Mākslinieks Matvejevs Andrejs Matvejevičs: biogrāfija, radošums, labākie darbi un dzīvesstāsts

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Pētera izgrieztais "logs uz Eiropu" ietekmēja visu sabiedrisko un privāto dzīvi Krievijā, ieskaitot kultūru un mākslu. Krievu glezniecības ziedu laiki 19. gadsimtā nebūtu iedomājami bez māksliniekiem, kas Eiropas kultūras sasniegumus pārņēma renesansē aizsāktā ceļā un bagātināja ar nacionālo garīgo tradīciju. Pirmo šādu vārdu sērijā parasti sauc par Ivanu Ņikitinu, reformatora cara iecienītāko mākslinieku. Otrajā minēts cits īsti krievisks uzvārds - Matvejevs. Andrejs, kura otrais vārds (Matvejevičs) tiek uzskatīts par neapstiprinātu, dzīvoja īsu un aizņemtu dzīvi.

Leģendas faktu vietā

Maģistra biogrāfijā ir daudz b altu plankumu. No dzimšanas datuma ir zināms gads - 1701, lai gan, saskaņā ar dažiem avotiem, viņš dzimis gadu vēlāk. Par viņa tēvu ir saglabājusies fragmentāra informācija: zināms, ka ķeizarienes Katrīnas I galmā strādāja ierēdnis vārdā Matvejevs. Andrejs un viņa māsa bija kopā ar tēvu, un zēna zīmējumi varēja iekrist ķeizarienes acīs. Viens no lietveža pienākumiem bija korespondences nodrošināšana, kam bija nepieciešams apgūt kaligrāfijas mākslu. Varbūt pirmā pieredze topošajam māksliniekam bija strādāt tēva vadībā - starpar roku rakstītos tā laika dokumentos var atrast īstus grafikas šedevrus.

Tā bija Katrīna, kura ierosināja piecpadsmitgadīgā Andreja iekļaušanu pensionāru skaitā, kas par valsts līdzekļiem nosūtīti studijām Eiropā. Ir kāda skaistāka leģenda, kas vēsta, ka ar to piedalījies pats Pēteris I. Cara uzturēšanās laikā Novgorodā, no kurienes nāk pats Matvejevs, Andrejs iekrita ķeizara acīs, veidojot viņa portretu skices. Iepriecināts par zēna zīmējumu, valdnieks nekavējoties pavēlēja viņam doties uz Amsterdamu, uz Pētera mīļo Holandi, lai būtu māceklis pie vietējiem gleznotājiem. Un, lai gan šādas darbības tiek uzskatītas par ķēniņa reformatora ikdienu, apstiprinājums šim stāstam nav saglabājies.

Uzcītīgs skolnieks

1716. gadā starp citām "krievu studentu tautām" Matvejevs ieradās Amsterdamā. Par viņa mentoru kļuva pazīstamais holandiešu portretu gleznotājs Arnolds Būnens. Bija liels gods tikt pie viņa, jo viņš tika uzskatīts par slavenību, meistaru, kurš iemiesoja labākās Rembranta skolas tradīcijas, un viņa portretus, kas maksāja lielu naudu, pasūtīja cēlākie un bagātākie cilvēki no visiem. pār Eiropu. Varbūt pati Krievijas imperatora sieva nodrošināja Matvejeva patronāžu. Katrīna Es personīgi satiku Būnenu viņas ceļojumu laikā uz Holandi.

Krievu studentu kolonijas kurators bija Johans Van den Burgs, Krievijā pazīstams kā Jagans Fandenburgs, Pētera I personīgais aģents, kurš pildīja arī citas cara misijas. Viņš ļoti stingri sekoja jauno krievu uzvedībai, bieži iesaistoties uzbrukumospret tiem, kas bija slinki vai izlaidīgi. Savos ziņojumos Pēterim viņš regulāri ziņoja, ka brīvajam Eiropas gaisam ir reibinoša ietekme uz dažiem pensionāriem.

Tikai viens no "Petrova ligzdas cāļiem" nekādas pretenzijas no Fandenberga neizraisīja - Matvejevs. Pats Andrejs savus darbus regulāri sūtīja uz Krieviju kā atskaiti par izglītības gaitu. Acīmredzot viņa panākumi tika pamanīti - ir zināms, ka pēc ķeizarienes pavēles viņam tika piešķirta papildu naudas pabalsts. Vienīgais, kas aizēnoja Matvejeva uzturēšanos ārzemēs, bija biežas slimības, ko izraisīja pārslodze intensīvu treniņu rezultātā.

