Dmitrijs Čerņakovs ir talantīgs operas režisors

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Dmitrijs Čerņakovs ir operas un drāmas izrāžu režisors (skat. fotoattēlu zemāk). Dzimis Maskavā 1970. gadā. Es nenonācu pie pašreizējās profesijas uzreiz. Kādu laiku jauneklis mācījās Arhitektūras institūtā un tikai tad iestājās GITIS.

Pirmais iestudējums

Dmitrijs Čerņakovs savu debijas lugu iestudēja trešajā gadā. Toreiz viņam bija nedaudz vairāk par divdesmit gadiem. Viņš bija pārāk kautrīgs, lai iestudētu iestudējumu Maskavā. Dmitrijs labi apzinājās, ka šajā gadījumā viņam nav tiesību kļūdīties. Tāpēc jauneklis savu pirmo režijas pieredzi ieguva Tverā. Tas notika 1991. gadā. Kādā intervijā Dmitrijs stāstīja, ka toreiz viņu ļoti aizrāva darbs un pat nepamanīja, kā sabruka PSRS.

Opera

Sākumā Čerņakova darbam nebija nekāda sakara ar šo žanru. Dmitrijam šķita, ka drāmas teātris dod režisoram vairāk iespēju. Galu galā tur aktieri nav saistīti ar vokālu. Pēc GITIS absolvēšanas jaunietis ieguva darbu Krievu drāmas teātrī, kas atrodas Viļņā.

Bet viss mainījās 1998. gadā, kad Dmitrijs debitējaoperas izrāde Novosibirskā. Tā bija pasaules pirmizrāde pēc V. Kobekina darba "Jaunais Dāvids" motīviem. Iestudējums kļuva par ļoti nozīmīgu kultūras notikumu.

Skolotāji

Šī raksta varoņa darbs ir spilgts piemērs tam, ko sauc par "režisoru teātri". Dmitrijs ir skeptisks par savu priekšgājēju sasniegumiem operas jomā. Operas režijas jomā Krieviju viņš atklāti dēvē par “trešās pasaules valsti”, kas “nav atzinusi, pametusi garām” visu Rietumos sen piedzīvoto.

Čerņakovs par saviem "skolotājiem" uzskata tāda skandināvu kino virziena kā "Dogmas" pārstāvjus. Tas dominēja 90. gados un koncentrējās uz sarežģītas montāžas, komplektu, kombinētu filmēšanas un citu sevis ierobežošanas noraidīšanu.

Sava pieeja

Minimālisms ir tas, ko sev izvēlējās Dmitrijs Čerņakovs. Režisors, kura personīgā dzīve tiks aprakstīta turpmāk, galvenokārt cenšas interpretēt skatuvi kā spēles telpu. Viņaprāt, ja viņa iesāktā rinda tiks novesta līdz loģiskam noslēgumam, tad uz skatuves paliks tikai paklājs un divi krēsli. Šis būs gan Khovanščinas, gan Jevgeņija Oņegina fināls.

Zīmīgi, ka, sākot savu ceļu operā ar jaunu darbu, režisors vairs nesadarbojās ar mūsdienu komponistiem. Čerņakovs bija iesaistīts klasisko pagātnes šedevru iestudēšanā. Taču jauneklis viņus iepazīstināja pavisam negaidītā veidā.

Oriģinālstudējumi

Gandrīz visām manām izrādēmDmitrijs Čerņakovs pats izstrādā scenogrāfiju un kostīmus. Un viņa interpretācijas par operas klasiskajiem šedevriem vienmēr izraisa neviltotu izbrīnu sabiedrībā. Turklāt režisora rīcības brīvība redzama ne tikai izrādē kā tādā, bet pat vēsturē. Piemēram, opera Dzīve caram, kuras pirmizrāde notika Mariinska teātrī, daudzos skatītājos izraisīja kognitīvu disonansi. Svīta un tērpi saistīja viņas darbību ar divdesmito gadsimtu. Un tas bija pilnīgā pretrunā ar ienaidnieka nometnes poļu muzikālo raksturojumu.

Dmitrijs Čerņakovs klasisko šedevru darbību ļoti bieži pārceļ uz mūsdienām. Šis ir viens no viņa iecienītākajiem trikiem. Tā viņš darīja ar "Tristanu un Izoldi" un "Aīdu", kurās nebija pat ne miņas no Senās Ēģiptes.

Atsevišķi jāatzīmē "Katerina Izmailova", ko Čerņakovs iestudējis Duisburgā, Vācijā. Dmitrijs nomainīja tirgotāja māju pret modernu biroju, un galvenā varoņa guļamistabu izveidoja Āzijas stilā. Arī priekšnesuma beigas bija negaidītas. Pēc Sonetkas slaktiņa galvenais varonis neizdara pašnāvību. Apsargi meiteni piekauj līdz nāvei.

Citas ārzemju izrādes

Katerina Izmailova nav vienīgā opera, kuru Dmitrijs Čerņakovs iestudējis ārpus Krievijas. Režisors kļuva par autoru vēl vairākām izrādēm. Berlīnē viņš iestudēja Borisu Godunovu, Madridē Makbetu, Cīrihē Enufu, Milānā Spēlmaņu. Dmitrijs vienmēr paliek uzticīgs sev, ņemot vērā ikvienam pazīstamus darbus ļoti negaidītā situācijāleņķis. Tātad Makbetā režisors raganas aizstāja ar ielu pūli, kas mudina galveno varoni nogalināt. Un Borisā Godunovā pēc priekškara pacelšanās skatītāji redz sagrauto Maskavas Centrālā telegrāfa ēku Tveras ielā…

Kritika

Režisora jaunievedums nereti šokē skatītājus, radot visai dīvainas situācijas. Piemēram, pēc F. Pulena Dialogues des Carmelites iznākšanas Bavārijas operā komponista mantinieki pieprasīja, lai izrāde tiktu izņemta no repertuāra. Un 2006. gadā Gaļina Višņevska bija tik sašutusi par Jevgeņija Oņegina iestudējumu Lielajā teātrī, ka atteicās tur svinēt savu 80. dzimšanas dienu. No uz skatuves notiekošā operdziedātāju pārņēma izmisums.

Privātā dzīve

Dmitrijs Čerņakovs labprātāk par viņu nerunā. Tāpēc nav informācijas par režisora personīgo dzīvi. Vienīgais, ka Runetā klīst baumas, ka viņš ir gejs.