Hromatiskā skala: konstrukcija

2025 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2025-01-24 17:53

Raksts ir veltīts vienai no muzikāli teorētiskajām tēmām - hromatiskajai skalai. No materiāla jūs uzzināsiet, kas ir hromatiskā skala, kā to pareizi veidot lielā un mazā slīpuma režīmos. Kā vizuālais modelis būvniecībai tika izvēlēti sekojoši taustiņi: Do mažors, D mažors un A minors. Uzzināsiet arī interesantākos slavenu mūzikas teorētiķu izteikumus par hromatisko skalu.

Kas ir hromatiskā gamma?

Šī ir skala, kas sastāv no vienkrāsainiem pustoņiem. Tas var būt gan augošs, gan dilstošs. Tā nekādā gadījumā nav atsevišķa modāla sistēma, neskatoties uz to, ka tā izveidojās, pateicoties absolūti visu pinumu aizpildīšanai no lielām sekundēm ar hromatiskiem pustoņiem. Tas ir, par pamatu kalpoja gan mazā, gan lielā režīma septiņpakāpju skalas. Augošā hromatiskajā skalā tiek izmantoti nejauši, kas palielina skaņu: asa, dubultā asa, becar (ar plakaniem taustiņiem). Dilstošā veidāHromatiskajā skalā tiek izmantotas skaņu pazeminošas alterācijas zīmes: plakana, dubultplakana, bekar (ar asumiem taustiņā). Ja neizceļ lado-tonāla pamatprincipu ar noteiktiem harmoniskiem akordiem vai neuzsver režīma stabilos soļus ar metroritmiskiem līdzekļiem, tad izpildāmās hromatiskās skalas tonalitātes un režīma noteikšana pēc auss ir absolūti neiespējams uzdevums. Reālāk ir vizuāli atklāt tā modālo slīpumu un tonalitāti. Tā kā tās būvniecībā tiek ievēroti stingri noteikumi.

Pareizrakstība hromatiskajā mērogā

Rakstot hromatisko skalu, tiek ņemti vērā šādi noteikumi:

• Apzīmējumi tiek veikti, ņemot vērā diatoniskā minora vai mažora atsauces soļus. Šīs darbības nekad nemainās. Tas ir, lai skalas uzbūve būtu veiksmīga un pareiza, ir jāraksta stabili izvēlētās tonalitātes soļi, nepārkrāsojot tos. Skaidrības labad visas hromatiskās skaņas ir jānoēno.

• Kad ir izveidota hromatiskā skala, konstruēšana tiek veikta šādi: tiks atskaņoti pilnīgi visi diatoniskie soļi, kas ir viens (pilns) tonis, izņemot nākamos. pacelts par pustoni. Izņēmums ir sestais solis lielajā režīmā un pirmais solis mazajā režīmā. Viņi nekāpj augšā. Bet kā tad iegūt hromatisko skalu? Lai to izdarītu, septītais solis ir jāpazemina mažorā par pustoni, bet otrais solis minorā. viens (viens vesels) tonis. Izņēmums ir piektais. Kā jūs, iespējams, uzminējāt, tas nesamazinās. Tā vietā ceturtais pakāpiens paceļas.

Interesants moments ir tas, ka hromatiskās skalas rakstīšana minorā, virzoties uz leju, pilnībā sakrīt ar tāda paša nosaukuma mažora apzīmējumu (protams, ar visiem nepieciešamās atslēgas nejaušības).

Hromatiskās skalas veidošana

Lai pareizi izveidotu hromatisko skalu augšup un lejup galvenajā un mazajā režīmos, jums ir jāatceras šādi noteikumi:

• Konstruējot skalu lielākās fret noskaņas augošā kustībā, trešais un sestais pakāpiens jāatstāj bez hromatiskām izmaiņām.

• Konstruējot lielāko fret noskaņu dilstošā kustībā, pirmais un piektais solis jāatstāj bez hromatiskām izmaiņām. • Konstruējot skalu minora modālā noskaņojuma augošā un dilstošā kustībā, pirmais un piektais solis jāsaglabā bez hromatiskām izmaiņām.

