Oforts - kas ir šī tehnika? Kodināšanas veidi

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Oforts ir sava veida mākslinieciska gravēšana, attēla nospiedums no gatavas klišejas. Klasiskā gravēšana ir nospiedums no koka, polimēra (linoleja) vai akrila materiāla, kas piegriezts ar griezēju raksta veidā. Izdruku skaits šajā gadījumā ir ierobežots. Oforts ir gravējums, kas izgatavots, izmantojot īpašu tehnoloģiju. Kodinājuma nospieduma pamatā ir metāla plāksne, varš, tērauds vai cinks.

Oforts

Metāla plāksne, sagatave klišejai, apstrādāta ar skābes preparātiem. Slāpekļskābi izmanto tēraudam, hlora reaģentu izmanto vara.

Piemērota izmēra metāla plāksne ir nopulēta līdz spīdumam, attaukota un pārklāta ar īpašu skābju noturīgu laku. Pēc žāvēšanas uz sagataves tiek uzklāts zīmējums, kas var būt aptuvens un pēc tam būs jāuzlabo. Dažos gadījumos attēls var būt pilnībā pabeigts. Tas viss ir atkarīgs no meistara vēlmēm. Daudzi mākslinieki uzskata, ka ir nepieciešams pilnveidot klišejas, un daži uzskata, ka patiesa māksla nav jālabo. Tomēr svarīgas ir nevis metodes, bet gan finālsrezultāts. Tomēr oforts ir īsta tēlotājmāksla, kas prasa lielas prasmes gan sagatavošanas posmā, gan tiešu iespaidu iegūšanas procesā.

Notiek kontūras apstrāde

Pēc raksta uzzīmēšanas uz sagataves meistars ar tievu asu adatu noskrāpē visas līnijas, noņemot skābes izturīgo pārklājumu pareizajās vietās. Tādējādi metāls kļūst pieejams reaģentam tikai tajos punktos, kur nepieciešams izveidot padziļinājumus. Gatavo izšķīlušos sagatavi iegremdē skābē un sākas kodināšanas process. Sagatavošanas vannai jābūt droši pārklātai, lai novērstu izšļakstīšanos. Vienlaikus obligāti jānodrošina telpas ventilācija, lai gaisā nesakoncentrētos toksiskās skābes izgarojumi.

Ķīmiskie materiāli

Oforta tehnika ir sarežģīts tehnoloģisks process, kas prasa noteiktus nosacījumus, lai nodrošinātu mākslinieka drošību. Neuzmanīga attieksme pret aizsardzības pasākumiem ir nepieņemama. Ķīmiskie materiāli, kas tiek izmantoti metāla sagatavju apstrādē kodināšanai, ir diezgan bīstami, to negatīvā ietekme uz cilvēka organismu ir pilnībā neitralizēta vai vismaz jāsamazina. Pēc kodināšanas gatavo plāksni mazgā tekošā ūdenī, pēc tam no tās noņem lakas paliekas.

Tālāk uz pamatnes tiek uzklāta drukas tinte, kas aizpilda visus padziļinājumus. Krāsas pārpalikumu no virsmas noņem ar tamponiem. Pēc tam no kodināšanas dēļa tiek izgatavotas izdrukas, presējot. Papīrszem spiediena tiek nospiests pret pamatni, apdruka ir skaidra un kontrastējoša. Tādējādi kodināšanas tehnika ļauj izveidot jebkuras sarežģītības rasējumus; plānākās līnijas, cirtas, punktiņi un skrāpējumi izskatās diezgan organiski. Ja izdruku skaits ir desmitos un simtos, tad klišeja pakāpeniski tiek izdzēsta un zaudē kontrastu. Šādā gadījumā ir nepieciešams periodiski atjaunināt dēli, atkārtoti pārklāt to ar skābes izturīgu laku un padziļināt rakstu ar kodināšanu.

Drukājamas veidlapas

Pareizi apstrādātas, atkārtoti iegravētas metāla plāksnes var izmantot noteiktu skaitu reižu. Katra klišeja ir drukas plāksne, ar kuru tiek izgatavoti oforti. Vairumā gadījumu tie ir mākslinieciski attēli. Oforts tiek uzskatīts par vienu no interesantākajiem tēlotājmākslas veidiem. Tas tika izstrādāts 16. gadsimta sākumā.

Radošie sasniegumi

1515. gadā slavenais mākslinieks Albrehts Dīrers pievērsās oforta tehnikai, viņa eksperimenti metāla dēļu kodināšanā iezīmēja veselas smalkās gravēšanas mākslas laikmeta sākumu. Durers klasisko gravīru veidošanu apvienoja ar ofortiem, šīs divas tehnikas viņa darbā ilgu laiku bija vienlīdz nozīmīgas.

