Rhyme. Atskaņošanas veidi

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Vārdam "atskaņa" ir sarežģīta etimoloģija. Tas atgriežas pie vecā franču jēdziena, kas nozīmē "pēctecība". Bet, iespējams, pats franču vārds ir izkropļots aizguvums no latīņu valodas, un latīņu leksēma savukārt atgriežas sengrieķu valodā.

Mūsdienu skolēni iepazīstas ar tādiem jēdzieniem kā atskaņa, atskaņu veidošanas veidi, tomēr šī dzejoļa tēma ir daudz bagātāka, un kopumā daudzi tās jautājumi ir pieejami un interesanti skolēnam.

No atskaņu vēstures

Jebkurā gadījumā termina sākotnējā nozīme nebija tāda pati kā tagad. Runa nebija par dzejas rindu beigu fonētisko līdzību, bet gan par ritmisko kārtību. Citādi nemaz nevarētu būt, jo senā dzeja principā nebija atskaņota, tur rīmēšanas veidi parādījās tikai spontāni, piemēram, tie bieži ieslīdēja Katula dzejā.

Bet tas joprojām bija ļoti tālu no teorētiskās izpratnes un attiecīgi līdz rīmēšanas prasībām. Dzeja, tostarp krievu valoda, sāka atskaņot pakāpeniski, pakāpeniski palielinot atskaņu rindu skaitu.

Atskaņa mūsdienu krievu dzejā

Šodien atskaņa ir atzīts poētiskās runas atribūts, tomēr inDzejā, īpaši Rietumeiropas dzejā, skaidri saskatāma arī apgrieztā tendence - atskaņu dzejoļu noraidīšana. Grūti paredzēt, cik spēcīgs tas būs, ņemot vērā, ka šodien mēs esam liecinieki cīņai starp "klasiskā" atskaņojošā panta atbalstītājiem un pretiniekiem.

Mūsdienu krievu dzejā tā joprojām dominē, tiek izmantotas gan klasiskās, gan modificētās atskaņu veidošanas metodes, un pagājušo gadsimtu literārajā mantojumā kvantitatīvā izteiksmē dzejolis ar atskaņām pār b alto bija pārliecinošs.

Atskaņu vērtēšanas kritēriji

Runājot par atskaņu, ir dažas izplatītas kļūdas, no kurām nekavējoties jāizvairās. Pirmkārt, ir jāatsakās no tādas negatīvas definīcijas kā "slikta atskaņa". Pats par sevi tas nav ne labi, ne slikti, viss ir atkarīgs no dzejoļa uzdevumiem un no kultūras kontekstiem. Piemēram, 18. gadsimtā Trediakovskis pieprasīja no dzejniekiem tikai sieviešu atskaņas (uzsvars uz priekšpēdējo zilbi rindā), un uzskatīja, ka vīrišķās atskaņas (uzsvars uz pēdējo zilbi) ir sliktas gaumes pazīme.

Šodien šis kritērijs, maigi izsakoties, nedarbojas, un klauzula, kā arī formālais vērtējums, kādas rīmēšanas metodes izmanto autors, nav noteicošais parametrs, galvenā uzmanība tiek pievērsta līdz darba dziļumam.

18. gadsimta beigās gandrīz tikai gramatiskās atskaņas tika uzskatītas par “labām”, tas ir, tika izmantotas tikai vienas un tās pašas runas daļas un gramatiskās formas. Un mūsdienās daudzi dzejnieki mēdz no tā izvairīties, jo tas liecina par nabadzīgu poētisko vārdu krājumu. Tas,starp citu, arī kļūda, jo vairākos gadījumos tieši atskaņas viduvējība ir nepieciešams nosacījums estētiskam efektam. Piemēram, bērnu dzejā negaidītas un iespaidīgas kombinācijas visbiežāk nav vajadzīgas, bērna apziņa nav gatava viņu uztverei, viņš vieglāk izjūt standarta un vienkāršus veidus. Un tas attiecas ne tikai uz bērnu dzeju.

A. Ahmatovas slavenajā balādē "Pelēko acu karalis" mīļotā zaudējuma traģēdiju ieslēdz visa notiekošā ikdienišķums. Un šeit svarīgas ir ne tikai citu darbības un reakcijas, bet arī standarta gramatiskie atskaņas (atrasts - pa kreisi, mosties - paskaties utt.) un rīmēšanas metodes.

Majakovskis gan uzstāja, ka atskaņai jābūt negaidītai, piesaistīt lasītāja uzmanību, taču tā nav absolūta prasība. Tas attiecas uz paša Majakovska dzeju un viņa domubiedriem, kuriem dzejā ir ļoti spēcīgs konstruktīvistiskais sākums, attiecīgi, palielinās apzinātas ierīces loma.

