2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43
Apbrīnojami, kā šis neveiklais spēcīgais stingrais tirgotāja dēls Aleksejs Savrasovs smalki izjuta un ne mazāk smalki atspoguļoja pirmatnēji krievu ainavas savos audeklos. Šeit ir Alekseja Kondratjeviča Savrasova portrets, ko veidojis Vasīlijs Perovs.
Mākslinieks uz mums skatās bargi, nīgri, neuzticīgi. It kā jautātu: “Ko tu domā par manu darbu? Galu galā tur nav attēlota spilgtā Itālijas daba, bet tikai pavasarī izģērbti koki, plašā Volga, skati uz tāliem klosteriem vai Kremli. Ko jūs tajās redzat?”
Rural View, 1867
Jau audzēkņu klātbūtnē, strādājot skolā par ainavu klases vadītāju, Aleksejs Savrasovs uzzīmēja visparastāko ciematu, kas atrodas šaura strauta paugurainajos krastos, kura nogāzes klāj mīksta zāle- ant.
Priekšplānā ir biškopis, bišu stropi un ķiršu ziedi (ķiršu ziedu skaistumu redz ne tikai japāņi), savukārt paši koku zari vēl ir kaili. Viņi vēl nav izlaidušies. Stumbri un zari, kas stiepjas pret debesīm, ir graciozi un dīvaini izliekti. Tas ir mūsu - parasts, blāvs, neskatoties uz saulaino priecīgo dienu. Joprojām velk nozemes vēsums, un gaiss, kas piepildīja attēlu, jau bija iesilis. Upe, kad tu neviļus seko tās tecējumam, ietek ezerā vai lielākā upē. Pie apvāršņa šaura gaiša smilšaina iesma. No nelielas nogāzes uz upi nolaižas maigi zaļš bērzu birzs. Aleksejs Savrasovs parādīja plašo plašumu diskrētu šarmu, pie kura ir tik pieradis ikviens krievs.
"Aļņu sala Sokolnikos", 1869
No manas dzimtās Maskavas man nekur nebija jādodas, lai meklētu blīvu mežu. Priekšplānā mums ir ierastās māla peļķes, pa kurām tiek izmesti gati, lai saimnieks varētu pietuvoties priežu meža malā ganāmajam govju baram.
Aleksejs Savrasovs mīļi skatās uz zaļo malu tālumā un priežu meža spēcīgo ķīli, kas tajā ietriecas. Un, kā jau ierasts, redzam gleznotājas iemīļoto detaļu – masta meža kailos stumbrus, kas paslēpušies pie apvāršņa, saplūstot ar tumšiem mākoņiem, kas virpuļo pie zemes. Debesis pašas maina toni no gaiši zeltainas centrā uz bagātīgi zili pelēku. Vietējais maskavietis Aleksejs Savrasovs kopš bērnības redzēja šīs Maskavas apgabala zemās krāsas. Varbūt pat tad, kad viņš aizvēra acis, tās bija viņa prāta acīs.
Izģērbts pavasaris
Tā ir viņa, kuru uz neliela audekla attēlojis Aleksejs Savrasovs "The Rooks Have Arrived" (1871). Šis attēls ir tik uzticams, ka skatiens, it kā jūs atrastos uz ielas, skrien pāri, neapstājoties no sniega ar atkusušiem plankumiem un dziļām netīrām peļķēm, kurāsdebesis atspīd un tuvumā aug kārklu krūmi, tad uz augšu, kur zilajā plašumā peld mākoņi ar tādu pašu toni kā sniegs.
Zemiskais un debesiskais vienojas kopā. Un pāri visam stāv nerimstoša vanšu dūkoņa, kas cīnās par savām vecajām ligzdām bērziem, kas melnoja ar varenām zaru kaudzēm, un būvē jaunas. Gaiss smaržo pēc izkusuša sniega un pavasara. Pret debesīm grafiski izsekoti kaili b alti bērzi ar tieviem zariem. B alta baznīca ar zvanu torni tālumā un lauku un mežu, kas stiepjas pretī horizontam. Kāda ir šī ainava, ko mēs novērojam visur un visur Krievijas vidusdaļā, kas nav černzeme, tas ir tās vispārinātākais attēls. Alekseja Savrasova gleznās ne reizi vien būs attēlota pavasara sākuma seja, taču otro šādu šedevru viņš neradīs. Un kurš gan cits to uzrakstītu?
