Kas ir Mejerholda biomehānika?

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Starp izcilajiem teātra režisoriem Vsevoloda Emilijeviča Mejerholda vārds ir nedaudz atšķirīgs. Varbūt iemesls tam ir zināms pārpratums un pārāk spilgta individualitāte. Vai arī padomju vara mēģināja retušēt kļūdas un centās nepieminēt kāda talantīga cilvēka vārdu, kurš tika nošauts 1940. gadā. Bet viņš deva grandiozu ieguldījumu teātra attīstībā. Izcilā radītāja izveidotā aktieru apmācības sistēma uz visiem laikiem ir nonākusi teātrī ar nosaukumu "Mejerholda biomehānika".

Tradiciju maiņa

Vsevoloda Mejerholda izstrādātā biomehānika nav tikai viena no svarīgākajām aktiera apmācības sistēmām, kas parādījās 20. gadsimta sākumā un savu attīstību atrada daudzu pēcteču un studentu darbos. Pēc savas būtības V. Mejerholda biomehānika ir sarežģīts un intriģējošs radošs process, kas jāinterpretē plašākā aspektā. Aktiera sagatavošanas semantiskās sastāvdaļas duālajā telpā ir vairākas hipostāzes. Viens no viņiem interesējas par precīzucilvēka ķermeņa mehāniskā darbība - racionāla un paredzama. Šķiet, ka vēl viena sastāvdaļa cenšas pārkāpt dabiskās robežas, pacelt latiņu attīstībai, sasniegt ideālu.

Mejerholda biomehānikas metodes ļoti revolucionārais raksturs slēpjas apstāklī, ka tās radītājs dramaturga un režisora darbu uzskatīja tikai par sagatavošanās posmu. Visu izrādes emocionālo slodzi nācās kopīgi veikt aktīvākajām pusēm - aktierim un skatītājiem.

Mejerholds (1874-1940): īsa biogrāfija

Nav iespējams saprast metodes izcelsmi, nezinot tās radītāja dzīvi. Viņš dzimis rusificētā katoļu ģimenē. Izglītību ieguvis Maskavas Teātra un mūzikas skolā (V. I. Ņemiroviča-Dančenko klase). Viņš strādāja Maskavas Mākslas teātrī un vēlāk Hersonā izveidoja teātra trupu.

No 1905. gada strādāja Maskavā. Kā režisoru viņu uzaicināja K. S. Staņislavskis (Teātris-studija Povarskajā), vēlāk V. F. Komissarževska (Drāmas teātris). Šajā laika posmā Meierholds iestudēja vairākas izrādes nosacīti simboliskā veidā - varoņi nebija attīstīti, un sižets tika pārraidīts nosacīti.

20. gadu sākumā veidojās jauna autora koncepcija, kuru Mejerholds sāka enerģiski popularizēt - biomehānika. Mēģinājumos izmantotie vingrinājumi ļāva panākt labi koordinētu, skaidru mākslinieku grupas darbu. Metodes pamatā nebija indivīdu mijiedarbība, bet visas sabiedrības stāvoklis. Viņš meklēja kolektīvisma ideāla iemiesojumu. Konstruktīvisma un biomehānikas likumi noliedza kustību no iekšējās pasaules uz vizuālo displeju. Mejerholds uzskatīja, ka ārējiem faktoriem ir izšķiroša loma, un caur tiem ir nepieciešams nodot skatītājam varoņu pieredzi un iekšējo pasauli. Apmācīts vispusīgs aktieris, kuram pieder ritms un kurš lieliski kontrolē savu ķermeni – tas bija tas, kas režisoram bija vajadzīgs, lai realizētu savas idejas. Režisors pie savas idejas īstenošanas strādāja līdz pēdējām dienām.

1939. gada jūnijā NKVD arestēja V. E. Mejerholdu, pamatojoties uz nepatiesām apsūdzībām. Spīdzinot, viņš atzinās pretpadomju darbībās, bet vēlāk varēja atsaukt savu liecību. Spriedums tika pasludināts 1940. gada 1. februārī. Izpildīts nākamajā dienā. 1955. gadā Vsevolods Emilijevičs tika reabilitēts (pēcnāves).

