Jans van Eiks, "Arnolfīni portrets"

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

"Arnolfiņa portrets" ir ļoti interesanta glezna. No vienas nelielas Jana van Eika gleznas var uzzināt daudz interesantu lietu. Šis gleznotājs ar savu prasmi varētu ievilināt ne tikai mākslinieku, bet arī filozofu-domātāju.

"Arnolfīni portrets" tiek uzskatīts par vienu no sarežģītākajiem Rietumu skolas Ziemeļu renesanses glezniecības darbiem. Šajā attēlā ir daudz noslēpumu. Piedāvājam van Eika darbu "Arnolfīnija portrets". Jūs atradīsit aprakstu par to šajā rakstā. Bet vispirms teiksim dažus vārdus par mākslinieku, kurš radīja šo šedevru.

Nedaudz par Janu van Eiku

Viņu sauc Jans van Eiks (dzīves gadi - 1385 (domājams) - 1441). Šis gleznotājs pārstāv agrīnās renesanses periodu. Jans van Eiks ir portretu meistars, kurš pabeidzis vairāk nekā 100 dažādu kompozīciju par reliģiskām tēmām. Viņš bija viens no pirmajiem māksliniekiem, kurš savos darbos izmantoja eļļas krāsas. Zemāk ir nezināma portrets. Tas tika uzrakstīts 1433. Jādomā, ka šis ir pašportrets. Glezna tiek glabāta Londonas Nacionālajā galerijā.

Mēs nezinām Jana van Eika precīzu dzimšanas datumu. Ir zināms, ka viņš dzimis Maaseik pilsētā Nīderlandes ziemeļos. Topošais meistars mācījās pie vecākā brāļa Huberta, ar kuru strādāja kopā līdz 1426. gadam. Savu karjeru viņš sāka grāfu galmā Hāgā. Kopš 1425. gada Jans van Eiks ir Burgundijas hercoga Filipa III Labā galminieks un gleznotājs. Viņš novērtēja šī gleznotāja talantu un dāsni samaksāja par viņa darbu.

Uzskata, ka Van Eiks ir izgudrojis eļļas krāsas, lai gan viņš tās tikai uzlaboja. Tomēr tieši pēc viņa eļļa ieguva vispārēju atzinību, un šī tehnika kļuva par tradicionālu Nīderlandei. No turienes viņa ieradās Francijā un Vācijā, un tad Itālijā.

Tagad atgriezīsimies pie gleznas "Arnolfini portrets", kas slavināja mākslinieku un joprojām izraisa strīdus. Tagad tas, tāpat kā nezināmas personas portrets, atrodas Londonā, Nacionālajā galerijā.

Gleznas nosaukums

Sākotnēji tās nosaukums nebija zināms, tikai pēc simts gadiem mēs to atpazinām, pateicoties vienai inventāra grāmatiņai. Tas izklausījās šādi: "Liels Hernoult le Fin portrets istabā ar sievu." Ir zināms, ka Hernoult le Fin ir Arnolfini (itāļu) uzvārda franču valoda. Tās nesēji ir liela banku un tirgotāju ģimene, kurai tajā laikā bija filiāle Brigē.

Kas ir attēlā?

Tas tika apsvērtsilgu laiku, ka uz audekla attēlots Džovanni Arolfīni ar sievu Džovannu Čenami. Tomēr 1997. gadā tika noskaidrots, ka pāris apprecējās tikai 1447. gadā, tas ir, 13 gadus pēc gleznas parādīšanās un 6 gadus pēc mākslinieka van Eika nāves.

Mūsdienās tiek uzskatīts, ka šajā attēlā ir attēlots Arnolfīni ar savu bijušo sievu vai viņa māsīca ar sievu. Šis brālis bija itāļu tirgotājs no Lukas. Kopš 1419. gada viņš dzīvoja Brigē. Van Eiks uzgleznoja savu portretu, kas liek domāt, ka šis vīrietis bija mākslinieka draugs.

Bet mēs nevaram droši pateikt, kurš tieši ir attēlots van Eika gleznā. Daudzi par to joko par to, kas attēlots gleznā "Arnolfīni pāra portrets" Putins (Arnolfīni ar viņu tiešām ir ārēja līdzība).

Tomēr liksim jokus malā un turpināsim šī audekla aprakstu.

Audekla izveides laiks

Glezna "Arnolfīni portrets" tika gleznota Brigē 1434. gadā. Tolaik šī pilsēta bija nozīmīgs tirdzniecības centrs, caur kuru tirgojās visa Ziemeļeiropa. Kažokādas un kokmateriālus šurp veda no Skandināvijas un Krievijas, no austrumiem caur Venēciju un Dženovu veda garšvielas, paklājus, zīdu, bet no Portugāles un Spānijas – apelsīnus, vīģes, citronus. Briges pilsēta bija bagāta vieta.

Sieviešu apģērbs

Attēlā attēlotais Arnolfini pāris bija bagāts. Īpaši tas ir pamanāmsdrēbes. Sieva attēlota kleitā, ko rotā ermīna kažokādas. Tam ir garš vilciens, kuru kādam vajadzēja nēsāt, ejot. Šādā kleitā varēja pārvietoties tikai ar īpašu prasmi, kas iegūta aristokrātu aprindās.

