Dostojevska Pēterburga. Dostojevska Pēterburgas apraksts. Pēterburga Dostojevska darbos

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Pilsēta pie Ņevas ar visu tās majestātisko un draudīgo vēsturi vienmēr ir bijusi krievu rakstnieku uzmanības centrā.

Pētera radījums

Saskaņā ar tās dibinātāja Pētera Lielā plānu Sanktpēterburgai, kas dēvēta par "no purvu purva", bija jākļūst par suverēnas godības cietoksni. Pretēji senkrievu tradīcijām būvēt pilsētas uz pakalniem, tā patiešām tika uzcelta purvainā zemienē par daudzu bezvārda celtnieku dzīvību, ko nogurdināja mitrums, aukstums, purva miasma un smags darbs. Izteicienu, ka pilsēta "stāv uz kauliem" tās celtniekiem, var uztvert burtiski. Tajā pašā laikā otrās galvaspilsētas nozīme un misija, tās lieliskā arhitektūra un drosmīgais noslēpumainais gars padarīja Sanktpēterburgu par patiesi “brīnišķīgu pilsētu”, kas lika apbrīnot tās laikabiedriem un pēcnācējiem. Nav nejaušība, ka šodien mums ir iespēja baudīt šīs apbrīnojamās pilsētas daudzpusīgos "portretus"šī vārda izcilāko mākslinieku darbus un pieminam tādas idiomas kā Dostojevska Pēterburga, Puškins, Gogolis, Ņekrasovs, Ahmatova, Bloks.

Dvīņu pilsēta

Noslēpumu tīta, pa taisnajiem, miglainajiem ceļiem patvērusies sirreālajam Majora degunam Kovaļevam un nelaimīgā Akakija Akakijeviča pēcnāves ēnai, pati pilsēta šķiet kā spoks, kas ir gatavs izkust ar miglu. Sanktpēterburga Dostojevska darbos, kā arī fantastiskajos Gogoļa stāstos parādās kā dīvains “obsesīvs sapnis”, sapnis, kas pazudīs tieši tajā brīdī, tiklīdz viņš “pēkšņi pamostas, kuram viss sapņo.” (romāns “Pusaudzis”). Bieži vien Granīta pilsēta rakstnieku darbos ir gandrīz animēta būtne, kas spēj ietekmēt cilvēku likteņus. Viņš kļūst par vainīgo nabaga Jevgeņija salauztajām cerībām Puškina dzejolī "Bronzas jātnieks", un cietēja "Tu jau!" izmisīgie draudi, kas mesti pret statuju, tiek adresēti visai likumpārkāpēja pilsētai. Pēterburga Dostojevska darbā ir ne tikai personāžs, bet arī sava veida varoņu dubultnieks, dīvaini laužot viņu domas, pieredzi, fantāzijas un nākotni. Šī tēma radās Pēterburgas hronikas lappusēs, kurās jaunais publicists Fjodors Dostojevskis ar satraukumu redz sāpīgas drūmuma vaibstus, kas izslīd cauri viņa mīļotās pilsētas iekšpusei.

Pēterburga Dostojevska noziegumā un sodā

Šis darbs ir īsta cilvēkmācības mācību grāmata daļā, kas attiecas uz akūtu garīgu krīžu pieredzi,ārkārtīgi bīstamu ideju izpratne. Raskoļņikova morālais eksperiments slēpjas tajā, kam viņš tic: labam cilvēkam, kurš vēlas darīt cilvēci laimīgu, ir atļauts upurēt dzīvību – nevis savu, bet kāda cita, pat, viņaprāt, visnevērtīgāko. Varonis pārbauda savu teoriju, un viņam kļūst skaidrs, ka viņš nav uzvarētājs, bet gan upuris: "viņš nogalināja sevi", nevis "veca". Daļēji Pēterburga kļūst par slepkavības ierosinātāju. Ir grūti turēt Dostojevski aizdomās par naidu pret šo pilsētu, taču šeit rakstnieks bez žēlastības atmasko nežēlīga, riebīga, piedzēruša pilsētas briesmoņa gaisotni, žņaudzot Raskoļņikovu un uzspiežot viņam domu, ka izdzīvo tikai stiprākie.

