Aleksandrs Deineka "Petrogradas aizsardzība"

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Rakstā atradīsiet informāciju par padomju mākslinieku A. A. Deineku, slaveno monumentālo darbu autoru, gleznotāju un grafiķi. Viņa glezna "Petrogradas aizsardzība" un tās mākslinieciskās iezīmes ir detalizēti aprakstītas.

Īsa biogrāfija

Mākslinieks Aleksandrs Aleksandrovičs Deineka (1899-1969) ir padomju mākslinieks. 1963. gadā saņēmis PSRS Tautas mākslinieka titulu, kopš 1947. gada PSRS Mākslas akadēmijas pilntiesīgs loceklis, Sociālistiskā darba varonis (1969).

A. A. Deineka - skolotājs (kopš 1940. gada profesors) Vkhutein un citos Maskavas mākslas institūtos.

Labākais no:

• "Petrogradas aizsardzība", 1928
• "Māte", Tretjakova galerija, 1932
• “Donbass. Pusdienu pārtraukums, Latvijas PSR Mākslas muzejs, 1935
• “Future Pilots Tretjakova galerija, 1938
• Sevastopoles sērija, Tretjakova galerija 1932-1934
• "Sevastopoles aizsardzība", Krievu muzejs, 1942. gads un daudzi citi.

Mākslinieks - autorsmozaīkas darbi-plafoni, kas rotā šādas metro stacijas:

1. Majakovska (1938-1939).
2. Novokuzņecka (1943) Maskavā.
3. Frīze Kongresu pils foajē (Maskava, Kremlis, 1960-1961), kā arī daudzi citi grafiski un gleznieciski darbi.

Viņa apbalvojumi: Ļeņina ordenis, Darba Sarkanā karoga ordenis, medaļas.

Mākslinieka stils un maniere

Vēl 20. gados mākslinieks glezniecībā un zīmēšanā attīstīja savu tēmu un tēlu loku, kas noteica A. A. Deinekas darba raksturu kopumā. Tas ir rūpnieciskais darbs, retāk - ciema iedzīvotāju darbs, pilsētas dzīve un sports. Visur mākslinieks meklē un atrod darba un varoņu varonību, cenšas paust jaunas, sociālistiskas un komunistiskas noskaņas un attiecības, noteikt jaunā padomju cilvēka pasaules skatījuma iezīmes. Viņa darbus piepilda padomju zemes militārās un darba varonīgās ikdienas patoss.

A. A. Deineka 20. gadsimta 20. gadu darbi ir gandrīz vienkrāsaini. Tie ir ļoti izteiksmīgi, izceļas ar monumentālajām formām. To īpatnība ir kompozīciju dinamika, kas parasti tiek veidota uz asas plakņu un apjomu pretstatīšanas, melnb alta, daudzveidīga plānojuma visai telpai un grafiski skaidra, bieži vien ļoti asa rakstīšanas stila.

Attēlotie attēli ir cilvēku grupas: strādnieki, karavīri, sportisti, demonstranti utt. Šie attēli, kā likums, ir vispārināti un raksturoti, pakļaujoties vispārējam kustības ritmam, kopējai tieksmei un nepārprotamiatklāj plānu, kā tas redzams Aleksandra Deinekas gleznā "Petrogradas aizsardzība".

Gleznas "Petrogradas aizsardzība" apraksts

"Petrogradas aizsardzība" mākslinieks radījis 20. gadsimta 20. gadu beigās (1928, autora atkārtojums - 1956). Šis A. A. Deinekas darbs tiek uzskatīts par viņa labāko darbu par vēsturisko un revolucionāro tēmu, glabājas galvaspilsētas PSRS Bruņoto spēku Centrālajā muzejā.

Autors telpu kompozīcijas sakārto kā senos frīšos, izvēloties pilsētas aizstāvju - revolūcijas karavīru gājiena motīvu. Tas piešķir attēlam plakanumu, regularitāti, kustību divos virzienos. Kompozīcija veidota trīs plānos, ar trim lentēm.

