Deineka Aleksandra - monumentāla stila māksliniece

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Deineka Aleksandrs Aleksandrovičs (1899–1969) bija padomju mākslinieks, kurš slavināja gaišo rītdienu. Viņš ir daudzu molbertu darbu, akvareļu, zīmējumu, mozaīkas paneļu un skulptūru autors. Deineka Aleksandrs uzskatīja, ka mākslai "jābūt pašai dzīvei".

Daļa informācijas par mākslinieku

Dzimis Kurskā un absolvējis Harkovas Mākslas koledžu, Aleksandrs Deineka dodas uz Maskavu, kur viņš ienirst rosīgajā VKHUTEMAS mākslas dzīvē. Viņu piesaistīja monumentalitāte, un tāpēc lielākā daļa viņa darbu izceļas ar to. Viņam ir maz kamerdarbu. Pat veidojot darbus par ikdienišķām tēmām, viņš pacēlās uz lieliem vispārinājumiem.

"Petrogradas aizsardzība" (1928)

Šī pirmā lielā glezna atspoguļo mākslinieka meklējumus pēc jaunas valodas, kas var izteikt revolucionāro uzplaukumu, ko veido cilvēki, kuri ir gatavi mirt idejas dēļ.

Stingrs un skarbs attēla ritms. Atdalījums soļo mēreni un harmoniski. Stingrajās, nelokāmajās sejās, cieši savilktās dūrēs, tautas smagajā gājienā pausta pārliecība nelokāmi un nelokāmi aizstāvēt revolūcijas sasniegumus. mazlietatpalikšana no ievainotajiem tikai pasvītro situācijas dramatiskumu un spriedzi. Bildē dzīvības pazīmju praktiski nav. Fonu nosaka attālas pilsētas vidējā līnija. Un tas arī viss. Mākslinieciskais tēls ir ārkārtīgi majestātisks un vispārināts. Bilde pat pietuvojas skulptūrai, tik spēcīgi izrakstīti pilsētas aizstāvji. Attēlu episkā monumentalitāte nenoliedz to, ka katram cilvēkam ir savs, personisks raksturs. Vienkārši tagad viņus visus vieno viena ideja, un nekam personīgam šobrīd nav vietas. Attēla diskrētais krāsojums ir atliets ar bronzu un tēraudu. Viņš arī strādā, lai radītu dramatisku situāciju, kurā pašpārliecināti cilvēki iegrimuši pilnīgā mierā – revolūcijas aizstāvēšana viņiem ir svēta. Šis darbs, kas iespaido vēl šodien, neapšaubāmi ir mākslinieka daudzu pārdomu un pētījumu rezultāts.

Trīsdesmitie

Radošie spēki aktīvi meklē izeju. Tie vienkārši izplūst uz audekla. Šajā laikā beidzot veidojas mākslinieka monumentālais stils, ko iekrāso dziļš lirisms, cilvēcība un uzmanība pret saviem modeļiem.

Virsotne bija glezna "Māte" (1932). Skaista un cēla mātes dvēsele. Lielisks ir viņas maigums pret savu bērnu, kurš uzticīgi guļ uz pleca. Šī patiešām ir padomju Madonna. Audekla kompozīcija ir asimetriska, un krāsojums ir ārkārtīgi atturīgs, harmonisks un izteiksmīgs. Nedaudz vēlāk Aleksandrs Deineka gleznos gaismas un saules piepildītus attēlus.

Lrika uz šī perioda audekliem

Pilnīgi neaizsargāts zēna tēls, kuršaizmiga un saritinājās blakus rudzupuķu vāzei. Tas ir pavisam cits Deineka Aleksandrs, pilns maiguma pret bezpalīdzīgu bērnu. Arī "Krimas pionieri" (1934) ir gaiša, bez mākoņiem bērnība, kas piesātina pusaudžus ar jūras aromātiem. Spožākā saule izbalināja visas krāsas, atstājot vienu - dzīvesprieku un pilnību.