Līdzdalībnieku pilsēta

Autore meistarīgi savijas pilsētvides ainavu, ielu ainu un interjeru tēlu. Dostojevska Pēterburga ir loģiski ierakstīta sižeta kontūrā, un tās detaļas ir visprecīzākais pieskāriens varoņu raksturojumam un darba idejas attīstībai. Kā tas notiek?

Pilsētas ainavas

Pirmo Dostojevska Sanktpēterburgas aprakstu satiekam uzreiz - pirmās daļas 1.nodaļā. Karstums, smacība, smaka un dzērāji, ar kuriem katru minūti nākas saskarties ceļā, sāpīgi reaģē uz Raskoļņikova satrauktajiem nerviem. Otrās daļas 1.nodaļā atkārtojas viena un tā pati aina ar šausminošām detaļām - smirdoņa, smaka, karstums, garām traucas cilvēki, un atkal jauneklis piedzīvo smagus brīžus. Pilsētas graustu tuvums un smacība ir arī gandrīz visa romāna garīgā atmosfēra. Tikai tagad viņi runā par sauli,nepanesami griezīgas acis. Saules motīvs tad iegūs metaforisku pilnību, bet pagaidām tās spožā gaisma mocīja savā idejā apjukušo Raskoļņikovu.

Lieliska panorāma

Romāna otrajā daļā, 2. nodaļā, Raskoļņikovs drudžaini meklē vietu, kur paslēpt vecenei atņemtās vērtīgās mantas. Un te pēkšņi viņš sastingst no elpu aizraujošas panorāmas – tīrs gaiss, zila upe un tajā atspīd tempļa kupoli. Vai tas dievina varoni? Nē, viņš nekad nesaprata, nevarēja pats atšifrēt šo "brīnišķīgo attēlu", no kura viņam pārņēma "neizskaidrojams aukstums" un "mēms un kurls gars".

"Piedzēries" Pēterburga

Dostojevski interesēja paša radītā varoņa noziegums un sods, protams, ne tikai kā akūti psiholoģisks detektīvstāsts. Ceļš no morālā strupceļa uz gaismu tiek telpiski realizēts kā izeja no šauras putekļainas pilsētas "saules mērcētas bezrobežas stepes" plašumā, kur "bija brīvība" - ne tikai fiziska, bet arī brīvība no idejām. un maldiem, kas inficē dvēseli. Tikmēr romāna otrās daļas 6. nodaļā ar humānista Dostojevska acīm redzam vakara Pēterburgu, kas caururbjoši žēlo degradētos pilsētas nabagus. Šeit pāri ielai guļ “miris piedzēries” ragamufins, dūc sieviešu pūlis “melnām acīm”, un šoreiz Raskoļņikovs ieelpo šo nīkuļojošo gaisu kaut kādā sāpīgā sajūsmā.

Tiesneša pilsēta

Romāna piektās daļas 5. nodaļā Pēterburga ir parādīta malā, no Raskolņikova skapja loga. Pamostas rietošās saules vakara stundajauns vīrietis ar "mirušām ilgām", kas viņu moka ar mūžības sajūtu, kas saritinājies sīkā punktā - mūžībā "uz kosmosa pagalma". Un tas jau ir spriedums, ka notikumu loģika nodod tālāk Raskoļņikova teoriju. Dostojevska Pēterburga šobrīd parādās ne tikai kā nozieguma līdzdalībnieks, bet arī kā tiesnesis.

Pērkona negaiss

Sestās daļas 6.nodaļā smacīgo un drūmo vakaru plosās briesmīgs pērkona negaiss, kurā bez pārtraukuma zib zibens, un lietus "līda kā ūdenskritums", nežēlīgi plipot zemi. Šis ir vakars Svidrigailova pašnāvības priekšvakarā, cilvēka, kurš principu “mīli sevi” noveda līdz galējai robežai un ar to sabojāja sevi. Vētra turpinās ar nemierīgu troksni un pēc tam gaudojošu vēju. Aukstajā dūmakā atskan trauksmes signāls, brīdinot par iespējamiem plūdiem. Skaņas atgādina Svidrigailovam kādreiz redzēto pašnāvnieci puķēm nokaisītā zārkā. Šķiet, ka tas viss viņu virza uz pašnāvību. Rīts sveic varoni ar biezu pienb altu miglu, kas pārklāj pilsētu, apziņu, garīgo tukšumu un sāpes.

