Apolinārs Vasņecovs. Mākslinieks, pētnieks, vēsturnieks

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Tik pārsteidzošu mākslinieku kā Apolinārs Vasņecovs ir maz 19. gadsimta beigu un 20. gadsimta sākuma gleznotāju vidū. Viņš atrada daudziem krievu cilvēkiem mīļu un sirdij tuvu tēmu - viduslaiku Maskavas vēsturisko pārvērtību tēmu.

Bērnība

Vasņecovs Apolinārs Mihailovičs (1856 - 1933) dzimis nelielā ciematā netālu no Vjatkas. Viņš agri palika bārenis, brālis devās mācīties uz Maskavu. Jau šajā laikā bija skaidrs, ka pusaudzis ir ļoti talantīgs un viņam jāiemācās gleznot. Bet viņš mācījās reliģiskajā skolā un vienkārši apguva zīmēšanas nodarbības pie poļu mākslinieka, kurš bija trimdā.

Studiju gadi

1872. gadā (16 gadu vecumā) Apolinārs Vasņecovs pārcēlās uz Sanktpēterburgu un sāka pa īstam studēt glezniecību. Viņa pirmie skolotāji bija viņa brālis Viktors un ievērojamie klaidoņi. Viņu interesē literatūra, mineraloģija, astronomija, bet visvairāk Apolinārs Vasņecovs 19 gadu vecumā aizraujas ar populistu idejām, viņš pamet glezniecību. Vasņecovs aizbrauc mācīt uz Orjolas provinci, pašā nomalē. Taču populisma idejas viņu pievīla, un nobriedušais Apolinārs Vasņecovs 21 gada vecumāatgriežas Maskavā. Tagad viņš glezniecību uztver nopietni kā aicinājumu.

Kā mākslinieks Vasņecovs veidojas I. Šiškina un A. Kuindži ietekmē. Bet viņš nekļuva tikai par lielo meistaru atdarinātāju. Viņš izstrādāja savu rakstīšanas stilu.

Pirmā veiksme

Kopš 1882. gada jaunais mākslinieks ilgu laiku dzīvo sava brāļa namiņā, iekļūst S. I. Mamontovs, un kopš 1883. gada viņš sāka izstādīt savas gleznas klaidoņu izstādēs. Un, lūk, pirmais panākums: P. Tretjakovs izstādē iegūst savu gleznu "Pelēkā diena".

Caur pļavu starp diviem kokiem vijas vientuļa taka, aicinot sekot tai tālumā.

Vēstures studijas

Pamazām (vēsturiskās zināšanas to veicina) mākslinieks sāk piesaistīt dramatiskus, episkus motīvus. Pirmā šāda glezna bija "Dzimtene" (1886), bet nākamā "Krēsla" (1889). Uz tās vien vietām stāv atsevišķi plaši izklāti ozoli laukā. Tālumā padziļinās zilā nakts. Priekšplānā visu klāj dūmaka, un uz zāles jau ir nometušās pelēcīgas ēnas. Senie ozoli aicina skatītāju aizdomāties par pagātnes laiku. Tātad caur ainavu A. Vasņecova darbā parādās episki motīvi, tiek apliecināta dabas mūžība.

Ural

Vēlāk, 90. gados, viņš dosies uz Urāliem. Iedvesmojoties no redzētā, Apolinārs Vasņecovs glezno majestātiskas gleznas, kas parāda Urālu dabu, šeit uzaugušo cilvēku drosmīgos un skarbos raksturus. Šķita, ka bērnība atdzīvojās pirms viņa. Viss viņam atgādināja viņa dzimto Vjatku.1891. gadā viņš gleznoja gleznu “Taiga Urālos. Zilais kalns. Stāvu un kritušu koku kaudze, noslēpumains ezers aizrauj un biedē ar savu spēku. Un tālumā kalns kļūst zils dūmakā. Šī ainava atspoguļo šajās daļās dzīvojošo cilvēku raksturu.

