Olga Žižņeva - padomju kino aristokrāte

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Padomju kinoteātrī bija daudzas aktrises, kuras personificēja "izejošo dabu". Viņu seja, manieres, runa bija piemērotas, lai iemiesotu augstākās sabiedrības varones, grāfienes un karalienes. Jā, un dažkārt diskrēts aristokrātijas pieskāriens nekaitētu padomju sievietei uz ekrāna.

Olga Žižņeva bija tāda māksliniece. Viņa bija ideāli piemērota pozitīva galvenā varoņa inteliģentas mātes tēlam. Lai gan filmas karjeras sākumā viņai bija vieglprātīgākas lomas.

Dzimis gadu pirms jaunā gadsimta

Viņa dzimusi 1899. gada pavasarī Sanktpēterburgā. Viņas māte Marija Mihailovna Žizņeva nomira dzemdībās. Tēvs bija vācietis – Andreass Noimans, un Olgu stingrā garā audzināja vecmāmiņa, kura gandrīz nerunā krieviski. Uzvārdu Olga uzņēma savas mātes piemiņai. Skolas beigšana, profesijas izvēle, mācības teātra skolā, aktiera karjeras uzsākšana teātrī nāca grūtā brīdī. Taču nekādi šķēršļi neapturēja meiteni viņas centienos kļūt par aktrisi.

Viņa ieradās Maskavā 1919. gadā un viegli iestājās Valsts Demonstrācijas teātra Drāmas skolā, taču šis pētījums izrādījās gan īslaicīgs, gan virspusējs. Tāpēc Olga Žizņeva mācījās teātrīskolā slavenajā Maskavas A. Korša teātrī un pēc tam pievienojās viņa trupai. Teātrī mānīgas pavedinātājas lomā viņu ieraudzīja kinorežisors, kurš kļuva slavens vēl pirms revolūcijas - Jakovs Protazanovs. Viņš uzaicināja viņu uz studiju Mezhrabpomfilm savā jaunajā projektā.

NEP laiku ekrāna zvaigzne

Piecu gadu laikā, strādājot mēmā filmā, Olga Žižņeva filmējusies astoņās filmās. Lomas, ko viņa ieguva, no aktrises prasīja iespaidīgus tuvplānus, izteiksmīgas pozas un spēju valkāt skaistas kleitas - tās bija vampas. Neskatoties uz savu jaunību, Žižņeva bija diezgan pieredzējusi profesionāle, un darbs filmēšanas laukumā viņai īpašas problēmas nesagādāja.

Jakova Protazanova 1925. gada filma “Viņa aicinājums” tiek uzskatīta par pirmo filmas atbildi uz Ļeņina nāvi, lai gan tās sižetam piemīt piedzīvojumu-detektīva iezīmes. Olga Žižņeva savā pirmajā no 36 filmu lomām atveido varoni Lulū, meiteni no galvenā ļaundara emigrācijas vides.

Pēc šādām filmām - komēdijām The Cutter from Torzhok (1925), The Trial of Trials (1926), - hits un kases līderiem, Žižņeva kļūst par īstu zvaigzni.

Mūža tikšanās

Sākot karjeru teātrī, Žižņeva pamazām kļuva tikai par kinoaktrisi. Viņai izdevās viegli pārvarēt šo pārejas posmu uz skaņu kino, kas kļuva par problēmu daudziem aktieriem un pat kļuva par populāru sižeta ierīci. Viņas balss, kuras skaistums un izteiksmība ir maģiska, daudzi uzskatīja par viņas galveno priekšrocību.

Filma par kalnraču revolucionāro cīņuvienā no Dienvidamerikas valstīm (“Spoks, kas neatgriežas”), kas uzņemts 1929. gadā, aktrisei bija īpašs. Pirmo reizi viņa mainīja lomu, un viņas tēlā par galveno kļuva cilvēciskās jūtas, nevis kleitas un dekoltē.

Anrī Bārbusa noveles adaptāciju kritiķi un skatītāji nosauca par vienu no labākajām padomju filmām, kas uzņemtas gadu desmitu mijā. Filmēts kā mēmais, tas tika dublēts kādu laiku vēlāk. Bet ne tikai tāpēc Olga Žižņeva viņu atcerējās uz visiem laikiem. Aktrises personīgā dzīve pēc šīs filmas tika noteikta daudzus gadus: viņa pirmo reizi filmējās kopā ar savu nākamo vīru, režisoru Abramu Matvejeviču Room. Kamēr viņi iepazinās, Žižņeva bija kļuvusi par atraitni, un Rooma bija šķīrusies. Viņiem bija lemts dzīvot kopā vairāk nekā četrdesmit gadus. Aktrisei nebija bērnu, taču viņa pret pameitu Jeļenu vienmēr izturējās kā pret savu meitu.

"The Strict Youth" (1934)

Šī filma, kas balstīta uz Jurija Oļešas scenāriju, sākotnēji bija dīvaina un ne visai padomju laika. Varoņi no toreizējās realitātes tika pārcelti uz dīvainu, ideālu, līdzīgu antīkajai pasaulei. Tajā bija aktuāli citi sapņi, citi ideāli, cita morāle. Dzīves varone izskatījās pēc animācijas dievietes statujas, bet ne padomju sievietes.

Filma tika aizliegta, režisors un aktieri tika apzīmēti, tādējādi viņiem bija grūti turpināt darbu kinoteātrī. Olga atgriezās teātrī, kur spēlēja vairākas ievērojamas lomas, no kurām visievērojamākā bija Anna Kareņina. Viņai viegli izdevās pāriet uz vecuma lomām.

Viņai paveicās būt par režisori

Olga Žižņeva, filmaskas vienmēr bijusi pašmāju kino zelta fondā, gandrīz visu mūžu bijusi ļoti populāra aktrise. Strādājusi ar slavenākajiem padomju kinorežisoriem: V. Pudovkinu (“Slepkavas dodas ceļā”, 1942, taču šo filmu, tāpat kā “Stingrā jaunatne”, uz ekrāna nelaida), Mihailu Rommu (“Admirālis Ušakovs”.”, 1953), L. Lukovs ("Dažādi likteņi", 1956), S. Rostotskis ("Mēs dzīvosim līdz pirmdienai", 1968) un daudzi citi.

Viņa strādāja gan kara laikā, gan evakuācijā (Alma-Atā), gan pēc tam, "zemas ainas" periodā. Pēdējā filma, kas tika izlaista neilgi pirms Ženēvas nāves 1972. gadā, bija "Republikas īpašums", kurā viņa atkal parādījās kā krievu aristokrāte, tikai formā "cilvēks nav no šejienes".

Viņas vīrs Ābrams Rooms, kurš novērtēja viņas talantu, mēģināja viņu uzņemt katrā savā filmā, teica: “Viņa ir astrālā dzīve. Olga ir aktrise, kuru pat es nevarēju saprast…”