Trikus – vai tā ir zinātne, maģija vai burvība?

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Triki ir izklaidējoša un asprātīga mīkla, kas skatītājam būs jāatrisina sekundes daļā. Jo žanra likums prasa ātrumu, nekavēšanos. Sabiedrībai nav laika saprast, ko viņi redz. Viena maģija seko otrai, un šķiet, ka ierastā un iedibinātā pasaules kārtība sabrūk zem neticamu pārvērtību spiediena, kas seko viena pēc otras.

Pirmie triki (Senā Ēģipte)

Ieži Nīlas krastos un tajos izgrebti ap 1260. gadu pirms mūsu ēras. e. Abu Simbel templis… To var uzskatīt par pirmo cilvēkiem zināmo ilūziju aparātu. Divas reizes gadā, viņa dzimšanas dienā un dienā, kad stājās tronī, tajā parādījās faraons Ramzess II. Noslēpumaina atmosfēra, simtiem cilvēku gaida brīnumu, tempļa priesteri lasa senās burvestības un burvju formulas. Viņi aicina sauli izlauzties cauri mākoņiem un atklāt cilvēkiem faraonu. Un notiek brīnums. Īstajā laikā, it kā paklausot priesteriem, šķībs saules stars caurdur šauru durvju atvērumu, iekļūst zemā un tumšā telpā un tumsā izgaismo valdnieka figūru.

Tā ceremoniju aprakstīja senie papirusi. Atrisinājums šim noslēpumam tika atrastssenās civilizācijas pētnieki tikai XX gs. Aizvēsturiskie arhitekti precīzi zināja, kur un kurā laikā ceremonijas dienās celsies saules disks. Viņi varēja orientēt tempļa durvis atbilstoši saules kustībai, caur kuru stars iekļuva telpā un telpā, kurā atradās Ramzess II. Šīs ilūzijas efekts bija pārsteidzošs - subjekti patiesi ticēja, ka pats gaismeklis norāda uz lineālu.

Šis vēsturiskais fakts var sniegt vienu no iespējamām atbildēm uz jautājumu: "Kas ir triks?" Iespējams, ka tā ir uzkrāto zināšanu izmantošana, lai sasniegtu vēlamo rezultātu! Šī atbilde ir diezgan iespējama.

Senās Grieķijas manipulatori

Priesteru mistiskās ilūzijas nevarēja palikt nepamanītas. Senajā Grieķijā burvji parādījās grieķu-persiešu karu laikā. Bet viņi savu mākslu rādīja nevis tempļos, bet gadatirgus laukumā. Pārsteidzoši, ka gramatiķa un retoriķa Alkifrona (3. gadsimtā pēc mūsu ēras) rakstos ir minēts kāds triks, kas saglabājies līdz mūsdienām. Savā grāmatā viņš apraksta, kā ceļojošs burvis nolika uz galda trīs kausus un nolika trīs oļus. Neticamā veidā oļi sakustējās – nokļuva zem viena kausa, tad pazuda un atradās burvja mutē. Un pēc tam tie pilnībā pazuda, bet iluzionists sāka tos dabūt ārā no publikas kabatām, ausīm vai matiem. Skatītāji smējās un brīnījās par izpildītāja veiklību, jo burvju triki, pirmkārt, ir asprātīgs un izklaidējošs priekšnesums.

Ilūzija starp zinātni un vāvuļošanu

Iluzionārās mākslas attīstība viduslaiku Eiropā gāja līdzās visai zinātniskiem eksperimentiem. Neviens neatšķīra, kur ir maģija un šarlatānisms un kur eksperimenti ķīmijas vai optikas jomā. To darīja daudzi slaveni cilvēki, kuru vārdi ir saglabājušies līdz mūsdienām. Slavenais astrologs un pareģotājs Mišels Nostradams (1503-1566) nekavējās parādīt trikus. Tas, protams, palielināja tā ietekmes pakāpi uz skatītājiem, kuri alkst pēc brīnumiem un noslēpumainām parādībām. Ir saglabāts lielā mistiķa demonstrētās optiskās pieredzes apraksts. Caur atveramo paneli griestos palīgi nolaida lelli uz leju, pēc tam pacēla to atpakaļ un aizvēra lūku. Skatītāji to vēroja caur šauru spraugu sienā, kurā bija uzstādīta trīsstūrveida caurspīdīga prizma. Viņa deva "apgrieztu" efektu. Likās, ka lelle paceļas no apakšas un tur pazūd. Pēc tam skatītāji tika ielaisti telpā, un viņi apskatīja grīdu. Bet tas bija izgatavots no akmens, es un visas slepenās lūkas tajā nebija.