Pērkona negaiss izklausās kā pretstats Sanktpēterburgas karstumam un smacībai, iezīmē neizbēgamu pavērsienu galvenā varoņa pasaules skatījumā, kurš veikli iznīcināja faktiskos pierādījumus, bet nespēja noslēpt slepkavības radīto garīgo katastrofu. Šo ideju lieliski atbalsta laikapstākļu maiņa, ko romānā piedzīvo Dostojevska Pēterburga. "Noziegums un sods" ir darbs, kas pārsteidz ar psiholoģisko detaļu izmantošanas dziļumu un precizitāti. Tā nav nejaušība, ka Raskoļņikovs nolaižas uz galvaslombards cirvja dibens, tādējādi vēršot galu pret sevi. Šķiet, ka viņš sašķeļas, piedzīvojot sabrukumu un garīgo nāvi.

Ielu ainas

Pirmās daļas 1.nodaļā uz šauras Sanktpēterburgas graustu ielas risinās ievērības cienīga aina: domājošo Raskoļņikovu pēkšņi iezīmē kāds dzērājs kādā dzērumā ar sirdi plosošu saucienu. milzīgi rati, ko vilka vilkmes zirgs. F. M. Dostojevska Pēterburga nav vienaldzīga pret garīgo patoloģiju, ar kuru varonis piedzīvo. Pilsēta uzmanīgi vēro un skaļi nosoda, ķircina un provocē. Otrās daļas 2.nodaļā pilsēta fiziski ietekmē varoni. Raskoļņikovu cieši sasita kabīnes vadītājs, un tūlīt pēc tam kāda tirgotāja sieva viņam iedod divas kapeikas kā žēlastību. Šī brīnišķīgā pilsētas aina simboliski paredz visu turpmāko Raskolņikova vēsturi, kurš vēl bija “nenobriedis”, lai pazemīgi pieņemtu žēlastību.

Vai jums patīk ielu dziedāšana?

Romāna otrās daļas 6. nodaļā Rodions klīst pa ielām, kur nabadzīgi dzīvo un izklaidējas dzeršanas vietas, un kļūst par liecinieku ērģeļdzirnavu nepretenciozajam sniegumam. Viņš ir ierauts cilvēku vidū, viņš runā ar visiem, klausās, vēro, ar kaut kādu brašu un bezcerīgu alkatību, uzņemot šos dzīves mirkļus, kā pirms nāves. Viņš jau paredz beigas un to vēlas, bet joprojām izliekas par sevi un spēlējas ar citiem, riskanti paverot sava noslēpuma plīvuru. Šī pati nodaļa beidzas ar mežonīgu ainu: piedzērusies sieviete Raskoļņikova priekšā no tilta metās upē. Un jau šeit viņš kļūst par varoņa sazvērnieku un provokatoruPēterburga. Dostojevski kritiķi īsi raksturo kā nepārspējamu meistaru liktenīgu "negadījumu" sakārtošanā. Un patiesi, cik smalki rakstniecei izdodas koncentrēties uz varoņa noskaņojuma un domu gājiena maiņu, kas nejauši uzskrēja šai sievietei, sastapās ar viņas iekaisušo skatienu!

Pilsētas iznīcināšana

Ideja par pilsētu-nozieguma līdzzinātāju un iznīcinātāju atkal parādās piektās daļas 5.nodaļā, kur autore zīmē Katerinas Ivanovnas trakuma ainu. Uz bezdvēseles pilsētas ielas Marmeladovs reiz tika saspiests, Sonja nodarbojas ar prostitūciju, Raskoļņikova bulvārī redzētā meitene piedzīvo kritienu. Pilsētas ielās Svidrigailovs izdara pašnāvību, un tagad no bezcerības un izmisuma Katerina Ivanovna kļūst traka. Un akmens bruģis alkatīgi uzsūc viņas izplūstošās asinis.

