošanas produktā.

Homofoniski harmoniskā faktūra ir viens no mūzikas pasniegšanas veidiem, kurā viena balss ir melodija, bet citas tai tikai pakļaujas (pilda pavadījuma funkciju).

Punktu veidi mūzikā

To ir daudz, bet nosacīti tie ir sadalīti pēc noteiktām īpašībām:

1. Pēc konstrukcijas veida:

a) kvadrāts

• stieņu skaits ir 8, 16 vai 32;
• periodi, kas ir sadalīti 2 vienādos piedāvājumos.

b) nav kvadrātveida

• izvērsts (otrais teikums palielināts);
• saīsināts (otrais teikums saīsināts);
• simetrisks (divas muzikālās domas ir vienāda ilguma, bet neatbilst kvadrāta normām,piemēram, joslu skaits var būt 6+6, 7+7 stieņi).

c) trīs muzikālu teikumu periodi; kā piemēru varam nosaukt F. Šopēna Prelūdiju Nr. 9 E mažorā; katrs teikums ir 4 stieņi.

2. Pēc tēmas:

a) atkārtoja

b) precīzs; modificēts - ir arī sadalīts divos perioda veidos: daudzveidīgs (mainās dažas tēmas daļas: ritms, melodija, režīms, prezentācijas faktūra); tajā pašā laikā tēmu joprojām var atpazīt; piemērs ir J. Haidna 1.daļa sonāte Re mažorā; secīgajā periodā nav īpašu izmaiņu, vienkārši tēma tiek turēta citā augstumā; perioda piemērs mūzikā: E. Grīga koncerta a minorā 2. daļa.

c) neatkārtojas; šādā periodā mūzikā katram teikumam ir savs unikāls materiāls, un otrais teikums turpina tēmu; kā piemēru varam nosaukt L. Bēthovena Patētiskās sonātes 2. daļu.

3. Pēc tonālā dizaina:

a) modulējošs; izmanto tikai kā lielo formu elementu.

b) nemodulējošs.

Ēka

Viens no populārākajiem perioda harmoniskās struktūras variantiem mūzikā ir modulācija, kas notiek otrajā teikumā. Visbiežāk novirze notiek uz dominējošo pusi, kas padara perioda formu dinamiskāku.

Muzikālā sintakse - zināšanu sadaļa par muzikālās runas struktūru. Tradicionāli atsevišķas darba daļas sauc par konstrukcijām. Šie elementi ir atdalīti ar robežām – cēzūrām. Šeit ir viņas zīmes:

• Izmantojot ilgu laiku.
• Pauze.
• Kontrasts.
• Atkārtot.

Perioda beigu zīmes ir režīms un metrikas bāze.

Kadences

Viena no katra perioda tēmām mūzikā ir definēta kā galvenā. Tādējādi parādās periods, kurā ir simetrija starp diviem teikumiem, no kuriem tas sastāv. Parasti to sākums ir identisks vai līdzīgs, taču šādas muzikālas domas beidzas ar citu kadenci, otrajā gadījumā pilnīgāku.

Kadence ir harmonisks pagrieziens, kas pabeidz jebkuru mūzikas konstrukciju.

Visbiežāk ir dalīšanās ar pusi un pilnu kadenci. Tad pirmajā teikumā doma beidzas ar dominējošo, bet otrajā ar toniku. Šāda sakarība ir visvienkāršākā autentiskā secība. Pateicoties viņai, periods kļūst vesels un strukturēts.

Dažreiz tiek izmantota cita kadenču kombinācija: pilna perfekta un nepilnīga perfekta. Retos gadījumos tiek izmantota apgrieztā secība: ideāls - nepilnīgs, pilnīgs - nepilnīgs.

Arī perioda formām mūzikā dažkārt ir tāda pati kadence.

Metriska bāze

Periodā ir ļoti svarīga loma. Tipisks, lai gan ne absolūtais vairums Eiropas mūzikas žanru, metrisks pamats ir taisnums. Izmantojot to, ciklu skaits katrā periodā ir vienāds ar divu pakāpēm: 4, 8, 16, 32.

Šis rezultāts ir saistīts ar pastāvīgu vieglo un smago mēru maiņu (vai otrādi). Tādējādi nelielas apakšgrupasveido lielākus - 8, 16 un 32 stieņos.

Protams, bez šīs struktūras ir arī citas, kas sastopamas arī dažādu valstu mūzikā. Periods veidojas, ja atšķirības nepārsniedz nevienā žanrā un stilā. Šādu konstrukciju pazīmes ir metriskā struktūra un harmoniskā noliktava.

Metriskā struktūra

Apsveriet to:

a) Kvadrātveida simetrisko pamatni var mainīt, paplašinot otro teikumu. Šo periodu sauc par pagarinātu, un tas ir arī ļoti izplatīts. Viņa shēma var izskatīties šādi: 4+6, 4+5, 4+7 utt.

b) Papildus pagarinātajam periodam ir arī periodi, kas nav kvadrāti, kuros otrais teikums tiek saīsināts.

c) Ir arī principiāli atšķirīgs perioda veids uz metriskā pamata, kurā ne-kvadrātums parādās kā šai mūzikai raksturīga īpašība, nevis kā kvadrātiskuma pārvarēšana.

Interesanti atzīmēt, ka šāda veida periods ir raksturīgs krievu klasiskajai mūzikai. Ciklu skaits var atšķirties: 7+9, 5+5, 5+7.

Nekvadrātiskajā periodā pēc beigu kadenzas komponists darbu var papildināt ar vienu vai vairākām konstrukcijām, kas būs daļa no iepriekšējā perioda, nevis atsevišķām vienībām.

Harmoniskā noliktava

Ja viens teikums neatkārto pirmo, bet satur unikālu mūzikas materiālu, periodu sauc par neatkārtotu (vienas struktūras periodu). Viņus vienos kadenču konjugācija.

Ļoti bieži periodstiek atkārtots kopā ar tekstūras izmaiņām. Ja tie būtiski ietekmē harmonisko noliktavu, tad muzikālā konstrukcija beidzas citā atslēgā. Šajā gadījumā nerodas periods, bet gan visa kompleksa perioda struktūra.

Sarežģīts periods

Šis ir divu vienkāršu mūzikas periodu kombinācijas nosaukums.

Šīs formas rašanās ir saistīta ar Eiropas profesionālo mūziku, kad tā notika polifonisko un homofoniski harmonisko stilu maiņā.

Mūzikā sarežģīts periods veidojās galvenokārt tautas un ikdienas deju, dziesmu un deju žanru dēļ. No šejienes nākusi arī vēlme pēc laikmeta kvadrātveida apbūves, jo uz tās bāzes top deju mūzika. Un vispār Rietumeiropas valstu (Itālija, Francija, Austrija) mūzikai raksturīgs kvadrātiskuma lietojums.

Krievu mūzikai, gluži otrādi, garums ir raksturīgāks. Krievu klasikā ļoti populāra ir organiskā ne-kvadrātuma. Piemēram, darbā S. V. Rahmaņinovs un M. P. Musorgskis.