Surikova dzīve un darbs. Radošums Surikovs (īsi)

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Vasīlijs Ivanovičs Surikovs (1848-1916), krievu mākslinieks, nepārspējams vēsturisko glezniecības meistars, dzimis Krasnojarskā, darbinieka ģimenē. Pirmo zīmēšanas pieredzi viņš ieguva skolā, pie skolotāja N. V. Grebņeva. Skolotājs pamanīja zēna spēju gleznot un ieteica vecākiem sūtīt viņu uz Pēterburgu speciālajā izglītībā, kas tika izdarīts 1869. gadā. Ziemeļu galvaspilsētā topošais mākslinieks tika uzņemts Mākslas akadēmijā, kuru absolvēja 1875. gadā.

Karjeras sākums

Divus gadus vēlāk Vasilijs Surikovs pārcēlās uz Maskavu, kur apmetās uz dzīvi. Vēl studentam jaunajam gleznotājam izdevās apliecināt sevi kā vēsturisko asociatīvo tēlu meistaru, viņa pirmais nozīmīgais darbs bija glezna "Skats uz Pētera Lielā pieminekli", kurā viņš attēloja jātnieku imperatora statuju pret Īzaka katedrāles fons. Audekls tika izveidots 1870. gadā.

Pirmie šedevri

Vasilija Surikova darbs tika turpināts 1877. gadā, kad mākslinieks veidoja četru ekumenisko koncilu skices Maskavas Kristus baznīcas gleznošanai. Glābējs. Pēc tam, iespaidots par galvaspilsētas seno arhitektūru, Surikovs devās pie sava pirmā Maskavas perioda šedevra - gleznas "Strelca nāvessoda rīts". Darbs tika pabeigts 1881. gadā. Nemiernieku nāvessodu ar Pētera I personīgo līdzdalību Sarkanajā laukumā mākslinieks atspoguļoja ar biedējošu autentiskumu. Surikova dzīve un daiļrade vienmēr nesa kaut kādas īpašas neapstrīdamības zīmogu, neviens triepiens nedeva iemeslu par kaut ko šaubīties.

Senatne kā stils radošumā

Mākslinieks meistarīgi apguva visas zīmēšanas tehnikas, kas deva iespēju pievērsties Krievijas vēsturiskās pagātnes tēmai. Viņiem tika parādīts konflikts starp krievu jauno laiku un viduslaiku periodu, un šis konflikts neietver nevienas puses dominēšanu un var turpināties gadsimtiem ilgi. Surikova darbs ir pamatīgi piesātināts ar "senatnes garu", kā to tēlaini izteicās I. N. Kramskojs savā sarakstē ar V. V. Stasovu 1884. gadā.

Menšikovs un Morozova

Gleznotājs-vēsturnieks Vasilijs Surikovs periodiski apstiprināja savu lomu, radot vienu šedevru pēc otra. 1883. gadā viņš uzgleznoja gleznu "Menšikovs Berezovā", bet 1887. gadā radīja vēl vienu glezniecības šedevru ar nosaukumu "Bojārs Morozova". Pirmais audekls vēstīja par viena no varenākajiem galminiekiem, Pētera Lielā mīļākā hercoga Meņšikova trimdu uz Sibīriju. Otrajā attēlā bija attēlota uz izolāciju notiesātā šķelmiskā Teodosija Morozova transportēšana no cietuma uz Čudovas klosteri.

Surikova radošums, viņa dziļais talants, kas iemiesots milzīgā audeklā, kura izmēri ir 5 x 3 metri, ir grandioza parādība glezniecības pasaulē. "Bojāru Morozovu" iegādājās Tretjakova galerija, kurā glezna joprojām atrodas.

Svētku tēma

Iepriekšējie Vasilija Surikova šedevri nav zemāki par gleznu "Sniega pilsētiņas sagrābšana", ko viņš sarakstījis 1891. gadā un veltīts Kapusvētkiem.

Uz audekla attēlotie tēli pārsteidz ar savu ekspresivitāti, svētku darbību māksliniece attēlo kā visu postošu elementu. Centrā kazaks uzbrūk sniegotam "bastionam", apkārt skatītājiem, kas ieradās uz Masļeņicas svētkiem.