Zēnu acīs uz audekla mirdz inteliģence un zinātkāre. Šī ir gaiša un veselīga pasaule, aiz kuras slēpjas nākotne un kas ir pretstatā vecajam, aizejošajam. Šie bērni ir līdzīgi Gaidara tēliem, kuri ir pārliecināti par savu valsti, kā par spilgtāko no visiem esošajiem. Šajos gados Aleksandrs Deineka radīja daudzus darbus, kas saistīti ar veselīga dzīvesveida apstiprināšanu, kas novedīs pie perfekta cilvēka radīšanas. 1935. gadā tika uzrakstīts "Parīzes".

Kā vienmēr, krāsu shēma ir kodolīga, un viss darbojas, lai radītu jaunas graciozas sievietes poētisku tēlu. Viņas tērps un cepure ir izsmalcināti vienkārši. Lūpas pieskārās koši lūpu krāsa, acis iegrimušas dziļās ēnās. Modelis ir pārdomāts un nepievērš uzmanību tam, kādu efektu tas rada. Viņai tagad ir vienalga. Šī dvēseliskā jaunā sieviete ir garīgas tīrības pilna.

Lielā Tēvijas kara gadi

Viss lirisms un dzeja ir pazudusi, māksliniekam raksturīgā monumentalitāte atkal paceļas mūsu priekšā pilnā izaugsmē. Maskavas nomale (1941) rada tukšumu un nemieru. Tā Aleksandrs redz Deinekas pilsētu. Un tajā pašā laikā tiek dots ienaidniekam neieņemamā galvaspilsētas tēls. Tas ir izteiktspirmkārt, pie uzstādītajām sliedēm, dzēstajiem ugunsgrēkiem logos un straujiem braucošās militārās kravas automobiļiem. Mājās kļuva nemierīgi kluss. Tos klāj sniegs. Bet ienaidnieks nepāries. To nepieļaus galvaspilsētas aizstāvji, kuri šeit nemanāmi atrodas.

Pēc lūzuma

Pēc 1943. gada gleznotājas gleznās valda pavisam cita noskaņa. Mākslinieks Aleksandrs Deineka veido eposu par Sevastopoles aizsardzību.

Šis ir grandiozs darbs, kas pauž visu tautas spēku, pārspējot iebrucējus ar spēku un spiedienu, kam vienkārši nav iespējams pretoties. Cīņas dinamika tiek nodota tā, ka to ir grūti pārstāstīt vārdos. Vēlāk būs akvarelis “Berlīne. Deklarācijas parakstīšanas diena” (1945), kurā atspoguļotas jūtas, kas pārņēmušas visu valsti.

Pēc kara

Deineka Aleksandrs Aleksandrovičs atkal pievēršas attēliem, kas saistīti ar sportu. Cilvēkiem jābūt skaistiem kā seniem dieviem. Šeit atkal nav vietas vaļībai un slinkumam. Viņa pašportrets rīta vingrošanā ir ļoti labs. Mākslinieks ne tikai paziņo, ka cilvēkā visam jābūt perfektam, bet viņš pats ievēro šos principus.

Jauniem cilvēkiem jārada jauna pasaule, ar saviem darbiem apgalvo mākslinieks. 1966. gadā radītais Jaunais konstruktors parāda šo cilvēku, jaunu meiteni, kurā ārējais un iekšējais ir nedalāmi.

Deineka Aleksandrs Aleksandrovičs gleznoja bildes nevis ar otu, bet ar gudru sirdi. Viņa darbu augstu novērtēja valsts valdība. TautasPSRS mākslinieks tika apbalvots ar diviem Ļeņina ordeņiem, Darba Sarkanā karoga ordeni un augstu Sociālistiskā darba varoņa titulu.

Mākslinieka darbi ir pieprasīti arī šodien. Viens no viņa darbiem tika pārdots Londonā par aptuveni trīsarpus miljoniem dolāru. Mākslinieks nomira 1969. gadā un tika apbedīts Maskavā Novodevičas kapsētā.