Sekojot leļļu pēdām

Mejerholda darbu lielā mērā ietekmēja vācu dramaturga un rakstnieka Heinriha fon Kleista (1777-1811) darbi, īpaši viņa eseja par leļļu teātri. Autors uzskatīja, ka cilvēka spējas nepastāv neatkarīgi, bet tiek kontrolētas ar augstākiem spēkiem. Visi cilvēki viņa izpratnē bija tikai marionetes, Dievam pakļautas būtnes. Šīs saiknes pārtraukšana varētu novest pie cilvēka atbrīvošanās un atgriešanās pilnīgas primitīvas harmonijas stāvoklī. Lai gan autors atzina, ka šāds notikums var radīt neiedomājamu haosu. Mejerholda biomehānika lielā mērā balstās uz Kleista spriedumiem.

Režisoram izdevās izveidot sistēmutreniņš, kurā aktieris varēja sasniegt pilnību, disciplinēja savu ķermeni. Būt gan radītājam, gan materiālam iemiesojumam, kontrolēt un tikt kontrolētam savā plastiskumā – tas ir uzdevums, ko sev izvirza Mejerholda teātra biomehānika.

Ne tikai teātris

Unikālā aktieru sagatavošanas metode jau daudzus gadus ir aizmirsta un nav speciālistu pētīta. To var uzskatīt par politiskiem iemesliem vajāšanām, kas pavadīja izcilo režisoru viņa mūža nogalē: staļiniskās tīrīšanas, kuru rezultātā tika likvidēts Meierholda teātris, viņa arests un nāvessoda izpilde 1940. gada februārī. Principā Mejerholda biomehānika nevarēja sasniegt mūsdienas. Metode, kas izslēgta no oficiālās teātra vēstures, uz laiku ir pazudusi no profesionālā diskursa.

Neskatoties uz arhīvu atslepenošanu, 90. gados tika zaudēti visi oriģinālās tehnikas smalkumi. Dažas detaļas tika saglabātas tikai studentu un sekotāju darbos, kuri režisora dzīves laikā apmeklēja Mejerholda biomehānikas meistarklasi. Viņš pats savās piezīmēs neatstāja paskaidrojumus par savas sistēmas principiem un pamatiem, un mūsdienās izmantotās metodes balstās tikai un vienīgi uz aculiecinieku atmiņām.

Sociālie aspekti

Biomehānikas ietekme uz aktiera māksliniecisko attīstību un spēju izaugsmi ir milzīga. Bet tā potenciāls neaprobežojas ar to. Iespējams, ka sistēmai ir ne tikai mākslinieciskaisvērtību. Lai gan pats Mejerholds nekad nav pazaudējis teatrālus iemeslus, viņš uzskatīja, ka biomehānikas potenciāls ir daudz plašāks. Lai izprastu šo viedokli, ir jāapsver, kas ir Mejerholda biomehānika vēsturiskā kontekstā.

Sistēma tika izveidota režisora eksperimentu rezultātā ar tradicionālajiem teātra žanriem: komēdiju dell'arte vai japāņu kabuki teātri. Bet tajā pašā laikā metodika tika izveidota laikā, kad Mejerholds pilnībā atbalstīja komunistiskās idejas. Viņš vēlējās ar teātra mākslas palīdzību nodot ne tikai mākslinieka pasaules uztveri. Klases cīņa, sociālās problēmas, jauna cilvēka tipa radīšana – Mejerholds nodarbojās ar šiem jautājumiem. Biomehānika īsi un koncentrēti atspoguļoja sava laika revolucionārās idejas - kopīgu pārvaldību, kolektīvo darbu un citas. Bet tajā pašā laikā viņa nepārstāja būt ģēnijs mākslinieciskā nozīmē, teicama fiziskā sagatavotība un teātra metode.