Alekseja Kondratjeviča Savrasova gleznas
A. G. Venēcjanovs. Bet šī dabas dziesminieka tēma vairāk sliecās atspoguļot zemnieku dzīvi, ko viņš redzēja savā īpašumā. Savrasovs pamazām attālinās no sākotnējām romantiskajām tradīcijām, kur koki ir krāsoti ar sulīgiem vainagiem, kur ir milzīgi laukakmeņi, apauguši ar zemu zāli, un viss attēla tonis ir tumšs, un tikai maigais debesu zilums klāts ar mākoņi nedaudz mirdz - "Skats Oranienbauma apkārtnē" (1854). Viņš sāk rūpīgi ielūkoties katrā gadalaikā, atrodot tajās sev īpašu šarmu. Bet visvairāk viņa uzmanību piesaista koku stumbri, zari, zari. Viņidīvaini izliekumi, kad tie sniedzas pēc saules, to savstarpējā saite. Mākslinieku piesaista agrs pavasaris. Plūdi (1868) ir lielisks atmodas dabas attēls, kas "gada rītu sveic miegā".
Plūdi gandrīz appludināja bērzus. Un te viņi stāv, atspīdējuši rāma ūdens spogulī tā, ka mēs redzam ne tikai to atkārtošanos, bet to saknes kā vainagu, ko citādi nevar redzēt. Vēlāk Maurits Ešers, kurš pētīja simetriju un bezgalību, nonāca pie šīs tehnikas. Bet novators šajā jomā, kurš nebija izvirzījis tik ģeniālus uzdevumus, neapšaubāmi bija A. K. Savrasovs. Mākslinieks izaudzināja daudzus studentus, kuri izklīda no viņa spārna. Viņu vārdi un darbi ir kļuvuši par nozīmīgiem pavērsieniem krievu glezniecībā (K. Korovins, I. Levitāns, M. Ņesterovs).
Ieteicams:
Akvareļu ainavas: viss, kas jāzina iesācējiem
Akvareļu ainavas ir ne tikai skaistas, bet arī informatīvas. Gleznotās ainavas var tikt veidotas dažādās tehnikās, un zīmējot noteikti izjutīsi pozitīvas emocijas, jo gleznošana ar akvareli nomierina un palīdz koncentrēties. Akvareļu ainavu fotogrāfijas sociālajos tīklos bieži parādās grupās, bet vai vēlaties uzzināt to noslēpumu?
Kā veidot eļļas gleznas ainavas iesācējiem
Nekad neesat gleznojis ainavas ar eļļu? Vai sapņojat izveidot savu pirmo gleznu? Apgūstiet noderīgus padomus. Ievērojiet norādījumus, un jūs varēsiet izveidot labu darbu
Deivids Bells – parkūra un traku ekstrēmu triku pamatlicējs
Kurš to būtu domājis, ka ierastie bērnības vaļasprieki, piemēram, kāpšana kokos, lēkšana pa gravām, kūleņi un ripojumi varētu kļūt par fundamentālu faktoru tik slavena un pieprasīta sporta veida izveidē kino un ne tikai . Daudzi pusaudži vai pat jau pieauguši puiši un vīrieši tagad aizraujas ar parkūru un tiek trenēti saskaņā ar gatavu plānu, ko izstrādājis ļoti talantīgs cilvēks - Deivids Belle
Čadovs Aleksejs. Alekseja Čadova filmogrāfija. Aleksejs Čadovs - biogrāfija
Aleksejs Čadovs ir populārs jauns aktieris, kurš filmējies daudzās pašmāju filmās. Kā viņš ieguva slavu un atpazīstamību? Kāds bija mākslinieka radošais ceļš?
Maks Čārlzs Renijs - skotu arhitekts, jūgendstila pamatlicējs Skotijā: biogrāfija, svarīgākie darbi
Čārlzs Renijs Makintošs - cilvēks, kurš devis milzīgu ieguldījumu dizaina attīstībā, unikāla arhitektūras stila radītājs un spilgtākā figūra 19. gadsimta arhitektūrā