Divi periodi

Matvejeva izglītība ilga vienpadsmit gadus un sastāvēja no diviem posmiem. Sākumā viņš detalizēti pēta portretu gleznotāja mākslu. Būnens daudz laika veltīja zīmējuma iestudēšanai, audzēkņu tehnisko iemaņu attīstīšanai, dažādu gleznošanas tehnikas apgūšanai, dažādu materiālu izmantošanai. Viena no galvenajām mācību metodēm bija vecmeistaru darbu kopēšana. Būnens īpašu uzmanību nepievērsa tēlotā iekšējās pasaules nodošanai.

Tajos laikos apmācībās plaši tika izmantota pāreja no viena meistara uz otru. Es nolēmu izmēģināt šo metodi un Matvejevu. Andrejs Matvejevičs lūdza atļauju doties uz Hāgu, pie Karela Mūra. Šis meistars bija ne mazāk slavens (un ne tikai Holandē), un to pazina arī Krievijas imperatora ģimene, kas pasūtīja savus portretus no Moor.

Mūra Pētera portrets kļuva par pamatu līdzīgam Matvejeva darbam, ko viņš veidoja šajālaiks. Salīdzinot šos divus audeklus, kļūst skaidrs Matvejeva talanta raksturs. Andrejs Matvejevičs vairāk uzmanības pievērsa Krievijas cara personiskajām īpašībām. Savā gleznieciskajā prezentācijā Pēteris ir vairāk cilvēcisks, mazāk kā nesatricināma spēka simbols, kā viņš redzams Mūra svinīgajā portretā, kas pazīstams no daudzām gravējumām.

Antverpenes Tēlotājmākslas akadēmija

1724. gadā Matvejevs vērsās Sanktpēterburgā ar lūgumu turpināt studijas Antverpenes Mākslas akadēmijā. Viņš bija iecerējis tur apgūt jaunu žanru - "stāstu rakstīšanu", tas ir, sižeta glezniecību: alegorisko, mitoloģisko, vēsturisko un kaujas gleznu. Ņemot vērā skolēna centību un panākumus, Sanktpēterburgā tika nolemts ļaut pensionāram pagarināt tolaik neparasto uzturēšanos Eiropā.

1725. gadā Pēteris Lielais nomira. Andrejs Matvejevs, kura biogrāfija sākās reformatora cara laikā, izsaka līdzjūtību Katrīnai un pievieno vēstījumam viņa sarakstīto “Glezniecības alegoriju”. Šī nelielā glezna, kas gleznota uz koka dēļa, tiek uzskatīta par pirmo laicīgas dabas sižeta darbu valsts glezniecības vēsturē, pirmo gleznu šī vārda Eiropas izpratnē.

Tas liecina par zināmu nenoteiktību, attēlojot aktus, bet Matvejeva daiļradei svarīgākais ir vēlme maksimāli piepildīt zīmējumu ar iekšējo saturu un augsta gleznieciskā prasme - bagātīga palete un viegls otas triepiens. Dieviete, pozējot portretam, Matvejevs piešķīra vaibstusKatrīna I.

Atgriezties uz Krieviju

Studijas akadēmijā Matvejevam tika pārtrauktas 1727. gada pavasarī, pēc Krievijas ķeizarienes nāves. Viņš atgriežas Krievijā, kur viņam tagad nebija ne patronu, ne draugu. Atbilstoši noteiktajai kārtībai viņš no ēkām bija norīkojams kancelejas glezniecības nodaļā, kas nodarbojās ar visdažādāko tiesas māksliniecisko pasūtījumu izpildi. Saskaņā ar to pašu Pētera noteikto kārtību visiem, kas ieradās pēc studijām Eiropā, bija jānokārto pārbaudījums, pēc kura noskaidrojās sasniegtais prasmju līmenis.

