Mākslinieks Sikeiross Hosē Deivids Alfaro: biogrāfija un radošums

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Jose David Alfaro Siqueiros ir mākslinieks ar ļoti savdabīgu izpildījuma stilu, kurš licis runāt iepriekš nedzīvām sienām. Šis nemierīgais cilvēks neaprobežojās tikai ar mākslu un parādīja sevi pavisam citā jomā - revolucionārs un komunists. Ir zināms pat viņa līdzdalība Trocka slepkavībā. Politika un jaunrade Sikeirosam ir nedalāmi, tāpēc viņa darbos tiek ievēroti sociālās vienlīdzības cīņas motīvi. Siqueiros biogrāfija ir ļoti bagāta un spraigas cīņas pilna.

Saka, ka bērnībā mākslinieka vārds nebija gluži Dāvids. Zēnu sauca Hosē. Tomēr vēlāk viņš izvēlējās sev otro vārdu. Varbūt tas bija simbolisks. Protams, ne jau ķēniņa Dāvida lēnprātība, kas kļuva par sakāmvārdu, viņu piesaistīja. Šis Bībeles varonis, kurš, būdams gans, cīnījās ar milzi, bija simbols izaicinājumam kaut kam milzīgam. Sikeiross jutās kā tāds pats cīnītājskurš ir gatavs cīnīties ar pārākiem spēkiem.

Degšana darbā

Tika teikts, ka Sikeiross ļoti aizraujas ar savu darbu. Viņš nevarēja ēst un gulēt, nepaceļot acis no radošā procesa 20 stundas. Viņa rīcība vairāk līdzinājās kaujai, nevis mierīgai gleznai – viņš izmantoja smidzināšanas pistoli, nevis otu, turklāt aptvēra milzīgas telpas. Parasti mākslinieks neveidoja skices. Katru reizi, kad viņš piegāja pie sienas, viņš drosmīgi improvizēja.

Sienas atdzīvojas

Sikeiross ir sienu gleznotājs. Kas tas ir? Šis ir mākslinieks, kurš krāso sienas. Fresku glezniecība ir pazīstama jau ilgu laiku. Tās ziedu laiki iestājās viduslaikos. Tad fresku gleznošana nodeva Dieva Vārdu analfabētajiem iedzīvotājiem. Revolucionārajos laikos tā sāka pildīt vienu un to pašu funkciju, bet ar citiem mērķiem. Propaganda ieņēma sludināšanas vietu. Tāpat kā Padomju Savienībā, Meksikā, kur ir daudz mazizglītotu zemnieku, mākslas tēli ir kļuvuši par tautas izglītošanas līdzekli.

Dabisks cīnītājs

Viņš ne tikai nebaidījās no neveiksmēm un naida, bet pats devās tām pretī, provocējot sabiedrību un varas iestādes. "Manu pretinieku ļaunā gaudošana man ir dārgāka par jebkādu uzslavu!" mākslinieks teica. Tas izskaidro viņa lielo pārliecību par sevi un galvenokārt par saviem uzskatiem. Viņam raksturīgas bija situācijas, kas līdzīgas gadījumam ar skolas gleznošanu. Meksikā vietējās varas iestādes lūdza mākslinieku apgleznot izglītības iestādes sienu, kas vērsta pret ielu. Sienas gleznotājs attēloja protestētāju grupustrādniekiem, starp kuriem bija melnādaina sieviete ar bērnu. Šāda brīvība ļoti saniknoja cilvēkus. Līdztiesība vēl nebija godā. Atklāšanas ceremonijā zemes gabali ielidoja sienā. Kāds pat mēģināja nošaut.

Māksliniekam esot bijis ugunīgs, nevaldāms raksturs. Viņam ļoti patika strīdēties. Jebkuri argumenti pret viņu neapmulsināja, bet tikai ieslēdza. Viņš prasmīgi darbojās ar loģiku un pārliecinoši visu atspēkoja. Tiesa, viņš prata būt aukstasinīgs, īpaši briesmu situācijā. Viņa sieva Andželika savos memuāros daudz rakstīja par viņa raksturu un personīgās dzīves detaļām. Starp citu, viņš to arī gleznoja ar palielinātām rokām, pateicoties "izejai no bildes" - tas bija viens no mākslinieka iecienītākajiem trikiem.

Revolucionārs no jaunības

1911. gadā topošā slavenība iestājās Sankarlosas Tēlotājmākslas akadēmijā Mehiko un jau tur piedalījās pirmajā sacelšanās reizē. Streikojošos studentus neapmierināja akadēmijā valdošā kārtība. Tajā pašā gadā Siqueiros piedalījās pilsoņu karā konstitucionālistu pusē.

1919.-1922. gadā viņš dzīvoja Spānijā un Francijā. 1921. gadā viņš Barselonā publicēja Revolucionārās mākslas manifestu.

1930. gadā viņš tika izsūtīts uz mazo Taksko pilsētiņu par savām revolucionārajām aktivitātēm. Tāpat kā daudziem radošiem cilvēkiem, trimda un noslēgtība viņam izrādījās produktīvs periods. Šeit tika izveidoti vairāki desmiti darbu.

