Krāsošana uz mitra apmetuma. Sienu mākslas krāsošana

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Ja staigājat pa seno pilsētu ielām, dodieties uz tempļiem, jūs varat redzēt īstus mākslas darbus. Tie ir izgatavoti iekštelpās uz griestiem un sienām vai tieši uz ēku fasādēm. Tālāk ar šo mākslas veidu iepazīsimies sīkāk.

Vispārīga informācija

Glezniecību uz mitra ģipša sauc par fresku. Šī stila saknes meklējamas otrajā tūkstošgadē pirms mūsu ēras. Cilvēki sāka nodarboties ar glezniecību Egejas kultūras dienās. Šim nolūkam tika izmantotas krāsas, kurās saistviela bija līme un kazeīns.

Vēstures informācija

Tehnika atgādināja secco. Ko tas nozīmē? Mēs runājam par sienu krāsošanu uz sausa apmetuma. Tajā laikā materiāli bija viegli pieejami. Turklāt izpildījums bija vienkāršs. Senajā periodā tas lielā mērā ietekmēja fresku glezniecības popularitāti. Tajā pašā laikā produkti atšķīrās ar praktiskumu un izturību. Kristietības dzimšanas un uzplaukuma laikā šo stilu bieži izmantoja katedrāļu un akmens tempļu ārējo un iekšējo virsmu dekorēšanai. Senajā Krievijā sienu gleznojums (foto zemāk) tika sajauktsveids. Ir izmantotas dažādas metodes. Krāsošana uz mitra apmetuma ar krāsām tika papildināta ar tempera-līmes metodi. Ar tās palīdzību tika izstrādāta fona un augšējā reģistrācija. Tika izmantoti arī dažādi iesiešanas materiāli (olas, augu līmes utt.). Runājot par renesanses periodu, fresku mākslas meistarība kļuva par būtisku mākslinieka prasmju mērīšanai. Tieši šajā periodā Itālijā glezniecība uz mitra ģipša sasniedza savu attīstības maksimumu.

Galvenie dizaini

Kopš seniem laikiem Itālijā pēc galīgā lēmuma pieņemšanas par vēstules sastāvu un uzbūvi, kā arī skices izpildi tika izveidots kartona makets. Uz tā mākslinieks varēja reproducēt savas idejas. Tas attiecas uz kompozīcijas struktūru un krāsu pilnā mērogā. Ja krāsojums uz slapja apmetuma bija pārāk liels, tad virsma tika sadalīta sekcijās. Demarkācija tika veikta pa detaļu kontūrām, kuras parasti tika atrastas aptumšotās vietās. Sakarā ar to nākotnē krāsu atdalīšanas šuve nebija tik tikko pamanāma. Lai pārnestu to kontūras, tika izmantota izspiešana vai caurduršana caur pauspapīru. Sagatavošanas slānis tika rūpīgi izlīdzināts, lai izvairītos no traipiem.

Dizaina principi

Mākslas sienu apgleznošana ir diezgan laikietilpīgs darbs. Šajā gadījumā ir nepieciešama liela pieredze. Krāsošana turpinās, līdz ota viegli slīd pa virsmu. Krāsošanas tehnikai uz mitra ģipša ir vairākas iezīmes. Piemēram, ja birste sāk atstāt aiz sevisrievas uz virsmas, tas nozīmēs, ka krāsa vairs neiekļūst iekšā un attiecīgi nav nostiprināta. Šī sadaļa ir jāizgriež. Pirms turpināt krāsošanu, jums jāuzklāj jauns slānis. Glezniecība uz mitra ģipša ir unikāla tehnikas ziņā. Sākotnēji saskaņā ar sagatavoto skici tiek uzklātas tikai gaišas krāsas. Pēc tam nāk vidējo toņu kārta un tikai tad - tumšie. Tad sākas apgrieztais process. Tiek veikta pāreja no tumšās uz gaišo. Pateicoties tam, tiek absorbēti pēdējie toņi, un tos var labot tajās vietās, kur tie izrādījās pārāk izbalējuši. Kad sienu krāsošana beidzot ir pabeigta (raksta fotoattēli ilustrē vairākas gatavā zīmējuma iespējas) un java ir pilnībā izžuvusi, sākas slīpēšana un vaskošana. Tajā pašā laikā no iepriekšējiem slāņiem rūpīgi tiek noņemtas izžuvušās nepiepildītās augsnes vietas.