Atspoguļošana mākslas darbos

Ilūziju displeju popularitāte viduslaikos kļuva tik plaši izplatīta, ka daudzi rakstnieki un mākslinieki nevarēja ignorēt šo tēmu. Viņi savos darbos atspoguļoja dažus mirkļus, kas satur burvestības vai triku elementus. Zinātne, maģija vai māksla - ir grūti sniegt īsu šīs parādības definīciju. Taču labi zināmie klasiskie darbi parāda savu ietekmi uz viduslaiku kultūru.

Holandiešu mākslinieks Pīters Brēgels Vecākais (ap 1525–1569) vienā nono viņa gleznām attēloja burvja gāšanu no troņa. Uz audekla tika attēloti klaiņojoši mākslinieki velnu aizsegā. Arī cits holandietis Hieronīms Bošs (1450-1516) savā darbā pievērsās klejojošu burvju, burvju un burvju tēlam.

Viduslaiku kultūras pazinējs Gēte (1749-1832) savā "Faustā" glezno arī maģiskus viduslaiku attēlus. Vīns, kas izplūst no galda un iedegas, atbrīvojoties no Margaritas važām. Bez galvas, rokās nesa nocirsto galvu. Visi šie triki veidoja triku rādīšanas mākslinieku repertuāra pamatu. Kāds ir viņu noslēpums un pievilcība tik ilgu laiku? Acīmredzot cilvēku vēlmē iekļūt noslēpumā un neiznīcināmā ticībā brīnumiem.

Iefiltrējas Krievijā

Krievijā notika pirmie nopietnie ilūziju šovi ar ārvalstu viesmākslinieku piedalīšanos. Tās notika tā laika lielākajos teātros. Maskavā tā bija Maly teātra vieta, bet Sanktpēterburgā uz Aleksandra teātra skatuves tika rādītas svešas ilūzijas. Līdz tam laikam ilūziju māksla bija pārveidota. Tā sāka plaši izmantot tā laika tehniskās inovācijas. Ir pagājuši tie laiki, kad burvji un burvji izbaudīja lētas gadatirgus izrādes. Ar visiem pieejamajiem līdzekļiem viņi noveda auditoriju pie domas, ka burvju triki ir nopietni.

Ārzemju viesmākslinieki Krievijā

Krievijā 19. gadsimts bija īpaši bagāts ar šādu ideju demonstrācijām. Daudzi mākslinieki bija patiesi sava žanra meistari.

Karls Hermanis ir slavenās Eiropas burvju dzimtas pārstāvis. Viņš bija māksliniecisks, šovu laikā daudz jokoja un pārvērta skatītājus par saviem palīgiem. Tajā pašā laikā viņš bija viens no pirmajiem, kurš sāka izmantot lielas ilūzijas iekārtas. Viņa repertuārā bija triks "Boy in the air" - izpildītājs atbalstīja roku uz gara staba. Tajā pašā laikā viņam tika atrautas kājas no zemes. Pēc skatītāju lūguma mākslinieks no vienas pudeles lēja dažādus dzērienus – no piena līdz šampanietim.

Kārls Meckgolds, kurš ieradās turnejā Maskavā, tik ļoti aizrāva sabiedrību, ka tā laika laikraksti viņu mākslā salīdzināja ar Šilleru un Mocartu. Mākslinieka rokās vara monēta pārvērtās par vardi, kas savukārt kļuva par kanārijputni. Publika māksliniecei dāvināja šalles, pulksteņus, rotaslietas. Visi šie priekšmeti nonāca vijolē, kas karājās pie sienas slēgtā futrālī.

Burvis un burvis Bartolomeo Bosko pakļāva prasīgo sabiedrību. Viņa ēģiptiešu maģijas priekšnesumi izraisīja entuziasma pilnu reakciju. Pats mākslinieks publikas priekšā stājās uzvalkā bez piedurknēm. Visi viņa izmantotie rekvizīti bija ārkārtīgi vienkārši – atvērti galdi uz plānām kājām, nebija galdautu, kurā kaut ko paslēpt. Likās, ka objekti tiešām pazūd un parādās, pakļaujoties mākslinieka vēlmei. Publika bija vienisprātis, ka Bosko demonstrētie eksperimenti (triki) bija maģiski.