Sikeiross un Gēršvins

30. gados mākslinieks dzīvoja ASV – Losandželosā un Ņujorkā. Viņš vairākkārt izpildīja magnātu pavēles, bet tajā pašā laikā stingri sekoja revolucionārajām idejām. Tas ne vienmēr gāja gludi. Dažreiz freskas iznīcināja policija. Tas viss netraucēja māksliniekam sazināties ar Holivudas zvaigznēm, kā arī dzīvot slavenu amerikāņu kultūras darbinieku mājās. Piemēram, viens no viņiem bija komponists un pianists Džordžs Gēršvins. Šis slavenais mūziķis Siqueiros attēlots vienā no gleznām. Par portretu to grūti nosaukt - spēlējošā pianista figūra ir maza, un attēlā ienāk visa zāle. Koncentrētais Džordžs Gēršvins, klavieres, ritmiskās cilvēku rindas, teātra balkonu izliektās līnijas, šķiet, saplūst vienā mūzikas skaņā.

Mēģinājums uz Trocki

Mākslinieks Sikeiross bija pārliecināts staļinists. Pēc NKVD norādījumiem viņš piedalījās kaujinieku grupā "Zirgs". 1940. gadā viņi mēģināja nogalināt Trocki. Iebrūkot viņa mājā, uzbrucēji atklāja uguni. Bet slepkavība neizdevās: Trockis un viņa sieva paslēpās zem gultas. Taču nākamais mēģinājums, ko organizēja citi cilvēki, izdevās. Kopā ar līdzdalībniekiem Ramons Merkaders ar ledus cērti iesitis politiķim pa galvu. Trockis drīz iekrita komā un galu galā neizdzīvoja. Un Siqueiros atzina, ka ir piedalījies pirmajā slepkavības mēģinājumā. Mākslinieks pavadīja gadu cietumā, un pēc tam tika izraidīts no valsts. Starp citu, viņam ne reizi vien nācās atrasties cietumā vai trimdā. Protams, šādā situācijā mākslinieks bija ierobežots radošumā. Bet pat tur viņš atrada iespēju radīt. Taču, atbrīvojoties, viņš pievērsās šim jautājumam ar īpašu vērienu.

Siqueiros Style

Mākslinieka Sikeirosa gleznas ir daudzveidīgas un atšķirīgasviens otram virsū un tajā pašā laikā vieno kopīgs gars un stils. Viņi jūt vai nu etniskus motīvus, vai pat sirreālisma iezīmes. Mākslinieks netiecās uz reālistisku pasaules attēlojumu. Forma izteica, pirmkārt, saturu, un tā bija izteiksmīga un emocionāla. Gandrīz visas figūras ir kustību pilnas. Viņš apzināti rupja attēlus un līnijas, lai panāktu izteiksmīgumu. Līnijas ļoti bieži ir aplietas. Krāsas, kas dominē Siqueiros gleznās, ir brūna, sarkana, dzeltena, dažreiz pelēka un zaļa. Respektīvi, uz sejas ir manāms pārsvars pret silto krāsu gammas daļu, taču valoda negriezīsies saukt šīs krāsas par siltām. Tie ir diezgan karsti, koši, ko uzsver gaišais un tumšais kontrasts.

Darba rokas

Viens no viņa darbos visbiežāk sastopamajiem attēliem ir varoņu milzīgās rokas, kas izstieptas pret skatītāju tieši no sienām. Tie atrodami arī kompozīcijā “Strādnieku sociālā drošība kapitālisma un sociālisma apstākļos” un pat mākslinieka 1945. gada pašportretā. Rokas kļūst par cīnītā proletariāta, darba, darbības simboliem. Viņu nesamērīgais, pārspīlētais tuvums skatītājam it kā noved pie kontakta. Visbiežāk tie ir raupji un raupji.

Drosmīgs eksperimentētājs

Sikeirosam patika eksperimentēt radošumā. Var teikt, ka tajā viņš bija tāds pats revolucionārs kā glezniecībā. Meksikāņu mākslinieks aktīvi izmantoja jaunus mākslinieciskos materiālus - sintētiskās krāsas, keramikas reljefa mozaīkas. spēlēja viņam rokās unsienu struktūras izteiksmīgums. Siqueiros pieturējās pie idejas, ka izliektas un ieliektas sienas, kā arī perspektīva atdzīvinās un padarīs gleznu dinamisku. Mākslinieks tam pievērsās 40. gados.

50. gados viņa darbi kļūst konkrēti. Mākslinieks arvien skaidrāk pieskaras politiskām tēmām.

Cilvēces marts

Cilvēces maršs ir viena no lielākajām freskām pasaulē. Tas aptver sarežģītas formas ēkas virsmu. Vairāk nekā 8 tūkstošus kvadrātmetru ēkas iekšpusē un ārpusē gleznoja mākslinieks un viņa grupa, kurā bija dažādu valstu mākslinieki un tēlnieki. Nepārtraucot eksperimentēt, Siqueiros šajā monumentālajā kompozīcijā ieviesa mozaīkas, vitrāžas un skulptūras. Šis grandiozais darbs tapis 1971. gadā un kļuva, iespējams, spilgtākais, bet arī pēdējais no viņa lielākajiem darbiem - 1974. gadā (77 gadu vecumā) mākslinieks aizgāja mūžībā.

Sikeirosa un PSRS

Rodas jautājums: vai mākslinieks kā komunists tika galā ar pašu komunistisko valsti? Jā. Siqueiros atkārtoti ieradās Maskavā - no 1927. līdz 1972. gadam viņš bija 4 reizes padomju galvaspilsētā. Turklāt mākslinieks kļuva par PSRS Mākslas akadēmijas goda locekli. Un pēdas no mākslinieka uzturēšanās mūsu Dzimtenē un intereses par to palika Sanktpēterburgā ielas nosaukuma formā.