Saistīto materiālu ražošana

Krāsošana uz mitra apmetuma balstās uz kaļķa dabiskajām īpašībām. Fakts ir tāds, ka, izžūstot no šķidras vielas, tas pakāpeniski pārvēršas par koloidāli kristālisku. Daudzi faktori ir atkarīgi no kaļķa kvalitātes. Piemēram, gatavā attēla drošība, kā arī visa darba gaita. Tāpēc, lai iegūtu skaistu gleznojumu uz sienas, nepieciešams īpašs apmetums. Nepieciešams vislabākās šķiras labi sadedzināts kaļķis. Tālāk jums tas ir "jānodzēst". Tam nepieciešams konteiners, kas piepildīts arpietiekami daudz ūdens. Tur uzmanīgi ieber kaļķi. Jābūt uzmanīgiem. Dzēšanas laikā kaļķi ļoti sakarst. Tad viņai jāļauj stāvēt ūdenī. Ir nepieciešams, lai tas paliktu mitrs pēc iespējas ilgāk. Vēlamais minimālais periods ir viens gads. Tomēr dažos gadījumos kaļķi nav iespējams nodzēst iepriekš. Tāpēc ir pieļaujami risinājumi ar daudz īsāku ekspozīcijas laiku.

Papildu preces

Perioda ilgums, kurā ilgs sienu mākslinieciskā krāsošana, lielā mērā ir atkarīgs no izmantotajiem materiāliem. Šķīduma pildvielai tradicionāli ir vairākas variācijas. Ķieģeļu drupatas joprojām tiek uzskatītas par labāko no tām. Tam ir daudz priekšrocību. Ūdens mitrā apmetuma javā, kā arī tajā atšķaidīts kaļķis, ķieģelim samirkstot, nonāk tā porās. Žāvēšanas procesā tas viss ļoti lēni nonāk virspusē. Tādējādi tiek pagarināts apmetuma žūšanas laiks. Arī laiks, kas pavadīts, strādājot pie attēla, ir izstiepts. Kas attiecas uz pakāpenisku žāvēšanu, tad, pateicoties tai, tiek nodrošināta dziļa kaļķu kristālu "dīgšana" pamatnē.

Alternatīvas iespējas

Ķieģeļu skaidas nav vienīgais materiāls, kas var ilgāk saglabāt krāsošanu uz mitra apmetuma. Šajā gadījumā alternatīva ir smiltis. Ir vērts atzīmēt, ka ir ieteicams izmantot upi. Fakts ir tāds, ka tas atšķiras ar visdažādāko izmēru graudiem. Šī iemesla dēļupes smiltīm ir tāda īpašība kā augsts blīvums. Šis faktors ir ļoti svarīgs. Tas saistīts ar to, ka ģipša šķīdumā iekļautais kaļķis tehniski pārvēršas par minerālu "līmi". Ar to pildvielas daļiņas tiek piestiprinātas kopā. Kaļķu efektivitāte ir lielāka, jo tuvāk tie atrodas viens otram. Tātad apmetuma pārklājums kļūst stiprāks. Linšķiedra (dažkārt saukta arī par sasmalcinātām kaņepēm) ir pildviela un ne mazāk svarīga kā smiltis. Pateicoties viņam, apmetuma slānis kļūst daudz mazāk trausls. Tas iegūst noturību pret nelielām deformācijām, kā arī papildu plastiskumu.

Pieteikšanās process: pirmais solis

Pirms sākat krāsot sienas uz mitra apmetuma, rūpīgi jāsagatavo viss. Tas jo īpaši attiecas uz paneļiem, uz kuriem tiks uzklāti materiāli. Ķieģeļu siena ir labākais freskas pamats. Ja jāstrādā ar betonu, ieteicams tā virsmu padarīt nelīdzenu. Ir atļauta bedru un seklu bedrīšu veidošana. Šajā gadījumā jūs nevarat iztikt bez manuāliem āmuriem. Varat arī izmantot perforatoru. Šādam instrumentam ir domkrata funkcija. Ir gadījumi, kad siena freskai ir iepriekš apmesta. Tad jums jāmēģina nolaist veco slāni. Ja ir vietas, kur tas nedarbojas, tās vienkārši jānotīra no netīrumiem, putekļiem un krāsas.

Galvenais process

Apmetums tiek uzklāts 2-3 kārtās. Pirms tas ir ieteicams labisamitriniet pamatni. Ja augsne ir trīsslāņu, tad pirmajam no tiem vajadzētu labi izžūt. Pēc tam to samitrina ar ūdeni, līdz tas ir pilnībā piesātināts. Pēc tam tiek uzklāts pārējais pārklājums. Divu slāņu augsnes tehnoloģija nedaudz atšķiras no iepriekšējās versijas. Šajā gadījumā pirmajam pārklājumam ļauj rūpīgi sacietēt. Tomēr pilnīga žāvēšana nav pieļaujama. Pēc tam var uzklāt pēdējo apmetuma kārtu. Tas ir viņš, kurš nogludina zem gleznas. Šis ir intonako. Lai varētu uzklāt nākamās kārtas, apmetuma virsmu ar lāpstiņu notīra no radušās kaļķakmens.

Darbs ar intonako

Šo kārtu uzklāj tā, lai apmetumu varētu izlietot pusstundas laikā (maksimums 1,5 stundas). Minimālais virsmas izlīdzinājumu skaits ir divas reizes. Tas tiek darīts pirms sienu krāsošanas sākuma. Krāsošana ir diezgan sarežģīts process, un tajā var būt kļūdas. Lai no tiem atbrīvotos, mākslinieks var izmantot lāpstiņu, defektus izlīdzinot un presējot. Tādējādi iegūtā kristāliskā garoza tiek sadalīta.