Apģērbu vīrieti van Eika gleznā

Vīrs ir attēlots mantijā, kas ir apgriezta un, iespējams, oderēta, ar sabalu vai ūdeļu, ar šķēlumu sānos, kas ļāva viņam brīvi rīkoties un pārvietoties. Koka kurpes liecina, ka šis vīrietis nepieder pie aristokrātijas. Lai nesasmērētos dubļos uz ielas, kungi brauca nestuvēs vai zirga mugurā.

Burgundijas mode

Eiropā tajā laikā valdīja burgundiešu mode, kam sekoja Arnolfini pāris. Tas bija saistīts ar Burgundijas hercogistes spēcīgo kultūras un politisko ietekmi. Ne tikai sieviešu, bet arī vīriešu apģērbs Burgundijas galmā bija ekstravagants. Vīrieši valkāja cilindriskas cepures un milzīgus turbānus. Līgavaiņa rokas, tāpat kā līgavai, ir koptas un b altas. Viņa šaurie pleci liecina, ka stāvokli sabiedrībā viņš ieguva nekādā gadījumā ar fizisko spēku.

Istabu iekārtojums

Uz audekla attēlotais ārvalstu tirgotājs Brigē dzīvoja aristokrātiskā greznībā. Viņam bija spogulis, lustra, austrumnieciski paklāji. Mājas loga augšējā daļa ir stiklota, un uz galda ir dārgi apelsīni.

Tomēr van Eiks ("Arnolfini portrets") attēloja šauru, pilsētas stila istabu. Iestatījumā dominē gulta, kā tas ir ierasts visās pilsētas kamerās. Pa dienu viņai pacēlās priekškars, unuzņēma viesus tajā pašā istabā, sēžot uz gultas. Tas nolaidās naktī, un parādījās "istaba istabā" - slēgta telpa.

Istabas interjera detaļas

Attēlojot interjeru, van Eiks to krāso kā līgavas kameru. Tas pievieno daudz slēptu nozīmju, pateicoties reālistiskajam objektu attēlojumam telpā gleznā "Arnolfīna portrets". Uz tā attēlotie simboli ir daudz.

Tā, piemēram, visuredzošās Dieva acs simbols ir apaļš spogulis, kas atspoguļo divu cilvēku figūras, kuras skatītājam nav redzamas, bet atrodas telpā.

Apelsīni uz palodzes un zemais galds norāda uz debesu svētlaimi. Kritienu simbolizē ābols. Lojalitāte nozīmē mazu suni. Kurpes ir laulāto mīlestības un uzticības simbols. Rožukronis ir dievbijības simbols, un ota ir tīrības zīme.

Viena svece lustrā, kas iedegta dienas laikā, simbolizē mistisku Svētā Gara klātbūtni ceremonijā. Uz sienas lasāms uzraksts, ko māksliniece apzināti izceļ: "Šeit bija Jans van Eiks." Līdz ar to tiek skaidrots, ka šis gleznotājs seno holandiešu paražas saderināšanās lomā bijis liecinieka lomā nevis baznīcā, bet gan mājās.

Šī glezna ir vizuāls kāzu ceremonijas pierādījums. Turklāt mēs varam teikt, ka tā ir laulības apliecība. Galu galā paraksts uz tālās sienas dokumentē liecinieka klātbūtni, kura lomāgleznotājs. Šī glezna ir viena no pirmajām mākslā, ko parakstījis autors.

Dažas sievietes tēla detaļas

Līgavai uz audekla ir uzvilkta svinīga, grezna kleita. Tikai no 19. gadsimta vidus modē nāca b alta kāzu kleita. Viņas noapaļotais vēders, pēc dažu pētnieku domām, nav grūtniecības pazīme. Viņš kopā ar nelielām, ļoti savilktām krūtīm atbilst tolaik (vēlajā gotikas laikmetā) pastāvošajam skaistuma standartam.

Arī matērijas daudzums, ko šī sieviete nēsā, atbilst tolaik valdošajai modei. Pēc pētnieku domām, tas ir tikai rituāls žests. Tas bija paredzēts, saskaņā ar attieksmi pret laulību un ģimeni, lai apzīmētu auglību. Galu galā gleznu "Arnolfīni portrets" mākslinieks gleznojis par godu tajā pārstāvētā pāra kāzām. Tomēr sievietes rokas novietojums uz audekla liecina par viņas grūtniecības iespējamību, lai gan var pieņemt, ka ar šo žestu viņa tikai pacēla kleitas apakšmalu.

Kreisās rokas laulība

Nevar izslēgt, ka Arnolfini gadījumā bija nepieciešams laulības līgums, jo redzams, ka attēlā ir runa par tā saukto "kreisās rokas laulību". Mēs redzam uz audekla, ka līgavainis tur līgavas roku ar kreiso, nevis ar labo, saskaņā ar paražas prasībām. Šādas laulības tika noslēgtas starp laulātajiem, kuriem bija nevienlīdzīgs sociālais statuss, un tās tika noslēgtas līdz 19. gadsimta vidum.

Sieviete parasti nāca no zemākas klases. Viņabūtu jāatsakās no mantojuma tiesībām uz saviem pēcnācējiem un sev. Pretī sieviete pēc vīra nāves saņēma noteiktu summu. Laulības līgums, kā likums, tika noslēgts nākamajā rītā pēc kāzām. Tāpēc laulību sāka saukt par morganisko (no vācu vārda "morgen", kas nozīmē "rīts").