Ludviga van Bēthovena dzīve un darbs. Bēthovena darbi

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Ludvigs van Bēthovens dzimis lielu pārmaiņu laikmetā, no kuriem galvenā bija Francijas revolūcija. Tāpēc varonīgās cīņas tēma kļuva par galveno komponista daiļradē. Cīņa par republikas ideāliem, tieksme pēc pārmaiņām, labāka nākotne - Bēthovens dzīvoja ar šīm idejām.

Bērnība un jaunība

Ludvigs van Bēthovens dzimis 1770. gadā Bonnā (Austrija), kur pavadīja savu bērnību. Topošā komponista audzināšanā bija iesaistīti bieži mainīgie skolotāji, tēva draugi iemācīja spēlēt dažādus mūzikas instrumentus.

Sapratis, ka viņa dēlam ir muzikāls talants, viņa tēvs, vēlēdamies Bēthovenā redzēt otru Mocartu, sāka piespiest zēnu ilgi un smagi vingrināties. Taču cerības neattaisnojās, Ludvigs neizrādījās brīnumbērns, bet ieguva labas kompozīcijas zināšanas. Pateicoties tam, 12 gadu vecumā tika publicēts viņa pirmais darbs: “Klavieru variācijas Dresslera maršā”.

Bēthovens 11 gadu vecumā sāk strādāt teātra orķestrī, nepabeidzot skolu. Līdz savu dienu beigām viņš rakstīja ar kļūdām. Tomēr komponistslasīja un apguva franču, itāļu un latīņu valodu bez palīdzības.

Bēthovena agrīnais mūžs nebija tas ražīgākais, desmit gadus (1782-1792) tika sarakstīti tikai kādi piecdesmit darbi.

Vīnes periods

Apzinoties, ka viņam vēl daudz jāmācās, Bēthovens pārceļas uz Vīni. Šeit viņš apmeklē kompozīcijas nodarbības un uzstājas kā pianists. Viņu patronizē daudzi mūzikas pazinēji, taču komponists ar tiem saglabā aukstu un lepnumu, asi reaģējot uz apvainojumiem.

Šā perioda Bēthovena darbi izceļas ar mērogu, parādās divas simfonijas "Kristus Olīvkalnā" – slavenā un vienīgā oratorija. Bet tajā pašā laikā slimība – kurlums – liek sevi manīt. Bēthovens saprot, ka tas ir neārstējams un strauji progresē. No bezcerības un nolemtības komponists iedziļinās radošumā.

Centrālais periods

Šis periods ir no 1802. līdz 1812. gadam, un to raksturo Bēthovena talanta uzplaukums. Pārvarējis slimības izraisītās ciešanas, viņš saskatīja savas cīņas līdzību ar revolucionāru cīņu Francijā. Bēthovena darbi iemiesoja šīs neatlaidības un gara nelokāmības idejas. Īpaši skaidri tie izpaudās Varonīgajā simfonijā (3. simfonija), operā Fidelio un Apasionātā (23. sonāte).

Pārejas periods

Šis periods ilgst no 1812. līdz 1815. gadam. Šajā laikā Eiropā notiek lielas pārmaiņas, pēc Napoleona valdīšanas beigām Vīnes kongress gatavojas. Tās īstenošana veicinareakcionāru-monarhistu tendenču stiprināšana.

Sekojot politiskajām pārmaiņām, mainās arī kultūras situācija. Literatūra un mūzika atšķiras no Bēthovenam pazīstamā varonīgā klasicisma. Romantisms sāk sagrābt atbrīvotās pozīcijas. Komponists pieņem šīs izmaiņas, rada simfonisku fantāziju "Vatorijas kauja", kantāti "Laimīgs brīdis". Abi darbi ir guvuši lielus panākumus sabiedrībā.

Tomēr ne visi Bēthovena šī perioda darbi ir šādi. Atdodot cieņu jaunajai modei, komponists sāk eksperimentēt, meklēt jaunus ceļus un mūzikas paņēmienus. Daudzi no šiem atradumiem ir atzīti par ģeniāliem.

Vēlais radošums

Bēthovena pēdējos dzīves gadus iezīmēja politiskais pagrimums Austrijā un komponista progresējoša slimība – kurlums kļuva absolūts. Bēthovens, kuram nebija ģimenes, iegrimis klusumā, uzņēmās sava brāļadēla audzināšanu, taču viņš radīja tikai bēdas.

Bēthovena vēlākie darbi krasi atšķiras no visa, ko viņš rakstīja iepriekš. Romantisms pārņem, un gaismas un tumsas cīņas un konfrontācijas idejas iegūst filozofisku raksturu.

1823. gadā dzima Bēthovena lielākais (kā viņš pats uzskatīja) radījums - "Svinīgā mise", kas pirmo reizi tika atskaņota Sanktpēterburgā.

Bēthovens: Für Elise

Šis skaņdarbs kļuva par Bēthovena slavenāko darbu. Taču bagatelle Nr.40 (formālais nosaukums) komponista dzīves laikā nebija plaši pazīstama. Manuskripts tika atklāts tikai pēc komponista nāves. 1865. gadā viņš viņu atradaLudvigs Nols, Bēthovena darbu pētnieks. Viņš to saņēma no kādas sievietes rokām, kura apgalvoja, ka tā ir dāvana. Bagateles rakstīšanas laiku nebija iespējams noteikt, jo tā bija datēta ar 27. aprīli, nenorādot gadu. 1867. gadā darbs tika publicēts, bet oriģināls diemžēl tika pazaudēts.

Kas ir Elīza, kurai veltīta klavieru miniatūra, nav precīzi zināms. Izskan pat Maksa Ungera (1923) izteikts ierosinājums, ka darba sākotnējais nosaukums bija "Terēzei" un ka Zero vienkārši pārprata Bēthovena rokrakstu. Ja šo versiju pieņemam kā patiesu, tad luga ir veltīta komponista audzēknei Terēzei Malfati. Bēthovens bija iemīlējies meitenē un pat viņu bildināja, taču saņēma atteikumu.

Neskatoties uz daudzajiem skaistajiem un brīnišķīgajiem darbiem, kas rakstīti klavierēm, Bēthovens daudziem ir nesaraujami saistīts ar šo noslēpumaino un apburošo skaņdarbu.