"Napoleona kronēšana": Dāvida gleznas analīze

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Napoleons Bonaparts ir lielais Francijas imperators, kura kronēšana notika 1804. gada 2. decembrī.

Žaks-Luiss Deivids revolucionārajā periodā

Šāda mēroga notikums nevarēja palikt nepamanīts, un dažus mēnešus pirms kronēšanas Napoleons māksliniekam Žakam Luī Deividam pasūtīja gleznu, kurā bija attēlots viss šīs darbības varenums.

Dāvids ir klasicisma pārstāvis franču glezniecībā. Piedalījies revolucionārajā kustībā un iestājies par karaļa Luija XVI gāšanu. Viņš radīja vairākas gleznas par revolucionārām tēmām: “Marata nāve”, “Zvērests balles zālē”. Aptuveni tajā pašā laikā viņš nodibināja Nacionālo muzeju Luvrā.

''Napoleona kronēšana'' ir Dāvida glezna, kas šobrīd atrodas Luvrā, un to var apskatīt visi muzeja apmeklētāji. Patiesībā gleznas sākotnējais nosaukums ir "Imperatora Napoleona I veltījums un ķeizarienes Žozefīnes kronēšana Dievmātes katedrālē 1804. gada 2. decembrī", taču ikdienā biežāk tiek izmantota saīsinātā versija.

Mākslinieks ar lielu prieku pieņēma Napoleona piedāvājumu, jo viņš bija viņa piekritējs un pilnībā pievienojās topošā imperatora uzskatiem. Turklāt pēc Robespjēra nāves viņš iekārojaviņa radošuma jauna kārta.

Gatavošanās Napoleona I kronēšanai

Napoleons bija slavens ar savu mīlestību pret ķeizariem un Romas impēriju kopumā, tāpēc viņš vēlējās savu uzkāpšanu tronī pavadīt atbilstoši savai gaumei.

Pirms pašas kronēšanas Senās Romas stilā notika globāla gatavošanās, un ceremonijas norises vieta bija slavenā Dievmātes katedrāle, kas pēc nesenās revolūcijas sekām tika ātri uzcelta no jauna, kā arī dekorēta senās impērijas gars.

''Napoleona kronēšana'' kļuva par meistara darba virsotni un veicināja klasicisma atjaunošanos caur reālismu.

Dāvida glezna

Visas figūras uz audekla ir rūpīgi izstrādātas, lai visi varoņi būtu labi atpazīstami. Turklāt mākslinieks ir uzskatāmi demonstrējis savu attieksmi pret atsevišķiem aspektiem, kurus gleznotājs nepārprotami kritizē un zināmā mērā izsauc necieņu.

Gleznā ''Napoleona kronēšana'' Žaks Luiss Deivids centās nodot tālāk visus šīs ceremonijas notikumus.

Piemēram, visas procedūras reliģiskā gaisotne, greznība un pompa, un pats pāvests, ģērbies zeltā un ar pašapmierinātu sejas izteiksmi, vispār nerada garīguma atmosfēru, bet drīzāk ir ņirgāšanās. Tā ir pamata necieņa. Tā kā Dāvidam bija revolucionārs raksturs, viņš attēloja Dievmātes katedrāli kā diletantu pulcēšanās vietu, nevis kā Tā Kunga templi.

Kad imperators ieraudzīja gatavo gleznu, viņš pieprasīja, lai gleznotājs maināsaina, kurā pāvests sēž izklaidīgi, rokas klēpī salicis. Napoleona argumentācija bija ļoti skaidra: viņš nespieda Dieva kalpu nākt no tāda attāluma, lai viņš neko nedarītu.

Klasiskais Deivida reālisms

Pats Napoleons bija sīkburžuāzijas pārstāvis, un viņa izskatam elegantajos karaliskajos tērpos jau pašam vajadzēja izraisīt izsmieklu, taču gleznotājam izdevās šo faktu nogludināt, uzsverot savas pozas vīrišķību un varenību.