Māksliniekam 1898. gadā izdodas paviesoties Francijā, Itālijā, Vācijā. Impresionistu ietekmē viņa paletē notika izmaiņas. Viņa darbs kļuva gaišāks.

Senās galvaspilsētas dziedātāja

Tāda mākslinieka kā Apolinārs Vasņecovs darbā parādījās jauna tēma. Gleznās tagad ir attēlota viduslaiku Maskava, tās tilti, kādi tie bija senatnē, mainīgais Kremlis un, protams, Maskavas iedzīvotāji.

1900. gados viņš tik ļoti aizrāvās par vecās Maskavas dzīvi, ka piedalījās izrakumos. Tas viss ietekmēja viņa darbu. Vēsturiskais un ikdienas žanrs ilgu laiku piesaistīja Vasņecova uzmanību. Pirmkārt, viņš glezno attēlu “Iela Kitai-Gorodā. 12. gadsimta sākums. Tās šaurajās, šaurajās līkumotajās ieliņās nemierīgi steidzas pilsētnieki, loka šāvēji. Šie nemieri iegremdē skatītāju nepatikšanas laikā. Trokšņainā Maskava ("Rītausmā pie Visu svēto tilta. XII gs. beigas").

Skaidrajā ziemas dienā blēņas izklaidējas. Un tika izveidots pārsteidzoši iespaidīgs gan Kremļa, gan tilta attēls. Attēla krāsa ir piesātināta un spilgta, kā to prasa attēlotie svētki vai vienkārši jautrība.

Gleznā “Maskavas cietums. 16. gadsimta beigas” attēlota Kremļa torņam piestiprināta moku kamera, kas izmantota gan Ivana IV, gan cara Borisa Godunova laikā. Uzcietumos spīdzināto līķus izmeta uz ielas, radinieki nāca tos savākt un aprakt.

Un atkal skatītāja priekšā parādās nemiera laika bilde (“Ziņneši. Agri no rīta Kremlī. 17. gs. sākums”). Pretendenti, ķēniņu raibums, septiņi bojāri, kopumā tā laika ļoti drūmā un satraucošā atmosfēra tiek nodota divu jātnieku: mūka un kaujinieka straujajā galopā. Bet par spīti visam Maskavas sirds ir nesatricināma – tās Kremlis, kur rītausmā ziemā steidzas sūtņi.

Šajos gados (1901 - 1918) Vasņecovs Apolinārs Mihailovičs, jau akadēmiķis, Maskavā vada tēlniecības un glezniecības nodarbību.

No mākslinieka darbiem var izpētīt, kā Maskava mainījusies no gadsimta uz gadsimtu. Strādā eļļās, glezno akvareļus, veido skices ar zīmuli, padziļināti pēta Maskavas vēsturnieka I. Zabeļina darbus. Iedziļinās V. O. Kļučevska zinātniskajā darbā. Ar tik dziļām zināšanām un radošo iztēli mākslinieks savās gleznās sasniedz arvien pilnīgāku autentiskumu.

1925. gadā tika izveidots "Sarkanais laukums 17. gadsimta otrajā pusē". Attēlā redzama gaiša un svētku diena.

Apolinārs Vasņecovs daudz (apmēram simt divdesmit gleznu) veltīja Maskavai. Un gandrīz visos viņa darbos Kremlis ir klātesošs dažādos laikos un dažādās formās. Visur var redzēt tās izmaiņu dinamiku.

Apolinārs Vasņecovs, mākslinieks, bija drosmīgs cilvēks. 75 gadu vecumā, 1931. gadā, uzrakstījis vēstuli laikrakstam Izvestija, viņš kļuva par vienīgo cilvēku, kurš runājapret Kristus Pestītāja katedrāles nojaukšanu.

Tā savu dzīvi dzīvoja Apolinārs Vasņecovs. Visa viņa biogrāfija ir attēlos, ko viņš atstāja. Mākslinieks nomira Maskavā 76 gadu vecumā.