Secinājumu par Matvejeva profesionālo piemērotību sniedza toreizējais gleznotāju komandas vadītājs Luiss Karavaks, francūzis, kurš apmetās uz dzīvi Krievijā kopš 1716. gada. Viņš, kā liecina laikabiedri, bija neparasts mākslinieks, taču spēja gleznot portretus, kas pārsteidza ar līdzību, kas bija pārsteidzoša parādība krievu klientiem. Caravaque atzinīgi novērtēja Matvejeva prasmi, norādot, ka viņš ir "prasmīgāks gleznošanā nekā zīmēšanā".

Golicinu portrets

Neskatoties uz šo sertifikātu, Eiropas apmācību mākslinieks Andrejs Matvejevs tikai gadu vēlāk tika uzņemts kancelejas personāla sastāvā un līdz šim palika bez iztikas. Izglābts pēc viņa pasūtījuma izveidot prinča pāra Golitsina dubultportretu priekšpusē.

Īpaši izteiksmīgs ir Matvejeva radītais Anastasijas Petrovnas Goļicinas tēls. Viņu sauca par "sievieti piedzēries un stulbu", bet piedzīvojusi daudz. Bijusī Katrīnas jokdari, kura cieta no galminieku iebiedēšanas un pazemojumiem, GoļicinaPetrei tika atņemta visa viņas bagātība un izraidīta no valsts par dalību karaļa dēla Alekseja sazvērestībā. Tikai pēc Pētera un Katrīnas nāves viņai tika atjaunotas tiesības, laime viņai tika atdota. Māksliniecei izdevās paust sarežģītas un neviennozīmīgas jūtas pret modeli, padarot formālo portretu dziļi psiholoģisku.

Slavenākā glezna

Pēc amata iegūšanas gleznošanas komandā mākslinieka finansiālais stāvoklis nedaudz uzlabojās. Drīz mainījās arī viņa personīgā dzīve - viņš apprecas ar Irinu Stepanovnu Antropovu, slavenā gleznotāja māsīcu. Ar šo notikumu ir ierasts saistīt Matvejeva slavenākās gleznas parādīšanos. Daudzi cilvēki Andreju Matvejeviču pazīst no viņa 1729. gadā sarakstītā “Pašportreta ar sievu”.

Šeit bija daudz jauninājumu. Šis ir viens no pirmajiem pašportretiem krievu glezniecības vēsturē, pirmo reizi krievu mākslinieks attēlo sevi kopā ar sievu. Protams, Matvejevs redzēja līdzīgas ainas Rembrandtā un Rubensā, taču viņš piepilda savu attēlu ar īpašu sajūtu. Jaunā sieva bija apmēram 16 gadus veca, un meistars atklāti un uzmanīgi apbrīno viņas svaigumu. Arī mākslinieks neslēpj savu laimi. Šai noskaņai atbilst viss: kompozīcija, zīmējums, viegla gaisīga glezna, silta skanīga palete. Šis ir īsts šedevrs, augstas meistarības mākslinieka glezna, bet piepildīta ar tāda spēka sajūtu, kas bija retums pat Eiropas meistariem.

Ainaviskās komandas vadītājs

1730. gadā pirmo reizi Ēku biroja glezniecības nodaļas vadītājskļūst par krievu mākslinieku - Andreju Matvejeviču Matvejevu. Gleznas valsts telpu un privāto kameru projektēšanai, fasāžu, interjeru un mēbeļu dekoratīvā krāsošana, ikonas jaunbūvētām katedrālēm un baznīcām - Matvejeva vadībā veikto darbu apjoms un daudzveidība ir milzīga. Viņa gleznotāju komandas projektēto objektu mērogs krasi mainās: no Pētera un Pāvila katedrāles līdz karaliskajai baložu mājiņai, no Divpadsmit koledžas Senāta zāles (universitātes Petrovska zāle) līdz karalisko karietes gleznošanai.

Viņa nodaļa kļuva arī par topošās Mākslas akadēmijas prototipu. Matvejeva lielā pieredze un cilvēciskās īpašības (pacietība un uzmanīga attieksme pret jauniešiem) palīdzēja viņam apmācīt jaunu, prasmīgu un atbildīgu personālu savai komandai no vietējās, Krievijas vides.

Slikto veselību beidzot sagrāva smagais darbs. 1739. gada pavasarī viņš nomira. Līdz mums nonākušais Matvejeva materiālais mantojums ir ļoti mazs. Taču pietiek novērtēt mākslinieka izcilo ieguldījumu krievu glezniecībā.