Pirmie krievu burvji

Nēatpalika no ārzemju kolēģiem un krievu burvjiem. Vēsture ir saglabājusi dažu no tiem nosaukumus. 1828. gadā aiz Rogožskas Zastavas atradās arēna dzīvnieku ēsšanai. Tur runāja kāds Karasevs - viņš rādīja "neparastus mehāniskus eksperimentus". Skatītāju uzraudzībā izpildītājs kastē paslēpa manuālu hronometru, taču tas pazuda. Pulksteņa vietā parādījās putns. Tajā pašā kastītē paslēptās rotaslietas tika atrastas skatītāja kabatā.

Citā amfiteātrī, netālu no Tveras vārtiem, uzstājās burvis Solovjovs. Plakātā viņš sevi sauca par "ugunsdrošu cilvēku". Viņa eksperimenti (triki) bija saistīti ar uguni.

1835. gadā bijušais mehāniķis Ņikuļins rādīja savu maģisko priekšnesumu uz Maskavas Mali teātra skatuves. Prasmīgs amatnieks, viņš savos šovos izmantoja daudzas paštaisītas ilūzijas ierīces. Un bija arī informācija par tādu krievu burvju kā Kuparenko, Vasilija Korčagina un Ivana Martina veikumu tajos pašos gados.

Lai gan svarīgi atzīmēt, ka sabiedrība pašmāju krievu mākslinieku uzstāšanos uztvēra aukstāk nekā viņu ārzemju kolēģu priekšnesumus. Krievu valodas vārdnīcas atspoguļo attieksmi pret šo mākslas veidu Krievijā, izmantojot vārda "fokuss" nozīmi - blēņas, nepatikšanas, viltus.

Padomju laikā

Bez šaubām, visspēcīgākā attīstība bija ilūziju māksla Padomju Savienībā. Tika radīti jauni ilūziju braucieni un nelieli cipari. Pakāpeniski āķīgi ārzemju vārdi, kurus krievu burvji tradicionāli pieņēma sev, kļuva par pagātni. Attieksme pretmāksliniekiem un izpratni par to, kas ir fokuss. Šīs parādības maģiskais un mistiskais fons ir pagātnē. Šķita, ka žanra labākie pārstāvji aicināja skatītājus spēlē un teica: "Tagad jūs tiksiet pievilts, bet jūs varat atklāt šo maldināšanu."

Uz šādu meistaru skaitu var attiecināt slaveno iluzionistu E. T. Keogu, pirmo padomju sievieti iluzionistu Kleo Dorotiju (Klavdia Karasik). Tradīciju ilūzijā izmantot tehniskos jauninājumus izcili turpināja Anatolijs Sokols. Otars Ratiani radīja oriģinālo atrakciju "Neredzamais cilvēks" pēc G. Velsa romāna. Vēl viens padomju cirka iluzorās partitūras šedevrs ir Iļjas Simbolokova "Ūdens ekstravagancija". Un Anatolija Šaga-Novožilova priekšnesuma beigās cirka arēnā parādījās vesels ausu rudzu lauks un tautas apaļās dejas. Padomju cirka mākslinieki nerādīja tikai trikus – viņi attīstīja savu mākslu, padarīja to sabiedrisku un aktuālu.

Brīnumi nekad nebeidzas

Tātad, kāda ir pievilcība, ko nes triki? Ikviens var nodarboties ar maģiju ar savām rokām - acīmredzot, tieši tā ir viņu popularitāte un ilgmūžība. Galu galā nav nepieciešams kļūt par profesionālu mākslinieku-burvi. Liels pieejamās literatūras apjoms ļauj apgūt vienkāršus, bet efektīvus trikus. Jā, un šim nolūkam nav nepieciešami lieli rekvizīti - kāršu kavs, kabatlakats, dažas monētas vai bumbiņas. Un skatītāju pārsteigtās acis kā laika mašīna spēj pārcelt izpildītāju uz tūkstošiem gadu dziļi gadsimtos. Galu galā šādi skatījās senie ēģiptiešibrīnumi, kas notiek faraona Ramzesa templī 1260. gadā pirms mūsu ēras.