Priekšplānā uz fronti dodas Sarkanās armijas karavīri - vīrieši un sievietes, ar šautenēm plecos, ģērbušies ikdienas drēbēs, apģērbs ir parasts, darba. Viņu mērķtiecīgās sejas ir apņēmīgas un smagas. Figūras pārvietojas no kreisās uz labo pusi ar spēku un nepielūdzami. Mākslinieks skaidri pauž savu ticību nākotnei, sava varoņdarba diženumu

Fonā uz augšējās lentes atklājas attēls, kurā redzams, ka no kaujas atgriežas ievainotie, noguruši, bet dievbijīgi ticot karavīru uzvarai. Viņi jau ir piedzīvojuši, kas ir karš. Šīs lentes kustības ritmu it kā bremzē figūru kropļojumi, šķībumi, tās ir zaudējušas spiedienu, bet paliek pārliecība, ka citi pabeigs iesākto darbu. Šī attēla daļa "Petrogradas aizsardzība" atstāj skatītāju ar dziļu iekšēju kara noraidīšanu. Mākslinieka darbiem parasti ir raksturīgs antimilitārisms.

Kontrasts starpDeinekas gleznas "Petrogradas aizsardzība" figūru kustības šajās divās lentēs ir milzīgas. Cilvēku grupas pārvietojas dažādos virzienos un dažādos ātrumos. Ievainotie klīst, viņu figūras veido siluetus. Savukārt pretējā virzienā iet cilvēku figūras, kas tiecas uz “pēdējo mirstīgo kauju”, kas tiek interpretētas apjomā. Vispārināšana, abu grupu tēlu tipizēšana, to aiziešana “no nekurienes uz nekurieni” piešķir Aleksandra Deinekas gleznas “Petrogradas aizsardzība” kustībai apburtā loka raksturu. Notikumu atkārtošanās tiek izsekota. Šī kustība, tāpat kā attēla priekšplāna figūru krāsa un apjoms, augšdaļas siluets un ainavas nekustīgums piešķir attēlam sava veida trīsdimensiju dziļumu un izteiksmīgumu, liek aizdomāties par cikliskumu un nepārtrauktību. varonības un par to maksātās cenas saistību. Šo kompozīcijas risināšanas metodi turpmāk ne vienu reizi vien atkārtos "Petrogradas aizstāvības" autors Aleksandrs Deineka.

Tālumā uz trešās nenozīmīgās un šaurās attēla lentes ir attēlota ainava: Ņeva ar kuģiem un krastmalas daļa. No sala sasalis, no B altijas vējiem ledains, piekraste uzsver audekla stingrību un smagumu, apvieno intensīvā kustības ritma dinamiku pārējās divās lentēs.

Darbs pie gleznas

"Petrogradas aizsardzība" māksliniece Deineka pabeidza divās nedēļās. Bet pirms darba pie attēla bija ilgs un grūts sākotnējais dzīves posms. Darba koncepcija un attiecīgi arī tā sastāvs ir vairākkārt mainījies. Autore audeklam izgatavoja vairākas skices no reāliem, konkrētiem cilvēkiem, kuri aizstāvēja revolucionāro Petrogradu no Judeniča. Mākslinieka komandiera skice ir veidota no īsta kaujas komandiera - Sarkanās armijas karavīra.

Mākslinieks Aleksandrs Deineka "Petrogradas aizsardzībā" apzināti ierobežoja audekla krāsu paleti, izvēloties aukstus zilgantērauda, pelēcīgos, brūnos toņus, iespēju robežās balināja fonu. Gandrīz melnas tiltu konstrukcijas, skaidras un spēcīgas, uzsver priekšplāna figūru skaidrību un nelokāmo spēku. Pats Deineka no pirmavotiem zināja par pilsoņu karu: viņš pats piedalījās Kurskas aizsardzībā. Varbūt tāpēc filmā "Petrogradas aizsardzība" ir ne tikai nelokāma ticība revolūcijas ideālu triumfam, bet arī cilvēku ciešanu tēma. Tas viss atspoguļo revolucionāras pilsētas tēlu, tā varoņa laikmeta notikumus, kas vēl bija dzīvi cilvēku atmiņā 20. gadu beigās.