Mājas un interjeri

Pirmās daļas 1. nodaļā Raskoļņikovs ar trīci un aizturētu elpu tuvojas lombarda mājai, kuru viņš uzskata par "milzīgu", neglītu, kas slejas virsū un virzās virsū mazam cilvēciņam. Ienesīgās mājas cilvēku skudru pūznis šausmina varoni. Mūsdienās gidi rāda tūristiem šo māju pie Gribojedova kanāla, tā ir daļa no Sanktpēterburgas kultūras.

Pirmās daļas 2. nodaļā Raskoļņikovs nokļūst krodziņā un, starp dzēruma raudām un nesakarīgām pļāpām, klausās Marmeladova caururbjošo atzīšanos. Šīs ir detaļas, kas pastiprina varoni viņa draudīgajā apņēmībā pārbaudīt savu teoriju. Raskolņikova skapis, kas aprakstīts romāna pirmās daļas 3. nodaļā,atgādina nevis skapi, ne zārku. Reiz Dostojevskis piemin tās līdzību ar jūras kajīti. Tas viss daiļrunīgi liecina par Raskoļņikova iekšējo stāvokli, ko saspiež nabadzība, neapmierināts lepnums un viņa zvērīgā teorija, kas atņem viņam līdzsvaru un mieru.

Pirmās daļas 2.nodaļā un 7.nodaļā otrais autors iepazīstina ar Marmeladovu “gaiteņu istabu”, kur ziņkārīgas publikas acu priekšā nemitīgi parādās ārkārtīgi nabadzīgas ģimenes dzīve, un par vientulību un mieru nav ko teikt. Svešu skatieni, smieklu uzplūdi, biezi tabakas dūmu viļņi - atmosfēra, kurā rit dzīve un pārņem Marmeladova laulāto nāve.

Ceturtās daļas 4. nodaļā redzams Soņas mājoklis Kapernaumova vecajā zaļajā mājā (vai tā ir nejauša Bībeles saskaņa?). Šī ēka ir arī Fjodora Mihailoviča grāmatu cienītāju pievilcība, līdz pat šai dienai to sauc par "māju ar stulbu leņķi". Šeit, tāpat kā citviet romānā, uz Sonjas istabu ved šauras un tumšas kāpnes, un pati telpa atgādina šķūnīti neregulāra četrstūra formā ar "ārkārtīgi zemiem griestiem". Siena ar trim logiem, kas neglīti griezās pāri telpai, paskatījās uz grāvi. Neglītums un nožēlojamība, pamanāma, paradoksālā kārtā pastiprina varones emocionālās īpašības, kurai piemīt reta iekšējā bagātība.

Romāna sestās daļas trešā nodaļa piedāvā Svidrigailova grēksūdzes Raskolņikovam ainu krodziņā, netālu no Haymarket. Šī joma aizpagājušajā gadsimtākalpoja par "frontālo vietu", turklāt tur bija milzīgs "stumdošais" brīvdabas tirgus. Un tieši tur Dostojevskis šad un tad ved savus varoņus, kuri, neskatoties uz ļaužu biezokni, joprojām paliek šausminošā vientulībā ar savām slimajām domām un jūtām. Tomēr kroga atvērtie logi ir varoņa publiskas grēku nožēlas gaidas, kurš cieta neveiksmi savā pretcilvēciskajā savtīgajā pārliecībā.

Noslēgumā

Pieskaroties slavenajam romānam, pārliecinājāmies, ka Dostojevska Sanktpēterburga ir pilntiesīga darba sižeta un idejiskā satura dalībniece. To pašu var teikt par citiem Fjodora Mihailoviča darbiem. Atliek piebilst, ka rakstnieks, pēc literatūrkritiķa Jurija Lotmana trāpīgās piezīmes, sava darba sākumā saskata šajā pilsētā koncentrētu visas Krievijas tēlu. Nobeiguma darbos bezdvēseles valdības principa dominēšana, kas valdzināja suverēnu ziemeļu galvaspilsētu, viņš ir redzams kā visas lielās valsts baiļu un slimību iemiesojums.