Baha dzīve un daiļrade

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

No 19. gadsimta līdz mūsdienām interese par Johana Sebastiāna Baha daiļradi nav mazinājusies. Nepārspējama ģēnija radošums ir pārsteidzošs savā mērogā. Lielākais komponists ir zināms visā pasaulē. Viņa vārdu zina ne tikai profesionāļi un mūzikas cienītāji, bet arī klausītāji, kuri neizrāda lielu interesi par "nopietno" mākslu. No vienas puses, Baha darbs ir sava veida rezultāts. Komponists paļāvās uz savu priekšgājēju pieredzi. Viņš ļoti labi pārzināja renesanses kora polifoniju, vācu ērģeļmūziku, itāļu vijoles stila īpatnības. Viņš rūpīgi iepazinās ar jaunu materiālu, attīstīja un vispārināja uzkrāto pieredzi. No otras puses, Bahs bija nepārspējams novators, kuram izdevās pavērt jaunas perspektīvas pasaules mūzikas kultūras attīstībai. Johana Baha daiļrade spēcīgi ietekmēja viņa sekotājus: Brāmsu, Bēthovenu, Vāgneru, Glinku, Taņejevu, Honegeru, Šostakoviču un daudzus citus izcilus komponistus.

Baha mantojums

Viņš radīja vairāk nekā 1000 darbu. Žanri, kuriem viņš pievērsās, bija visdažādākie. Turklāt ir darbikura mērogs tam laikam bija ārkārtējs. Baha darbus var aptuveni iedalīt četrās galvenajās žanru grupās:

• Ērģeļmūzika.
• Vokāls-instrumentāls.
• Mūzika dažādiem instrumentiem (vijolei, flautai, klavieram un citiem).
• Mūzika instrumentālajiem ansambļiem.

Katras iepriekšminētās grupas darbi pieder noteiktam periodam. Izcilākie ērģeļu skaņdarbi tapuši Veimārā. Keten periods iezīmē milzīgu klavieru un orķestra darbu parādīšanos. Leipcigā lielākā daļa vokāli instrumentālo dziesmu tika uzrakstītas.

Johans Sebastians Bahs. Biogrāfija un radošums

Topošais komponists dzimis 1685. gadā mazā Eizenahas pilsētiņā muzikālā ģimenē. Visai ģimenei šī bija tradicionāla profesija. Johana pirmais mūzikas skolotājs bija viņa tēvs. Zēnam bija izcila balss un viņš dziedāja korī. 9 gadu vecumā viņš izrādījās bārenis. Pēc vecāku nāves viņu uzaudzināja Johans Kristofs (vecākais brālis). 15 gadu vecumā zēns ar izcilību absolvēja Ohrdrufas liceju un pārcēlās uz Līneburgu, kur sāka dziedāt "izredzēto" korī. Līdz 17 gadu vecumam viņš iemācījās spēlēt dažādus instrumentus: altu, klavesīnu, ērģeles, vijoli. Kopš 1703. gada dzīvo dažādās pilsētās: Arnštatē, Veimārā, Mīlhauzenā. Baha dzīve un darbs šajā periodā bija pilns ar zināmām grūtībām. Viņš pastāvīgi maina dzīvesvietu, kas saistīts ar nevēlēšanos justies atkarīgam no noteiktiem darba devējiem. Viņš kalpoja kā mūziķis(kā ērģelnieks vai vijolnieks). Arī darba apstākļi viņam pastāvīgi nebija piemēroti. Šajā laikā parādījās viņa pirmie skaņdarbi klavieram un ērģelēm, kā arī sakrālās kantātes.

Vemāras periods

Kopš 1708. gada Bahs sāka kalpot par Veimāras hercoga galma ērģelnieku. Paralēli strādā kapelā kā kamermūziķis. Baha dzīve un darbība šajā periodā ir ļoti auglīga. Tie ir pirmā komponista brieduma gadi. Parādījās labākie ērģeļdarbi. Tas ir:

• Prelūdija un fūga c-moll, a-moll.
• Toccata C-dur.
• Passacalia c-moll.
• Tokāta un fūga d-moll.
• "Ērģeļu grāmata".