Itāliešu mākslinieks Parmigianino, nepārspējams ofortu meistars, pacēla viņus īstās mākslas kategorijā. Vēlāk nīderlandiešu gleznotājs Rembrandts savos attēlos panāca unikālu gaismas un ēnu spēli, turklāt viņš sāka praktizēt atkārtotu ofortu, kas piešķīra attēlam vēl nebijušu dziļumu.

Akvatinta

1765. gadā franču gleznotājs Žans Batists Leprins atklāj jaunu tehniku īpaši maigu pustoņu iegūšanai, kas atgādina akvareļzīmējumu. Tehnoloģiju sauc par akvatintu. Attēlam vispirms tika iegravēta kontūra, kas tika pārnesta no pauspapīra ar duršanas metodi, pēc tam klišeja tika pārklāta tumšās vietās ar kolofoniju. Dēlis tika uzkarsēts, pulveris izkusis un pārklāja virsmu ar granulētu slāni. Gaismas zonas tika apstrādātas parastajā veidā. Akvatinta bieži tika izmantota kombinācijā ar krāsu druku, nepārspējams šīs tehnikas meistars ir Fransisko Goija, viens no labākajiem kodinātājiem vēsturē.

Jacques Callot

Tā kā oforts ir tēlotājmāksla, labākie 16.-18.gadsimta mākslinieki centās sevi pierādīt sarežģītā žanrā. Tomēr veiksme pavadīja tikai talantīgākos. Viens no slavenākajiem 17. gadsimta sākuma oforta meistariem bija franču gleznotājs Žaks Kalo. Mākslinieks strādāja drūmā reālisma stilā, viņa slavenākie darbi iekļauti sērijā "Kara šausmas", bet meistara daiļrunīgākais oforts saucas "Pakārtie vīri".

Kodināšanas veidi

17. gadsimtā ikonu glezniecībā veiksmīgi tika izmantota gravēšanas tehnika. Flandrijas glezniecības skolas pārstāvis mākslinieks Entonijs van Diks kļuva par izcilu gravētāju, praktizējot sakrālo zīmējumu. Kodināšanas māksla ļāva iemūžināt vissmalkākās ikonu gleznošanas attēlu nianses.

Cits veids bija tā sauktais reprodukcijas oforts. To pārņēma izdevēji. Patiesībāvisas ilustrācijas 18. gadsimta otrajā pusē izdotajās grāmatās veiktas oforta tehnikā. Šis attēlojuma stils bija vislabāk piemērots literāriem darbiem. Zīmējumi bija krāsaini un labi atspoguļoja sižeta būtību. Tehniski kodinātās grafikas bija pieejamas, salīdzinoši lētas, un attēlu kvalitāte saglabājās diezgan augstā līmenī.

Mezzotint - laikietilpīgākais, bet ļoti efektīgākais izskats. Tā pamatā ir pustoņu izmantošana klišejas virsmas "graudainības" dēļ. Mazākās ieplakas dod raupjumu, kas, apdrukājot, nodrošina vienmērīgas pārejas no gaismas uz ēnu. Mecotintas stilā veidotie oforti izceļas ar samtainiem un bagātīgiem toņiem.

"Oriģināls" izskats - ļoti mākslinieciski tēli, ko spēj paveikt tikai slavenākie meistari. Daudziem māksliniekiem oforts ir kļuvis par sava veida noietu, pateicoties kuram viņi varēja pilnībā realizēt savus radošos centienus. Izcilākais 18. gadsimta gravieris ir itāļu arhitekts Džovanni Piranēzi, daudzu romiešu pilsētu ainavu un senlietu attēlu autors. Ne mazāk slaveni tā laika kodinātāji bija: Džovanni-Baptists Tiepolo, Fransisko Goija, Antuāns Vato, Kanaleto, Fransuā Bušē.

Atdzimšana

19. gadsimtā oforta māksla nonāca panīkumā, tas notika drukas tehnoloģiju rašanās iespaidā uz krāsainiem pamatiem. Tomēr gadsimta beigās gravieri atkārtoja savusevi. Jaunie oforti vairs netika uztverti kā ilustrācijas grāmatu izdevumiem, tie kļuva par pilnvērtīgiem mākslas darbiem, mākslas virzieniem grafikā. 20. gadsimta sākumā pie viņiem pievērsās daudzi franču gleznotāji, piemēram, Šarls Fransuā Dobinī, Kamils Koro un citi. Specializējies oforta tehnikā un Parīzes impresionistu mākslinieks Edouard Manet. No krievu gleznotājiem gravēšanas tehniku apguvuši Valentīns Serovs un Ivans Šiškins. Džeimss Vistlers bija amerikāņu kodinātājs, Anderss Zorns bija zviedrs, un Ādolfs Menzels strādāja pie gravējumiem Vācijā.