Surikova radošums šoreiz izpaudās krievu tautas veiklībā, kas bez iemesla spēj radīt brašu uzbrukumu no zila gaisa, taču no tā noteikti rodas vesels notikums. Tā tas notika ar gleznu "Sniega pilsētiņas sagrābšana", vienkārša spēle pārvērtās par īstu uzbrukumu nocietinājumiem, kaut arī teatrālu. Tādas ir krievu spēles krievu gleznotāju gleznās, tāds ir mākslinieka Surikova darbs. Krievu tēlotājmāksla ir impulsīva.

Sekojošie darbi

Vasilija Surikova turpmākie darbi kļuva par noteiktu viņa darbības posmu. Viņa radītie audekli laika posmam no 1895. līdz 1907. gadam joprojām ir dramatisma pilni, taču gleznās atspoguļoto notikumu perspektīva jau ir citāda, ar mazāku izteiksmi. Tas ir par audekliem:"Stepans Razins" (1907), "Suvorovs pāri Alpiem" (1899) un "Jermaka Sibīrijas iekarošana" (1895). Visi darbi ir rakstīti virtuozi, taču tiem trūkst dramaturģijas daudzbalsības.

Cenšoties palielināt attēla sižeta pārliecināšanas pakāpi, Surikovs samazina rakstzīmju skaitu, tādējādi novirzot semantisko slodzi uz atlikušajiem attēliem. Šī tehnika vienmēr dod rezultātus. Mākslinieks paplašina faktūras spožumu un uzlabo katra varoņa izteiksmīgumu atsevišķi un kopā, liekot tiem mijiedarboties.

Vasīlijs Surikovs kompensē izteiksmes trūkumu gleznās, koncentrējoties uz sižeta sastāvdaļu. Un šī pieeja arī nes rezultātus. Piemēram, glezna "Jermaka Sibīrijas iekarošana" ir gleznota pēc labākajām kaujas tradīcijām, ar daudziem ieročiem, spilgtiem šāvienu zibšņiem, kas liek domāt par nāvi un iznīcību. Patiesībā, protams, viss notika mazāk dramatiski, par ko liecina zinātnieku pētījumi par to laiku. Tomēr glezniecība ir mākslas veids, kas prasa atkārtotu pārspīlējumu.

Audekls "Suvorovs šķērso Alpus", protams, arī rakstīts ar zināmu grotesku. Ir politiski pārmetumi pārgalvīgo franču plēsonīgajām ambīcijām. Pārejot cauri Alpiem, Suvorovs sāpīgi noklikšķināja franču militārajiem vadītājiem pa degunu. Visas šīs nianses mākslinieks pilnībā atspoguļoja.

Surikova darbs, kura bildes kā spogulis atspoguļo dažussabiedriskās dzīves aspekti 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā lielā mērā veicināja krievu mākslas attīstību.

Glezna "Stepans Razins" atklāj parasto karotāju pielūgsmi viņu komandierim. Viņš viņiem ir neapstrīdama autoritāte, galvenais militārais vadītājs. Kad Stenka Razins bez vilcināšanās izmeta princesi pāri bortam, tā bija necilvēcīga rīcība, kas varēja kļūt par iemeslu karavīru vilšanās vadonim. Tomēr viņi turpināja cildināt savu priekšnieku. Ar sevi neapmierināts, drūms kā mākonis, Stepans Razins sēž laivas vidū, lojālu pavalstnieku ieskauts. Priekšnieks ir nopietni nobažījies, un māksliniekam izdevās arī nodot savu noskaņojumu. Visus Surikova darbus veido viņa mēģinājumi atspoguļot realitāti uz viņa audekliem, pat ja tas dažreiz ir objektīvs.

Surikovs kā reālistisks mākslinieks

Katra gleznotāja bilde ir krievu dzīves kvintesence, tās atsevišķs fragments, ko meistars pasniedz patiesā atspoguļojumā. Šī pieeja, kas izslēdz realitātes sagrozīšanu, ir Surikova darbs, ko nevar īsi aprakstīt, ir nepieciešama dziļa analīze.

Mākslinieka-vēsturnieka pelnītajam titulam var pievienot vēl vienu definīciju - "gleznotājs-reālists". Surikova darbu, īsu viņa gleznu aprakstu, viņa dzīves ceļa galvenos pavērsienus mākslas vēsturnieki pētījuši jau daudzus gadus. Pētījuma secinājumi ne vienmēr ir viennozīmīgi, taču viens ir skaidrs – mākslinieks Vasīlijs Surikovs noteikti irpirmā lieluma krievu kultūras īpašums.