Biomehānika un sociomehānika

Lai pilnībā izprastu aplūkojamā procesa būtību, ir jāatgriežas laikā, kad veidojās Mejerholda biomehānika. Viens no viņa pretiniekiem bija spilgtais revolūcijas un jaunā teātra ideologs A. V. Lunačarskis, teātra kritiķis, kritiķis un pirmais Padomju Krievijas izglītības tautas komisārs. Viņš bieži kritizēja režisora eksperimentus, taču uzskatīja viņu, bez šaubām, par talantīgu un oriģinālu radošu cilvēku. Tas bija Lunačarskis, kurš ikdienas dzīvē ieviesa "sociomehānikas" jēdzienu -sistēma, kas izstrādāta, lai pētītu cilvēka dabu tās dabiskajā sociālajā vidē un tādējādi radītu reālus laikmetīgā skatuves tēlus.

Neskatoties uz abu skolu acīmredzamo pretestību, Vsevolods Emilijevičs lielā mērā piekrita savam kolēģim. Viņu uzskati par mākslas pienākumu un mērķi sakrita. Abi bija vienisprātis, ka cilvēku vislabāk raksturo šķiriskā apziņa un stāvoklis sabiedrībā, nevis psiholoģijas individuālās īpašības. Mejerholda izstrādātā biomehānika kļuva par revolūcijas atspoguļojumu uz skatuves. Lūk, kā sistēmas radītājs iztēlojās tās mērķi.

Zinātniski

Uz kāda pamata parādījās Mejerholda biomehānika? Teātra sistēma daļēji balstījās uz zināšanām, kas bija tālu no mākslas jomas. Tā tika dibināta pēc amerikāņu inženiera Frederika Teilora (1856-1915) pētījumiem. Viņa efektīvas darba organizācijas teorija tika pielietota uz skatuves. Aktieru kustību precizitāte un ergonomika tika panākta ar nogurdinošiem vingrinājumiem un sadalīšanu spēles ciklos: nodomos, darbībās, reakcijās. Šī ir tieša līdzība ar Teilora "darba cikliem".

Mejerholda biomehānikā tika izmantota vesela virkne progresīvu sava laika zināšanu. Aktieru sagatavošanas vingrinājumu sistēma balstījās uz Ivana Pavlova (1849-1936) psiholoģijas pētījumiem un izmantoja V. M. Bekhtereva (1857-1927) darbu refleksoloģijas jomā. Lugas kā komplekta varoņa psiholoģiskais stāvoklisrefleksus var izsekot A. N. Ostrovska lugas "Mežs" iestudējumā: varoņa sajūtas nomaina lēcieni. Katrs jauns mīļotā kāpums ir augstāks par iepriekšējo. Šīs izrādes pirmizrāde notika Mejerholda teātrī 1924. gadā.

Biomehānikas studija

Režisora Mejerholda mēģinājumi atrast piemērotu telpu nodarbībām pēc savas sistēmas tika atspoguļoti pat to gadu karikatūrās. Vienā no tām četrroku Mejerholds satver visas ēkas, kuras viņš var sasniegt. Tie bija Aleksandrinska teātris, Suvorinskis un filmu studija, kurā viņš vēlējās izveidot savu darbnīcu. Rezultātā telpas tika atrastas un iekļautas teātra vēsturē kā Studio on Borodino.

Mācību programmā ietilpa bokss, paukošana, vingrošana, klasiskā un modernā deja, dziedāšana, dikcija, žonglēšana. Papildus tam tika mācīta teātra vēsture, ekonomika un bioloģija. Ņemot vērā pētāmo priekšmetu dažādību, mēs varam droši teikt, ka Mejerholda biomehānika ir pilnīga aktiera apmācības sistēma.

