Literārā kustība. Literatūras tendences un strāvojumi

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Literārā kustība bieži tiek identificēta ar skolu vai literāro grupu. Nozīmē radošu indivīdu grupu, tiem raksturīga programmatiska un estētiska vienotība, kā arī ideoloģiskā un mākslinieciskā līdzība.

Citiem vārdiem sakot, šī ir noteikta veida (it kā apakšgrupa) literatūras virzienam. Saistībā, piemēram, ar krievu romantismu, tiek runāts par "psiholoģiskiem", "filozofiskiem" un "pilsoniskiem" strāvojumiem. Krievu literārajās kustībās zinātnieki izšķir "socioloģisko" un "psiholoģisko" virzienus.

Klasicisms

Šis ir virziens un mākslas stils Eiropas literatūrā un mākslā 19. gadsimta sākumā. Nosaukums cēlies no latīņu vārda "classicus" - perfekts.

19. gadsimta literārajām kustībām ir savas īpatnības:1. Apelācija uz antīkās mākslas un literatūras formām un tēliem kā estētisku etalonu, uz šī pamata tiek izvirzīts "dabas imitācijas" princips, kas nozīmē stingru noteikumu ievērošanu, kas izriet no senās estētikas.

2. Estētikas pamatā ir racionālisma princips (no latīņu "ratio" nozīmē saprāts), kas apliecina uzskatus par mākslas darbiem kā mākslīgu radīšanu - apzināti radītu, saprātīgi organizētu, loģiski uzbūvētu.3. Klasicismā attēlos nav atsevišķu iezīmju, jo, pirmkārt, tie tiek aicināti notvert vispārīgas, stabilas, laika gaitā noturīgas zīmes, kas darbojas kā daudzu garīgo un sociālo spēku iemiesojums.

4. Mākslas sociālā un izglītojošā funkcija. Tiek audzināta harmoniska personība.

Sentimentālisms

Sentimentālisms (tulkojumā no angļu valodas sentimental nozīmē "jūtīgs") - tendence Eiropas literatūrā un mākslā 18. gadsimtā. Apgaismības racionālisms sagatavots ar krīzes palīdzību, apgaismība ir pēdējais posms. Pamatā hronoloģiski pirms romantisma, izdevās nodot dažas tā iezīmes.

Literatūras tendences, šī perioda dzejai ir savas īpatnības:

1. Sentimentālisms paliek uzticīgs normatīvās personības ideāliem.

2. Salīdzinot ar klasicismu un tā apgaismojošo patosu, “cilvēka dabas” kodols tika pasludināts nevis par saprātu, bet gan par sajūtu.3. Par ideāla cilvēka veidošanās nosacījumu tika uzskatīta nevis "kompetenta pasaules pārkārtošana", bet gan "dabisko jūtu" uzlabošana un atbrīvošana.

4. Sentimentālisma literārie varoņi ir vairāk individualizēti: pēc izcelsmes (vai pārliecības) viņi ir demokrātiski, bagātināta vienkāršā garīgā pasaule.ir viens no sentimentālisma iekarojumiem.5. Sentimentālisms nezina par "iracionālo": pretrunīgas noskaņas, impulsīvi garīgi impulsi tiek uztverti kā pieejami racionālistiskām interpretācijām.

Romantisms

Šī ir lielākā literārā kustība Eiropas un Amerikas literatūrā 18. gadsimta beigās - 19. gadsimta sākumā. Šajā laikmetā viss neparastais, fantastiskais, dīvainais, kas atrodams tikai grāmatās, tika uzskatīts par romantisku.

19. gadsimta romantisko literatūru Krievijā raksturoja:1. Antiapgaismības orientācija, kas izpaudās pirmsromantismā un sentimentālismā un jau sasniedza savu virsotni romantismā. Par sociāli ideoloģiskiem priekšnosacījumiem var saukt vilšanos revolūcijas rezultātos un sabiedrības augļos kopumā, protestus pret buržuāzijas rutīnu, vulgaritāti un prozaisko dzīvi. Stāstu realitāte nav pakļauta "saprātam", iracionalitātei, noslēpumu un neparedzētu notikumu pilnībai, un tipiskā pasaules kārtība ir naidīga pret cilvēka personību un viņa dabisko brīvību.

2. Vispārējā pesimistiskā ievirze ir idejas par "pasaules bēdām", "kosmisko pesimismu" (kā piemērs J. Bairona, A. Vinnija u.c. literārie varoņi). Tēma “briesmīgā pasaule, kas slēpjas ļaunumā” īpaši krāsaini tika atspoguļota “rokdrāmās” vai “roktraģēdijās” (E. T. A. Hofmans, E. Po).

