Kompozīcijas tehnika literatūrā: apraksts, pielietojums un noteikumi

2025 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2025-01-24 17:53

Ar vārdu "kompozīcija" vispirms nākas saskarties skolā, vēlāk tas kļūst par terminu, tad jēdzienu, pamazām izvēršoties līdz atslēgai jebkurā literāra darba izpratnes plānā. Ir dažādi realitātes mākslinieciskās atveidošanas veidi un formas, un kompozīcijas tehnika tiek uzskatīta par vienu no galvenajām veidojošajām vienībām.

Komponēšana

"Sastāvs" no latīņu valodas tiek tulkots šādā veidā. Vai "rakstīšana". Tieši šī parādība sniedz lasītājam holistisku stāstījumu un kopumā jebkuru tekstu. Kā interpretēt kompozīcijas tehniku, kas palīdz sakārtot visas teksta daļas pareizā secībā, ko nosaka tīri šī darba saturs? Protams, skaņdarbs nav tikai ainu un epizožu ķēde, teksta daļu sacerēšanā ir daudz izsmalcinātāks radošais darbs.

Tātad, viens veids, kā apvienot visus elementus skaņdarbā, ir izveidot vienu veselumu.stāsti no aprakstiem, monologi, dialogi, tēlains sistēma, ievietotie stāsti, autora atkāpes, varoņu raksturojums, stāsta sižets un tā sižets, ainavas un portreti. Šī būs pirmā kompozīcijas tehnika.

Raugoties pagātnē un nākotnē

Retrospekcija aizved lasītāju pagātnē, kur autors iegremdē viņu notikumos, kas notikuši ar varoni tik ilgi, cik viņam patīk, un tādējādi tiek noskaidrots tagadnē notiekošā pamatcēlonis. Retrospekcijas kompozīcijas paņēmienu autori izmanto ļoti plaši un bieži gan prozā, gan dzejā.

Intriga tiek radīta ļoti efektīvi, kad autors maina nodaļas, piešķirot tās pēc kārtas vairākiem varoņiem, notikumiem, vai apdzīvotām vietām. Un katra nodaļa beidzas ar nepabeigtu un intriģējošu ainu. Lasītājam parādās milzīgs stimuls ritināt tālāk ātrāk. Šādas kompozīcijas metodes literatūrā tiek sauktas par pārtraukumiem. Turklāt pašu kompozīciju var veidot tematiski, spoguļattēlā, gredzenā vai apgrieztā notikumu secībā.

Četras kustības

Jebkura reāla darba sastāvs noteikti ir daudzslāņains, katram no tiem ir "dubultais" un pat "trīskāršais dibens", "apakšstraumes" un pat virpuļi. Kā autors panāk šādu neskaidrību? Protams, literatūrā izmantojot dažādas kompozīcijas tehnikas. Viņu ir neticami daudz. Ir četri galvenie: rediģēšana, kontrastēšana, pastiprināšana un atkārtošana.

Atkārtojums ir viens no vienkāršajiem un ārkārtīgi efektīgajiem, tas ieber necerētu kontekstu parastos vārdos, piešķir skaņai harmoniju, palīdz noteikt galveno. Šeit vispiemērotākais ir labi zināmais Bloka dzejoļa "Nakts, iela, lampa, aptieka…" paraugs, kur galvenie kompozīcijas paņēmieni - atkārtojums un pastiprināšana - parāda dzīves apļa cirkularitāti un pastāvīgu atgriešanos pagātne. Tāpat ir prozā - darba vadmotīvos tiek parādīta kāda atkārtojoša detaļa vai noteikts tēls, kas tiek caurstrāvots ar tiem un tādējādi iegūst integritāti. Piemēram, Dostojevska Lācara augšāmcelšanās ("Noziegums un sods") vai Ostrovska pērkona negaisa attēls.

Stiprina un kontrastē

Stiprināšana kā paņēmiens ir tuvu atkārtojumam, taču lielāka ietekme ir parādības vai notikuma mākslinieciskajā pārnesē, jo tiek atlasītas pirmajam līdzīgas detaļas vai attēli, kas ar katru jaunu izeju palielina emocionālo stresu. lasītāju un ātri aizpildīt attēloto attēlu ar jaunām detaļām un redzamiem attēliem. Gogolis īpaši labi pārvalda šo tehniku (Sobakeviča vai Pļuškina mājas apraksts). Čehovs izmanto šo paņēmienu stāstā "Cilvēks lietā".

Pretējā tehnika ir ne mazāk laba un efektīva. Opozīcija, citādi - antitēze, kontrastējošu attēlu izmantošana. Ar lielu spēku šīs kompozīcijas tehnikas izpaužas dzejoļos. Atcerēsimies Ļermontovu, kur līdzās dzejniekam ar taisnām asinīm tiek izlietas augstprātīgo pēcteču melnās asinis, kā trīc katra paša dziļums.lasītāja sirds no šādām pretrunām. Un kompozīcijas opozīcija ir sastopama gandrīz visur, bez tās neiztikt: vētra un miers (Ļermontova “Bura”, Oņegins un Ļenskis). Bez kontrasta nenotiks neviens darbs, pat dzeja, pat proza, šī tehnika ir spēcīga un izteiksmīga.

Piesārņojums un uzstādīšana

Šī ir divu paņēmienu kombinācija – opozīcija un atkārtošanās. Tādējādi tiek iegūts īpaši spēcīgs efekts - spoguļkompozīcija. Kontaminācija tulkojumā nozīmē sajaukšanos, tāpēc vieglāk atcerēties kompozīcijas tehnikas nosaukumu, kas apvieno polāri pretējas vērtības. Ar spoguļkompozīciju atkārtojums ir gandrīz burtiski precīzs, bet ar pretēju nozīmi. Atcerēsimies: Tatjanas un Oņegina ainu ar pārmetumu Tatjanai sākumā un Oņegina un Tatjanas ainu ar pārmetumu Oņeginam romāna beigās. Spoguļu kompozīcija ir ļoti izdevīgs un spēcīgs instruments.