Jauns aktieris

Prasības aktieriem bija smagas. Viņiem bija paredzēts apvienot drāmu un ķīniešu operu, horeogrāfiju un virves iešanu, vingrošanu un klaunādi uz skatuves. Tie bija Mejerholda uzdevumi. Biomehānika īsi un īsā laikā ļāva sasniegt vēlamo efektu. Pateicoties viņai, katrs no aktieriem varēja nemitīgi pilnveidot un pilnveidot savu izteiksmīgo līdzekļu bagāžu. Vsevolods Emilijevičs uzskatīja, ka teātris nepanesnekustīgums, vienmēr steidzas un atzīst tikai mūsdienīgumu. Un teātra aktierim nevajadzētu neapdomīgi iet līdzi laikam, bet gan meklēt un eksperimentēt.

Eksperiments

Izveidotajai studijai nebija paredzēts kļūt par jauna teātra pamatu un tā neuzņēmās aktieru skolas uzdevumus. Tās mērķis bija cits – kļūt par sava veida teātra laboratoriju. Vsevoloda Mejerholda biomehānika prasīja aktiermākslas plastikas un skatuves kustību izpēti, improvizāciju un stingru pieturēšanos pie režisora ieceres.

Radošie eksperimenti jaunajā sistēmā neaprobežojās tikai ar darbu ar aktieriem. Iedvesmojoties no cirka, godīgā teātra, komēdijas dell'arte estētikas, režisors pārveidoja iekšējo telpu. Viņš atteicās no aizkulisēm un dalījuma skatuvē un skatītāju zālē. Aktieriem viņš radīja trīsdimensiju metāla konstrukcijas, kuras sauca par "spēļu mašīnām". Kā ilustrācija - lugas "Lielais dzeguze" iestudējums pēc F. Kromelinka (1886-1970) lugas motīviem. Tērpušies zilos kombinezonos, aktieri spēlēja uz skatuves bez dekorācijām, vingrošanas aprīkojuma ielenkumā. Citās izrādēs ir izmantotas daudzlīmeņu platformas, sastatnes, kāpnes un sastatnes, kas savienotas ar auditoriju.

Praktiskā ieviešana

Ar vienu no piedāvātajiem vingrinājumiem direktors pārsteidza savus audzēkņus. "Lēciens uz krūtīm" ir labi zināms vingrinājums, kas ilustrē iespējas, ko sniedz V. E. biomehānika. Mejerholds. Tās vienkāršākais iemiesojums jau ir atspoguļots pašā nosaukumā. Viens no aktieriem statiskā pozā stāv uz skatuves ar vienu kāju otrai priekšā. Otrs students skrien un lec tieši viņam virsū. Tajā pašā laikā viņš noliek ceļos saliektas kājas uz priekšu un satver partnera kaklu. Pirmajam aktierim izdodas paķert vienu vai abas rokas zem džempera ceļiem.

Šīs etīdes analīze parāda, kā divi aktieri ir jāsaskaņo telpā. Viņu kustības tiek automatizētas. Lēciena spēks, dinamika un lidojuma trajektorija ir pilnībā pakārtoti režisora izvirzītā mērķa kolektīvās izpildes loģikai. Tajā pašā laikā katrs no aktieriem veic savu individuālo uzdevumu, kura mērķis ir panākt kopīgu, kopīgu rezultātu. Tā bija galvenā mācību slodze, ko veica Vsevoloda Mejerholda biomehānika.

Šodien

Neskatoties uz pēdējiem gadiem, Mejerholda aktieru apmācības sistēma nav zaudējusi savu pievilcību. Teātra aprindās tas joprojām ir diskusiju un pētījumu objekts. Var teikt, ka ar savu izskatu V. E. Mejerholda biomehānika ievērojami apsteidza savu laiku. Daudzi studenti, kuri savā studijā absorbēja Vsevoloda Emilijeviča sistēmu, kļuva par slaveniem aktieriem un režisoriem. Pateicoties viņu pūlēm, izcilā meistara idejas tika nodotas nākamajām aktieru paaudzēm, un tās netika laikus pārtrauktas līdz ar liktenīgo šāvienu, kas 1940. gada ziemā atskanēja Lubjankas pagrabos.