3. Ticība cilvēka visvarenajam garam, viņa aicinājumam uz atjaunotni. Litkratori atklāja nezināmo sarežģītību, individualitātes dziļumu. Cilvēki viņiem ir mikrokosmoss, mazs visums. No šejienes nāca personīgo principu absolutizācija, filozofijaindividuālismi. Romantisko darbu centrs vienmēr ir bijis spēcīgs, ārkārtējs cilvēks, kas iebilst pret sabiedrību, tās morāles standartiem un likumiem.

Naturālisms

No latīņu valodas nozīmē daba - sudraba laikmeta literārie strāvojumi, kas beidzot ieguva aprises Eiropā un ASV.

Funkcijas:1. Vēlme pēc objektīviem, precīziem un bezkaislīgiem cilvēka dabas un realitātes tēliem, kas izriet no fizioloģiskās vides un dabas, vairumā gadījumu tiek saprasta kā tieša materiālā un ikdienas vide. Tas neizslēdz sociāli vēsturisko faktoru. Dabas zinātnieku galvenais uzdevums ir pētīt sabiedrību ar tādu pašu pilnīgumu, ar kādu dabaszinātnieki pēta dabu, mākslas zināšanas tika pielīdzinātas zinātnes atziņām.

2. Visi mākslas darbi tika uzskatīti par "cilvēka dokumentiem", galvenais estētiskais kritērijs bija tajā veikto izziņas darbību pilnība un pilnība.3. Literatūras kritiķi atteicās no moralizēšanas, pieņemot, ka attēlotā realitāte pati par sevi ir pietiekami izteiksmīga. Viņi domāja, ka literatūrai, tāpat kā eksaktajām zinātnēm, nav tiesību izvēlēties materiālu, ka nav necienīgu tēmu vai rakstniekiem nepiemērotu sižetu. Tāpēc tā laika darbos bieži parādījās sabiedrības vienaldzība un bezsirdība.

Reālisms

Reālisms ir 20. gadsimta sākuma mākslinieciskā un literārā kustība. Tā izcelsme ir renesansē ("Renesanses reālisms"), kā arī apgaismības laikmetā("apgaismības reālisms"). Pirmo reizi reālisms tika atzīmēts viduslaiku un seno folklorā, senajās leģendās.

Strāvas galvenās iezīmes:

1. Mākslinieki ārpasauli attēlo tēlos, kas atbilst pašas pasaules parādību būtībai.2. Reālismā literatūra tiek apzīmēta kā līdzeklis indivīda un apkārtējās sabiedrības izzināšanai.

3. Mūsdienu izziņa nāk ar attēlu palīdzību, kas tiek radīti, tipizējot realitātes faktus (“tipiski tēli tipiskā vidē”).

4. Reālistiska māksla ir dzīvi apliecinoša māksla pat traģiskos konfliktu risinājumos. Tam ir filozofisks pamats - gnosticisms, ticamība apkārtējās pasaules atspulgā un adekvātums, kas atšķiras no romantisma.

Sudraba laikmets

Sudraba laikmeta literārajām straumēm ir šādas iezīmes:

• pieņēmums par divu pasauļu (reālās un citas pasaules) esamību;
• identifikācija realitātes simbolos;
• īpaši uzskati par dabisko intuīciju kā starpnieku pasaules tēlā un tās izpratnē;
• skaņu rakstīšanas kā atsevišķa poētiskā paņēmiena attīstība;
• pasaules izpratne no mistifikācijas puses;
• satura daudzveidība (mājieni, alegorija);
• reliģiska veida meklējumi ("reliģijas brīvības sajūta");
• reālisms ir noliegts.

19. gadsimta literatūra Krievijā

Māksliniecisko virzienu rašanās Krievijā ir saistīta ar sociāli ideoloģiskokrievu tautas dzīves gaisotne - valsts mēroga uzrāviens pēc Pirmā pasaules kara. Tas bija sākums ne tikai veidošanās, bet arī decembristu dzejnieku virzienu īpašajam raksturam (piemērs ir V. K. Kjučelbekers, K. F. Rylejevs, A. I. Odojevskis), kuru darbu rosināja civildienesta idejas, caurstrāvotas ar cīņas patoss un brīvības mīlestība.

Raksturīga romantisma iezīme Krievijā

Svarīgākais aspekts ir literatūras attīstības forsēšana Krievijā 19.gadsimta sākumā, ko noteica "ieskriešanās" un dažādu posmu kombinācija, kas pa posmiem piedzīvota citās valstīs.

Krievu romantismā līdz ar apgaismības un klasicisma tendencēm tika uzsūktas arī pirmsromantisma tendences: šaubas par saprāta lomu Visumā, dabas kultu, jūtīgumu, elēģisku melanholiju apvienojumā ar klasisko žanru sakārtotību un stili, mērens didaktisms, kā arī cīņa pret lieko metaforu "harmoniskas precizitātes" vārdā.

