Ēriks Satijs: ģēnijs vai trakais?

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Viens no pārsteidzošākajiem un pretrunīgākajiem komponistiem mūzikas vēsturē ir Ēriks Satijs. Komponista biogrāfija ir pilna ar faktiem, kad viņš varēja šokēt savus draugus un cienītājus, vispirms nikni aizstāvot vienu apgalvojumu, bet pēc tam to atspēkot savos teorētiskajos darbos. Deviņpadsmitā gadsimta 90. gados Ēriks Satijs satikās ar Kārli Debisī un noliedza Ričarda Vāgnera radošo attīstību - viņš iestājās par atbalstu jaunizveidotajam impresionismam mūzikā, jo tas bija Francijas nacionālās mākslas reinkarnācijas sākums. Vēlāk komponists Ēriks Satijs aktīvi cīnījās ar impresionisma stila atdarinātājiem. Pretstatā īslaicīgumam un elegancei viņš izmantoja lineāro apzīmējumu skaidrību, asumu un noteiktību.

Sati bija milzīga ietekme uz komponistiem, kuri veidoja tā saukto "Sešinieku". Viņš bija īsts nemierīgs dumpinieks, kurš mēģināja atspēkot cilvēku prātos pastāvošos modeļus. Viņš vadīja sekotāju pūli, kuriem patika Sati karš pret filistismu, viņa drosmīgie izteikumi par mākslu un jo īpaši mūziku.

Jauni gadi

Ēriks Satijs dzimis 1866. gadā. Viņa tēvs strādāja par ostas brokeri. Jau no agras bērnības jauno Ēriku piesaistīja mūzika un viņam bija ievērojamas spējas, taču, tā kā neviens no viņa radiniekiem nebija saistīts ar mūziku, šie mēģinājumi tika ignorēti. Tikai 12 gadu vecumā, kad ģimene nolēma mainīt dzīvesvietu uz Parīzi, Ēriks tika pagodināts ar pastāvīgām mūzikas nodarbībām. Astoņpadsmit gadu vecumā Ēriks Satijs iestājās Parīzes konservatorijā. Viņš studēja teorētisko priekšmetu kompleksu, starp kuriem bija harmonija. Viņš apmeklēja arī klavierstundas. Mācības konservatorijā topošo ģēniju neapmierināja. Viņš pamet mācības un pievienojas armijai kā brīvprātīgais.

Gadu vēlāk Ēriks atgriežas Parīzē. Viņš strādā mazās kafejnīcās par pianistu. Vienā no šīm iestādēm Monmartrā notika liktenīga tikšanās ar Karlu Debisī, kuru iespaidoja un ieintriģēja neparastā harmoniju izvēle jaunā mūziķa šķietami vienkāršajās improvizācijās. Debisī pat nolēma izveidot orķestrāciju Satie klavieru ciklam Gymnopedia. Mūziķi kļuva par draugiem. Viņu viedokļi viens otram nozīmēja tik daudz, ka Satijs spēja aizvest Debisiju no viņa jaunības aizraušanās ar Vāgnera mūziku.

Pārvietoties uz Arkay

Deviņpadsmitā gadsimta beigās Satijs atstāj Parīzi un dodas uz Ārkajas priekšpilsētu. Viņš īrēja lētu istabu virs nelielas kafejnīcas un pārstāja tajā nevienu ielaist. Pat tuvākie draugi nevarēja tur ierasties. Šī iemesla dēļ Sati saņēma segvārdu "Arkijas vientuļnieks". Viņš dzīvoja pilnīgi vienssaskatīja vajadzību pēc tikšanās ar izdevējiem, nepieņēma lielus un izdevīgus pasūtījumus no teātriem. Periodiski viņš parādījās Parīzes modes aprindās, prezentējot jaunu mūzikas darbu. Un tad visa pilsēta to apsprieda, atkārtoja Sati jokus, viņa vārdus un asprātības par tā laika mūzikas slavenībām un par mākslu vispār.

Divdesmitā gadsimta Sati satiekas ar mācīšanos. No 1905. līdz 1908. gadam, kad viņam bija 39 gadi, Ēriks Satijs mācījās Schola cantorum. Viņš studējis kompozīciju un kontrapunktu pie A. Rusela un O. Serjē. Ērika Satī senā mūzika radusies deviņpadsmitā gadsimta beigās, 80.–90. Tie ir "Nabagu mese" korim un ērģelēm, klavieru cikls "Aukstie gabali" un labi zināmā "Gymnopedia".

Sadarbība ar Cocteau. Balets "Parāde"

Jau 20. gados Sati izdeva dīvainas struktūras un neparastu nosaukumu klavierskaņdarbu krājumus: "Zirgādā", "Trīs skaņdarbi bumbieres formā", "Žāvēti embriji", "Automātiskie apraksti". Vienlaikus viņš uzrakstīja vairākas izteiksmīgas, ārkārtīgi melodiskas dziesmas valša ritmā, kas uzrunāja sabiedrību. 1915. gadā Satijam bija liktenīga iepazīšanās ar dramaturgu, dzejnieku un mūzikas kritiķi Žanu Kokto. Viņš saņēma priekšlikumu kopā ar Pikaso izveidot baletu slavenajai Djagileva trupai. 1917. gadā tika izlaists viņu ideja - balets "Parāde".

Tīšs, uzsvērts primitīvisms un apzināts nicinājums pret mūzikas eifoniju, pievienojot partitūrai svešas skaņas, piemēram, rakstāmmašīnu, automašīnu sirēnas uncitas lietas, tas bija par pamatu skaļajam publikas nosodījumam un kritiķu uzbrukumiem, kas tomēr neapturēja komponistu un viņa domubiedrus. Baleta "Parāde" mūzikai bija mūzikas zāles atsaucība, un motīvi atgādināja melodijas, kas dungoja ielās.

Drāma "Sokrats"

1918. gadā Sati raksta radikāli atšķirīgu darbu. Simfoniskā drāma ar dziedājumu "Sokrāts", kuras teksts bija Platona autorības oriģinālie dialogi, ir atturīga, kristāldzidra un pat stingra. Nav nekādu frills un spēles sabiedrībai. Šis ir "Parādes" antipods, lai gan starp viņu rakstīšanu pagājis tikai gads. Sokrata noslēgumā Ēriks Satijs popularizēja ideju par tādas mūzikas iekārtošanu un pavadīšanu, kas kalpotu par fonu ikdienas lietām.

Pēdējie dzīves gadi

Sati savu aizņemto dzīvi noslēdza, dzīvojot tajā pašā Parīzes priekšpilsētā. Ar saviem vecajiem draugiem, tostarp "sešiniekiem", viņš nav tikusies. Ēriks Satijs ap sevi pulcēja jaunu komponistu loku. Tagad viņi sevi sauca par "Arkey skolu". Tajā ietilpa Kliķe-Pleiela, Sogena, Džeikobs, kā arī diriģents Desormjērs. Mūziķi apsprieda jauno demokrātiskas dabas mākslu. Gandrīz neviens nezināja par Sati nāvi. Tas netika aptverts, par to netika runāts. Ģēnijs aizgāja nepamanīts. Tikai divdesmitā gadsimta vidū atkal parādījās interese par viņa mākslu, mūziku un filozofiju.