Tajā pašā laikā Johans Sebastians strādā pie skaņdarbiem kantātes žanrā, pie aranžējumiem itāļu vijoļkoncertu klavieram. Pirmo reizi viņš pievēršas solo vijoles svītas un sonātes žanram.

Noturīgs periods

Kopš 1717. gada mūziķis apmetās uz dzīvi Ketenā. Šeit viņš ieņem augstu kamermūzikas vadītāja amatu. Viņš patiesībā ir visas galma muzikālās dzīves vadītājs. Taču viņu neapmierina pārāk maza pilsētiņa. Bahs ļoti vēlas pārcelties uz lielāku un daudzsološāku pilsētu, lai saviem bērniem dotu iespēju doties uz universitāti un iegūt labu izglītību. Ketenē nebija kvalitatīvu ērģeļu, nebija arī kora. Tāpēc šeit attīstās Baha klavieru radošums. Komponists lielu uzmanību pievērš arī ansambļu mūzikai. Darbi, kas rakstīti Keten valodā:

• 1 sējums "HTK".
• Angļu valodas komplekti.
• Sonātes vijolei solo.
• Franču apartamenti.
• "Brandenburgas koncerti" (seši skaņdarbi).
• "Hromatiska fantāzija un fūga".

Leipcigas periods un pēdējie dzīves gadi

Kopš 1723. gada maestro dzīvo Leipcigā, kur vada kori (ieņem kantora amatu) Thomasschul Sv. Toma baznīcas skolā. Viņš aktīvi piedalās mūzikas mīļotāju publiskajā lokā. Pilsētas "koledža" pastāvīgi rīkoja laicīgās mūzikas koncertus. Kādi šedevri tajā laikā papildināja Baha darbu? Īsumā ir vērts norādīt uz galvenajiem Leipcigas perioda darbiem, kurus pamatoti var uzskatīt par labākajiem. Tas ir:

• "Aizraušanās saskaņā ar Jāni".
• Masu h-moll.
• "Sv. Mateja pasija".
• Apmēram 300 kantātes.
• "Ziemassvētku oratorija".

Savas dzīves pēdējos gados komponists pievēršas mūzikas skaņdarbiem. Raksta:

• 2 sējums "HTK".
• Itālijas koncerts.
• Partitas.
• "Fūgas māksla".
• Ārija ar dažādām variācijām.
• Ērģeļu mise.
• "Muzikālais piedāvājums".

Pēc neveiksmīgas operācijas Bahs kļuva akls, taču nepārstāja komponēt mūziku līdz savai nāvei.

Stila funkcija

Baha daiļrades stils veidojās uz dažādu pamatumūzikas skolas un žanri. Johans Sebastians savos darbos organiski ieauda labākās harmonijas. Lai izprastu itāļu un franču komponistu muzikālo valodu, viņš pārrakstīja viņu skaņdarbus. Viņa daiļrade bija piesātināta ar franču un itāļu mūzikas tekstiem, ritmiem un formām, ziemeļvācu kontrapunktu stilu, kā arī luterisko liturģiju. Dažādu stilu un žanru sintēze harmoniski apvienojās ar cilvēka pārdzīvojumu dziļo asumu. Viņa muzikālā doma izcēlās ar savu īpašo unikalitāti, daudzpusību un zināmu kosmisku dabu. Baha daiļrade pieder stilam, kas ir stingri nostiprinājies mūzikas mākslā. Tas ir augstā baroka laikmeta klasicisms. Baha mūzikas stilu raksturo neparastas melodiskas struktūras īpašums, kur mūzikā dominē galvenā ideja. Pateicoties kontrapunkta tehnikas meistarībai, vairākas melodijas var vienlaikus mijiedarboties. Vācu komponists bija īsts polifonijas meistars. Viņam bija tieksme uz improvizāciju un izcilu virtuozitāti.