Bet attiecībā uz dzeju kopumā šī tēze ir kļūdaina. Viss atkarīgs no mākslinieciskā uzdevuma. Piemēram, S. Jeseņina atskaņu veidošanas metode “The Golden Grove Dissuaded” ir tradicionāla, šī ir klasiska krusteniskā atskaņa, pirmā un trešā rindiņa ir sieviešu, bet otrā un ceturtā – vīriešu kārtas.

Jā, un vispār dzejolim nav neviena spilgta atskaņa. Bet tajā pašā laikā tas ir neapšaubāms poētisks meistardarbs.

Atskaņas sajūtas robežas

BKrievu kultūras uztverē atskaņa parasti tiek atpazīta, kad sakrīt pēdējais uzsvērtais patskanis un tam blakus esošais līdzskaņs. Angļu un vācu tradīcijās pietiek ar uzsvērto patskaņu. Tas ir, mēs neuzskatām, piemēram, vārdus “logs” un “spainis” par atskaņu, bet mēs to uztveram kā atskaņu “logs - traips” vai vārdus “Oknovs - Vedrovs”. Taču īstajā dzejā ir arī daudz sarežģītāki rindu galotņu saskaņošanas gadījumi. Piemēram, dzejnieks var izmantot disonējošu atskaņu, ja rindu galotnes nav nejaušas, bet pēdējais uzsvērtais patskanis vienkārši atšķiras. Tāds, piemēram, ir A. Čebiševa ironiskais dzejolis ar raksturīgo nosaukumu "Disonanse", kas skaidri norāda uz uztveršanas nejaušību:

Ja tevi pārņem grēku nožēla, Īpaši pilnmēness laikā –

Jums būs grēku izpirkšana, Un nāks liels mazdūšība.

Tūlīt tiks samīļota visa sieva, Viņas krūtis ir asaru pilnas.

No bezmiega grāmatas tiek šķirstītas…

Pat sēklas tiks sašķeltas.

Un tad tava dvēsele atkusīs, Lai gan, protams, diezgan riskanti, Tā kā jūs varētu svīst, Un tev sāpēs kakls.

Vai šo dzejoli var saukt par atskaņu? No atskaņas standarta definīcijas viedokļa nē, jo tiek pārkāpti atskaņas kritēriji. No "teritoriālās vienošanās" viedokļa, kā savulaik sauca atskaņu, neapšaubāmi, jo mums ir skaidri pārdomāta metode rindu galotņu negadījuma vienveidībai.

Klauzulas

Kopumā saskaņā ar pieņemto atskaņu klasifikācijas "standartu".parasti apraksta dažādu iemeslu dēļ. Pirmkārt, pēc klauzulas būtības (rindas beigas). Citiem vārdiem sakot, atkarībā no tā, kur ir pēdējais stress. Ja pēdējā pozīcijā, atskaņa tiek saukta par vīrišķo (atkal - asinis), ja priekšpēdējā pozīcijā - sievišķo (tautas - brīvība), ja trešajā zilbē no beigām - daktilisks (auksts - izsalcis). Ļoti reti, bet ir arī tā sauktie hiperdaktiliskie rīmi, kad pēdējais uzsvars atrodas uz ceturtās un tālākās zilbes no beigām (fettering - burvīgs).

Amats strofā

Tas ir par pozīciju strofā, ka skolēniem galvenokārt tiek stāstīts klasē, apgūstot tēmu “Atskaņa. Atskaņošanas veidi. Vidusskolas 5. klasē ir ne tikai ievada, bet arī praktiskās nodarbības.

Atbilstoši pozīcijai strofā (visbiežāk mēs runājam par četrrindēm) atskaņa var būt nepārtraukta (AAAA), krusta (ABAB) - krusta atskaņu metode ir visredzamākā no skata punkta. praktiskie vingrinājumi atskaņu, pāru (AABB) un gredzenu (ABBA) analīzē.

Sarežģītākās stanzās iespējamas arī citas atskaņu kombinācijas, piemēram, klasiskā oktāvas strofas konstrukcija izskatīsies šādi: ABABABSS.

Citi klasifikācijas pamati

Bieži atskaņas tiek klasificētas pēc citiem iemesliem (fonētiski bagāts, tas ir, skanīgs un fonētiski vājš; precīzs un aptuvens; vienzilbs un salikts, tas ir, sastāv no divu vārdu kombinācijas, piemēram, "mēs augam" līdz simts gadiem bez vecuma").

Atskaņu klasifikācijai nav viena obligātā kritērija, šeit ir aprakstītas tikai populārākās bāzes.