Topošajai ķeizarienei Žozefīnei bija ļoti slikta reputācija, taču viņas vīrs pieprasīja viņu kronēt, neskatoties uz to, ka nevienai karalienei šāds gods netika piešķirts. Lai apklusinātu šo faktu, Deivids attēloja sievietes padevību, īpašu uzmanību pievēršot viņas ārējam skaistumam.

Uz jauna impēriskā režīma veidošanās sliekšņa Francijā Dāvida reālisms piešķir zināmu karikatūras ievirzi. Daži kritiķi šīs izpausmes saskata visas ceremonijas attēlojumā. Dāvids, kuram ir kritisks prāts, varētu to darīt, ja kaut kas viņam nederētu, neskatoties uz viņa simpātijām pret jauno vadītāju.

Lai gan Deivids piedalījās pašā ceremonijā un veica dažas sagatavošanās skices, attēls 100% neatspoguļo patiesos notikumus. Mākslinieks veica dažus pielāgojumus. Spilgts piemērs ir imperatora mātes attēls, kas majestātiski atrodas starp divām centrālajām kolonnām fonā. Galu galā patiesībā viņa nepiedalījās sava dēla kronēšanas pasākumā, bet gan tajā laikā atradās Romā. Uz audekla viņa met Napoleonusatraukti skumjš skatiens.

Var pamanīt vēl vienu realitātes izkropļojumu. Attēlā valdnieks attēlots ar lauru vainagu galvā, savukārt patiesībā viņš to novilka, lai uzliktu vainagu. Daudzi uzskatīja, ka vainags piestāv imperatoram vairāk nekā kronis, tāpēc pēc nelielas vilcināšanās Dāvids viņam deva priekšroku.

Ja mākslinieks sekotu realitātei, viņam būtu jāattēlo Napoleons pie pāvesta kājām un Žozefīne jānoliek vēl zemāk. Tomēr, zinot par grūtajām attiecībām starp valdnieku un garīdzniecību, viņš no šīs idejas atteicās.

Tātad Dāvids apstājās pie ķeizarienes kronēšanas, ko veica Napoleons.

Meistars godināja arī arhitektūras struktūras varenības tēlu. To var redzēt caur daudzām vertikālām asīm - trīs kolonnas, altāris ar augstām svecēm.

Attēla galvenie varoņi

Attēlā redzami no 153 līdz 200 cilvēkiem, taču ne visi no tiem ir identificējami. Tomēr šādas rakstzīmes ir nekļūdīgi atpazīstamas:

• Kardināls Fašs, kardināls Kaprara, grieķu patriarhs, kurš apmetās ap Piju VII;
• Neišatelas un Ponte Korvo prinči, Francijas kanclers, Itālijas vicekaralis, princis Murats un trīs maršali - viņi veidoja imperatora virsnieku grupu, katrs valkāja cepuri ar spalvām;
• Napoleona brāļi un māsas, gaidu dāmas, princeses, kas veido ķeizarienes svītu;
• pievērsa skatītājam Napoleona māti Madame Su, Madame de Fontanges, Monsieur de Cosse-Brissac, Monsieur deLavils un ģenerālis Boumons.

Gleznas pabeigšana

1807. gadā tika pabeigts darbs pie gleznas ''Napoleona kronēšana''. Napoleons pētīja audeklu apmēram stundu, pēc tam ar entuziasmu iesaucās, ka Dāvids ir paveicis izcilu darbu un radījis imperatoram nepieciešamo lomu. Pēc tam attēls tika izstādīts sabiedrībai, kas tai deva ievērojamu popularitāti.

''Napoleona kronēšana'' (raksta sākumā norādīts ievērojamā notikuma gads) priecēja parīziešus visa gada garumā. Zīmīgi, ka Dāvids par savu darbu prasīja tikai simt tūkstošus franku, kas izraisīja daudz strīdu ar impērijas ''grāmatvedību'', kas atrada daudz iemeslu, lai neizrakstītu honorāru.

Glezna ''Napoleona kronēšana'' (darba uz audekls uzsākšanas datums - 1805. gada 21. decembris, pabeigšana - 1808. gada janvāris) kļuva par tās autora lielāko veikumu.