Ahmatova pašreizējais

Ahmatovas literārais virziens ārēji izdaiļo valodu, vienlaikus novedot pie loģiski pamatotas, pilnīgi vienkāršas domas (jo pats akmeisms cenšas atbrīvoties no sastrēgumiem, kas valdīja to gadu literatūrā).

Ahmatovas liriskās varones ir ikdienišķākas, tiecas pēc reālās dzīves. Viņi domā arī citās kategorijās. Tās ir mīlestībā vīlušās sievietes, kuras domā, ka ir atklājušas noslēpumu: mīlestība kātāds neeksistē. Bet galu galā pavisam nesen varones dzīvoja ar rozā brillēm acu priekšā, tāpat kā visas pārējās laimīgā neziņā. Viņi arī gaidīja randiņus, baidījās atšķirties no saviem mīļajiem, dziedāja viņam “mīlas dziesmas”. Bet viss beidzās vienā mirklī. Viņu pašu ieskats viņus nemaz neiepriecina. Pantos izslīd rindas “šķiet, ka viss ir slims”. Pat sarežģīti šifrēti ziņojumi kļūst ārkārtīgi skaidri. Katra sieviete, kura ir piedzīvojusi mīlestības zaudēšanu, tā jutīsies.

Majakovskis

Krievu poētiskais process, kā arī Majakovska literārā kustība divus gadu desmitus (līdz 20. gadsimta 20. gadiem) bija raksturīga īpaša bagātība un daudzveidība: šie gadi bija sākums modernāko literāro grupu rašanās un veidošanās. un kustības, kuru attīstības vēsture ir saistīta ar šī vārda slavenāko mākslinieku darbu uzplaukumu. Tieši šo notikumu mijā izvērsās rakstnieka V. Majakovska radošais ceļš.

Yesenin

Jesenina literatūru apguva viņai grūtos laikos. Imperiālistiskais karš, kurā tika ierauta Krievija, šķelšanos iezīmēja vēl asāk. Divus gadsimtus mākslinieciskās krievu inteliģences rindās iezīmējās šķelšanās ar dziļu revolūciju 1907. gadā. Jeseņina literārā strāva bija sava veida dekadenta tendence, kas lauza tā laika literatūrai tradicionālo progresīvo pilsonību, viņa darbi tika apvienoti zem virsraksta "karš uz uzvarošām beigām". Arī labējie SR un meņševiki atbalstīja karu Krievijā,kam bija liela ietekme krievu inteliģences aprindās. Atbalstīja karu un izcilo dzejnieku. Tikmēr sudraba laikmeta literārie strāvojumi ar saviem pamatiem izjuka. Inteliģence un īpaši Krievijas sociāldemokrātija nespēja nostiprināt literatūras un mākslas pozīcijas, virzīt vai aizkavēt pārmaiņas.

Krievu akmeisms

Akmeisma literārais virziens izcēlās ar pastiprinātu interesi par kultūras asociācijām, tas nonāca sarakstē ar pagātnes literatūras laikmetiem. "Skumjas par zaudēto pasaules kultūru" - šādi O. E. Mandelštams vēlāk definēja akmeismu. Gumiļova "eksotisko romānu" noskaņas un motīvi un Ļermontova "dzelzs dzejoļu" tradīcijas; vecās krievu rakstības Dantes tēls un A. A. Ahmatovas psiholoģiskie romāni; Zenkeviča dabas filozofijas ideja; senā pasaule Mandelštamā; N. V. Gogoļa mistiskā pasaule Narbutā, G. S. Skovoroda - un tas nav viss akmeistu skarto kultūras slāņu saraksts. Katram no acmeistiem vienlaikus bija radoša oriģinalitāte. Kad N. S. Gumiļovs savā dzejā atklāja “spēcīgu personību”, bet M. A. Kuzmina darbi slēpa akmeismam raksturīgo estētismu, A. A. Ahmatovas un Jeseņinas daiļrade attīstījās arvien progresīvāk, pārauga jau tā šaurās akmeisma robežas, kurās darbojās reālistiskais princips. un dominēja patriotiskie motīvi. Akmeistu atklājumus mākslas jomā joprojām izmanto daži mūsdienu dzejnieki.

20. gadsimta literārās tendences

Pirmkārt, šī ir orientācija uz klasisko, arhaisko unmājsaimniecības mitoloģija; cikliskā laika modelis; mitoloģiskās brikolāžas - darbi tiek veidoti kā kolāžas no atmiņu un citātu no slaveniem darbiem.

Tā laika literārajai plūsmai ir 10 komponenti:

1. Neomitoloģija.

2. Autisms.

3. Ilūzija/realitāte.

4. Dodiet priekšroku stilam, nevis stāstam.

5. Teksts tekstā.

6. Sižeta iznīcināšana.

7. Pragmatika, nevis semantika.

8. Sintakse, nevis vārdu krājums.

9. Novērotājs.

10. Teksta saskaņotības principu pārkāpums.