Mazas nianses

Jebkurš freskas apmetums žūšanas laikā nedaudz saraujas. Tas lielā mērā ir atkarīgs no risinājuma: jo biezāks tas ir, jo mazāks. Tāpēc ieteicams dzert minimālu ūdens daudzumu. Daudzi senie avoti norāda, ka kaļķi, kas ir piemēroti apmetumam, vispirms pārbauda pēc tāda parametra kā blīvums. Tas ir, šķīdumā iemērktajai lāpstiņai jāpalieksausa.

Galvenais freskas darbs

Freskas rakstīšanai jānotiek ātri, bet tajā pašā laikā bez steigas. Vēlams, lai pārdomām un pārstrādei veltītais laiks būtu minimāls. Kapteinim ir iepriekš jāiesniedz nākotnes attēla galīgā versija un visās detaļās. Tas ir, ir nepieciešama skaidra shēma, kas atspoguļos darba kārtību.

Mazi padomi

Speciālisti iesaka izmantot šādu metodi. Visu darbu var iedalīt trīs posmos, starp tiem:

1. Parauga izveide.
2. Darbs ar vietējiem toņiem.
3. Attēla izgriešana ar gaismām un ēnām.

Ar šo darbu secību kaļķu žāvēšanas lietderība tiek izmantota maksimāli.

Darbības algoritms

Sākotnējā darba stadijā apmetums joprojām būs diezgan mitrs. Šobrīd tiek veidots zīmējums. Turklāt tā tapšanas process sastāv no radošiem meklējumiem un labākās izteiksmīgās "konstrukcijas" atrašanas. No tehniskā viedokļa tas tiek skaidrots šādi: vajadzīgās korekcijas sākotnējā attēla plānā var veikt zīmēšanas stadijā. Tomēr līdz tā beigām katrai vietējai krāsai ir skaidri jānosaka telpiskās robežas. Pēc zīmējuma izveides pabeigšanas ir nepieciešams "atvērt" attēlu. Lai to izdarītu, visā tās virsmā tiek uzklātas vietējās krāsas. Tas neatstāj b altus plankumus. Tālāk tiek uzklāts jauns virsmas slānis. Tas sastāv no pigmenta, kas izšķīdinātsūdens. Pateicoties viņam, iegūtā kristāliskā garoza sāks nedaudz sadalīties. Tātad topošās freskas virsma jau ir atklāta. Tālāk priekšplānā izvirzās ēnu modelēšana. Sākotnēji to veic uz asām ķermeņa un sejas daļām, pēc tam uz drēbēm un citām detaļām. Pēc tam dzidrināšanu var veikt, balināšanas vietā izmantojot smalki sarīvētu kaļķi. Iemesls ir tāds, ka apmetumā izšķīdinātais kaļķis var viegli iekļūt maisījumā ar maisījumu. Tādējādi pat uz gandrīz sausām virsmām krāsas tiks droši nostiprinātas. Dažos gadījumos var rasties noteiktas problēmas. Viņiem draud sienas izžūšana. Lai mazinātu šos riskus, ēnām un gala aprakstiem paredzēto pigmentu sastāvā tiek ievadīts ar ūdeni atšķaidīts dzeltenums. Tas nesniedz kompensāciju par ģipša izžūšanu. Taču kombinācijas ar kaļķi rezultātā veidojas līmjava. Tas labi notur krāsu uz krāsojamām virsmām.

Papildinformācija

Darba procesā freskas māksliniekam jāņem vērā visas izpildāmās tehnikas īpatnības. Jāatceras, ka glaukonīts, dzeltenais okers un visas laimu saturošās krāsas pēc apmetuma nožūšanas tiek stipri izgaismotas. Pirmkārt, tas ir atkarīgs no nesēja rakstura, uz kura tas ir uzlikts. Dažos gadījumos pat labi samitrināta siena var turpināt ļoti ātri uzsūkt mitrumu. Attiecīgi freska sāks ātri izžūt. Piemēram, apmetums tiek uzklāts uz betona vai citas pamatnes, kas neuzsūc ūdeni. TajāŠajā gadījumā žūšanas process būs daudz lēnāks, ja tiks izmantots trīsslāņu gruntējums. Strādājot, ir ļoti svarīgi novērst pat mazāko apmetuma integritātes pārkāpumu. Tas var notikt, ja meistars mēģina sajaukt uzklāto krāsu ar vēl nesažuvušu, agrāk uzklātu otu tieši uz apmetuma virsmas. To darīt ir ļoti atturīgi. Fakts ir tāds, ka krāsa sajaucas ar kaļķi, kas ir daļa no apmetuma. Pēc šīs vietas nožūšanas tā izceļas ar pārmērīgu bālumu uz gleznas virsmas.