Galvenie žanri

Baha daiļradē ir iekļauti dažādi tradicionālie žanri. Tas ir:

• Kantātes un oratorijas.
• Kaislības un masas.
• Prelūdijas un fūgas.
• Kora aranžējumi.
• Deju svītas un koncerti.

Protams, uzskaitītos žanrus viņš aizguva no saviem priekšgājējiem. Tomēr viņš deva viņiem visplašāko darbības jomu. Maestro tās prasmīgi papildināja ar jauniem muzikāliem un izteiksmīgiem līdzekļiem, bagātināja ar citu žanru iezīmēm. Spilgtākais piemērs ir Chromatic Fantasyre minorā". Darbs radīts klavieram, taču tajā ir dramatisks teatrālas izcelsmes deklamējums un lielo ērģeļu improvizāciju izteiksmīgās īpašības. Var labi redzēt, ka Baha darbs "apgāja" operu, kas, starp citu, bija viens no sava laika vadošajiem žanriem. Tomēr ir vērts atzīmēt, ka daudzas komponista laicīgās kantātes ir grūti atšķirt no komēdijas interlūdijas (tolaik Itālijā tās atdzima kā opera buffa). Dažas Baha kantātes, radīta asprātīgu žanra ainu garā, paredzēja vācu singspiel.

Johana Sebastiana Baha ideoloģiskais saturs un attēlu klāsts

Komponista darbs ir bagāts ar savu tēlaino saturu. No īsta meistara pildspalvas iznāk gan ārkārtīgi vienkārši, gan ārkārtīgi majestātiski darinājumi. Baha mākslā ir gan ģeniāls humors, gan dziļas skumjas, gan filozofiskas pārdomas, gan asākā dramaturģija. Spožais Johans Sebastians savā mūzikā atklāja tādus nozīmīgus sava laikmeta aspektus kā reliģiskas un filozofiskas problēmas. Ar apbrīnojamās skaņu pasaules palīdzību viņš pārdomā mūžīgos un ļoti svarīgos cilvēka dzīves jautājumus:

• Par cilvēka morālo pienākumu.
• Par viņa lomu šajā pasaulē un mērķi.
• Par dzīvību un nāvi.

Šīs pārdomas ir tieši saistītas ar reliģiskām tēmām. Un tas nav pārsteidzoši. Komponists gandrīz visu savu dzīvi kalpoja baznīcā, tāpēc lielāko daļu mūzikas uzrakstīja viņai. Tajā pašā laikā viņš bija ticīgs, viņš zinājaSvētā Bībele. Viņa atsauces grāmata bija Bībele, kas rakstīta divās valodās (latīņu un vācu). Viņš ievēroja gavēni, grēksūdzēja, ievēroja baznīcas svētkus. Dažas dienas pirms nāves viņš pieņēma dievgaldu. Komponista galvenais varonis ir Jēzus Kristus. Šajā ideālajā tēlā Bahs saskatīja cilvēkam raksturīgo labāko īpašību iemiesojumu: domu tīrību, stingrību, uzticību izvēlētajam ceļam. Jēzus Kristus upura varoņdarbs cilvēces glābšanas labā Baham bija vistuvākais. Komponista darbā šī tēma bija vissvarīgākā.

Baha darbu simboli

Baroka laikmetā parādījās mūzikas simboli. Tieši caur viņu atklājas komponista sarežģītā un brīnišķīgā pasaule. Baha mūziku laikabiedri uztvēra kā caurspīdīgu un saprotamu runu. Tas bija saistīts ar stabilu melodisku pagriezienu klātbūtni, kas pauž noteiktas emocijas un idejas. Šādas skaņas formulas sauc par muzikāli retoriskām figūrām. Daži nodeva afektu, citi atdarināja cilvēka runas intonācijas, bet citi bija gleznaini. Šeit ir daži no tiem:

• anabasis - pacelšanās;
• circulatio - rotācija;
• catabasis - nolaišanās;
• exclamatio - izsaukums, augošā sestā daļa;
• fuga - skriešana;
• passus duriusculus - hromatisks gājiens, ko izmanto, lai izteiktu ciešanas vai skumjas;
• suspiratio - nopūta;
• tirata - bultiņa.