Modiģēšana ir sarežģītāks paņēmiens, smalki meklēts, taču uz vietas uzkrītošs. Lasot gan tas ir jūtams kā ieskats, lai gan autors, iespējams, ļoti ilgi domāja, kādu kompozīcijas tehniku izvēlēties, lika kopā puzles, pārkārtojot divus dažādus attēlus blakus, lai no tiem dzima trešā, jauna nozīme. tuvums. Piemēram, Pāvels Petrovičs, aristokrāts, kuram uz galda ir sudraba pelnu trauks lūkas kurpes formā. Sudrabs. Bast kurpes. Tagad mēs visu zinām par aristokrātu Pāvelu Petroviču caur Turgeņeva komponēto oksimoronu, kurš meistarīgi izmantoja kompozīcijas līdzekļus.

Tehnikas un to līmeņi

Bdarba kompozīcija, visas izmantotās tehnikas veic vienu no divām funkcijām, kas atšķiras viena no otras. Kompozīcijas tehnika organizē vai nu atsevišķu teksta fragmentu - mikrolīmeni, vai visu tekstu kā kompozīcijas principu - makro līmeni. Atkārtojumos atsevišķā poētiskā teksta daļā bieži tiek izmantoti tādi tropi kā anafora (viena cilvēka pavēle) un atskaņa (skaņas atkārtojums pantiņu beigās).

Pastiprināšanas tehnika prozā visbiežāk ir piemērota mikrolīmenī, kāda objekta vai parādības aprakstos, un dzejolī tas ir lielisks veids, kā radīt vispārēju kompozīcijas vienotību. Kā piemēru var atsaukt atmiņā Puškina dzejoli "Pravietis" (un Rimskis-Korsakovs tai tik labi uzrakstījis mūziku, ka pastiprināšanas paņēmienu, šķiet, pat var sajust). Arī montāža dažkārt sasniedz makro līmeni un sakārto visa darba kompozīciju, pat ļoti apjomīgu, kā, piemēram, Puškinā ("Boriss Godunovs") vai Bulgakovs ("Meistars un Margarita").

Kompozīcijas tehnikas un efekti

Editēšana un pastiprināšana, opozīcija un atkārtošana - jebkura no galvenajām kompozīcijas tehnikām, un ne tikai galvenās, var paplašināt savu nozīmi līdz kompozīcijas uzbūves principam. Bet katra šāda principa pamatā, pirmkārt, ir efekts. Citādi, priekš kam tā trakot ar kompozīcijas paņēmieniem, ja var pārstāstīt informāciju pēc telefongrāmatas principa.

Kādi kompozīcijas triki skaņdarbam piešķirs efektu? Piemēram, ja darbība nesākas no notikumu sākuma, bet otrādi – nobeigām, pakāpeniski veidojot laika gaitu nākamajās epizodēs un izskaidrojot notikušo notikumu iemeslus. Šī ir tā sauktā reversā kompozīcija, ļoti interesanta tehnika ("Ko darīt?" Černiševskis). Un, ja tiek izmantots strofu atkārtojums, it kā ierāmējot dzejoli, vai aprakstu, kas notiek darba sākumā un beigās, noslēdzot kompozīciju ar gredzenu, šo paņēmienu sauks tā - gredzena kompozīcija vai ierāmēšanas kompozīcija. Ļoti bieži izmanto gan dzejā, gan prozā.

Mākslinieciskais tēls

Mākslinieciskais tēls ir lielisks kompozīciju organizētājs. Piemēram, Gogols kā sarkanu pavedienu izvilka cauri visam dzejolim "Mirušās dvēseles" ceļa tēlu, kas kalpoja kā skaidra visa stāstījuma kontūra: ceļš uz NN pilsētu, no turienes ceļš uz Manilovku, ceļš uz Korobočku, ceļš uz tavernu ar tur esošo Nozdrjovu, ceļš uz Nozdrjovu, ceļš tālāk - no mājas uz māju. Un Gogols arī beidz dārgais. Tātad šis ir struktūru veidojošais elements.

Tāpat autors ekspozīciju var padarīt par organizējošu elementu, kā, piemēram, Puškins romānā "Jevgeņijs Oņegins", kur tā ir visa pirmā nodaļa. Kompozīcijas paņēmiens ir arī epizožu, attēlu, vārdu, kā arī parādību, nodaļu, ainu simetrija - jebkas, un arī šis skaņdarba konstruēšanas princips līdz šim ir ļoti populārs. Par piesārņojumu un kompozīcijas plaisu jau teikts, var tikai piebilst, ka visbiežāk pēdējos izmanto detektīvstāstu un piedzīvojumu romānu autori, lai paspilgtinātu intrigu.

Tēma

Arī šis ir diezgan kompozīcijas paņēmiens, kad autors visspilgtāk izceļ attiecības starp darba galvenajiem varoņiem vai tā centrālajiem tēliem. Šai metodei priekšroku dod liriskie dzejnieki.

Stāstījuma secība, loģiskā spriešana, kas attīstās no domas līdz domai, kas noved pie galīgā secinājuma, kā, piemēram, daudzos Puškina, Tjutčeva, Majakovska dzejoļos, tiek saukta par secīgu kompozīciju, kur secība ir ierīce..