Hromatisko skalu veidošana majorā

C mažors augošā kustībā: C (c), C ass (cis), D (d), D ass (dis), E (e), F (f), F ass (fis), G (g), G asa (gis), A (a), B plakana (b), B becar (h), C (c).

Kustībā uz leju: C (c), B (h), B plakana (b), A (a), A plakana (as), G (g), F asa (fis), F (f)), E (e), E flat (es), D (d), D flat (des), C (c). Tonalitāte ar divām zīmēm - D mažor. Hromatiskā skala augošā kustībā šajā taustiņā: re (d), re ass (dis), mi (e), mi ass (eis), f ass (fis), sāls (g),sāls ass (gis), la (a), la ass (ais), si (h), c (c), c ass (cis), re (d).

Kustībā uz leju: re (d) - C asums (cis) - C becar (c) - B (h) - B plakans (b) - A (a) - G ass (gis) - G (g) - F ass (fis) - F bekar (f) - E (e) - E flat (es) - D (d). Saskaņā ar šo paraugu, ievērojot pamatnoteikumus, jūs varat būvēt jebkuras mažoras.

Hromatiskā skala: minora. Būvniecība

A-moll augošā kustībā: a, b, h, c, cis, d, dis, e, f, fis, g, gis, a. Kustībā uz leju: a, gis, g, fis, f, e, dis, d, cis, c, h, b, a slīpumi.

Slavenu teorētiķu izteikumi par hromatisko skalu

Akadēmiķis B. M. Teplovs savos pētījumos pamatoti atzīmēja, ka hromatisko skalu ir daudz grūtāk intonēt ar balsi nekā diatonisko. Un tā tiešām ir. Katrs mūziķis apstiprinās šo faktu. Tās izpildes sarežģītība izskaidrojama ar to, ka dziedāšana tiek realizēta, pateicoties smalkai harmonijas izjūtai. Kad hromatiskā skala ir vokāli intonēta, ir diezgan grūti paļauties uz režīmu. Dažiem šķiet, ka, ja koncentrēsies nevis uz frāzi, bet gan uz intervāla nojausmu, tad šādu skalu tīri nodziedāt nebūs grūti. Taču šis viedoklis ir kļūdains, jo atbalsts tomēr krīt uz rēgu, nevis uz intervāliem.

Atbalsta B. Teplova viedokli par modālo sajūtukā svarīgu pamatu hromatiskās skalas dziedāšanai Yu. Tyulin. Viņš uzskata, ka, intonējot hromatisko skalu, dziedātājs vadās nevis pēc absolūtās vērtības m.2 (mazākā sekunde) un b.2 (mazākā sekunde), bet gan pēc līdzskaņu diatoniskajiem intervāliem. Tā, piemēram, ja jums ir jādzied hromatiskā skala no nots līdz augšu, tad mi un sāls tiks izmantoti kā atsauces skaņas. Ja pievieno šīs skaņas: do-mi-s alt, tad veidojas tonizējoša tonalitātes triāde. līdz mažoram. Šajā taustiņā tās pašas skaņas ir stabilas. Ju. Tjuļins, izsakot šādas domas, balstījās nevis uz sausu teoriju, bet gan uz eksperimentiem. Kā "pētījuma materiālu" viņš izvēlējās četrus vokālos izpildītājus, kuri apstiprināja izvirzīto viedokli. Tādējādi hromatiskā skala sastāv no divpadsmit skaņām (neietverot pamata toņa atkārtojumu), un tā nav atsevišķa modāla sistēma.. Tas ir veidots visās mažora un minora noskaņas taustiņos. Lai uzzinātu, kā to izveidot, jums jāzina daži noteikumi. Rakstā sniegtie paraugi (C mažor, d mažor, a moll, e moll tonalitāte) noteikti palīdzēs jums patstāvīgi veidot dažādas hromatiskas skalas.