Pamazām muzikāli retoriskas figūras kļūst par sava veida noteiktu jēdzienu un sajūtu "zīmēm". Piemēram,lejupejošo katabāzes figūru bieži izmantoja, lai izteiktu skumjas, skumjas, bēdas, nāvi, stāvokli zārkā. Pakāpeniska kustība uz augšu (anabasis) tika izmantota, lai izteiktu pacelšanos, pacilātu garu un citus mirkļus. Motīvi-simboli ir ievēroti visos komponista darbos. Baha daiļradē dominēja protestantu korālis, kuram maestro pievērsās visu mūžu. Tam ir arī simboliska nozīme. Darbs ar korāli tika veikts visdažādākajos žanros - kantātēs, kaislībās, prelūdijās. Tāpēc diezgan loģiski, ka protestantu piedziedājums ir Baha mūzikas valodas neatņemama sastāvdaļa. Starp svarīgajiem simboliem, kas atrodami šī mākslinieka mūzikā, jāatzīmē stabilas skaņu kombinācijas, kurām ir nemainīga nozīme. Baha darbā dominēja krusta simbols. Tas sastāv no četrām daudzvirzienu notīm. Zīmīgi, ka, ja komponista uzvārds (BACH) tiek atšifrēts notīs, tad veidojas tāds pats grafiskais raksts. B - si dzīvoklis, A - la, C - do, H - si. Lielu ieguldījumu Baha mūzikas simbolu attīstībā devuši tādi pētnieki kā F. Busoni, A. Švicers, M. Judina, B. Javorskis un citi.

Atdzimšana

Viņa dzīves laikā Sebastiana Baha darbs netika novērtēts. Laikabiedri viņu vairāk pazina kā ērģelnieku, nevis komponistu. Par viņu nav uzrakstīta neviena nopietna grāmata. No daudzajiem viņa darbiem tikai daži tika publicēti. Pēc viņa nāves komponista vārds drīz vien tika aizmirsts, un saglabājušies rokraksti krāja putekļus arhīvos. Varbūt mēs nebūtu nekas tāds unnezināja par šo izcilo cilvēku. Bet, par laimi, tas nenotika. Patiesa interese par Bahu radās 19. gadsimtā. Reiz F. Mendelsons bibliotēkā atrada Metjū pasijas piezīmes, kas viņu ļoti ieinteresēja. Viņa vadībā šis darbs tika veiksmīgi izpildīts Leipcigā. Daudzus klausītājus iepriecināja vēl mazpazīstamā autora mūzika. Var teikt, ka šī bija Johana Sebastiana Baha otrā dzimšana. 1850. gadā (komponista 100. nāves gadadienā) Leipcigā tika nodibināta Baha biedrība. Šīs organizācijas mērķis bija izdot visus atrastos Baha manuskriptus pilna darbu krājuma veidā. Rezultātā tika savākti 46 sējumi.

Baha ērģeļdarbs. Kopsavilkums

Ērģelēm komponists radīja izcilus darbus. Šis Baha instruments ir īsts elements. Šeit viņš varēja atbrīvot savas domas, jūtas un emocijas un to visu nodot klausītājam. Līdz ar to līniju paplašināšana, koncerta kvalitāte, virtuozitāte, dramatiski tēli. Ērģelēm radītās kompozīcijas atgādina freskas glezniecībā. Viss tajos attēlots galvenokārt tuvplānā. Prelūdijās, tokātās un fantāzijās jūtams muzikālu tēlu patoss brīvās, improvizācijas formās. Fūgām ir raksturīga īpaša virtuozitāte un neparasti spēcīga attīstība. Baha ērģeļdarbi atspoguļo viņa dziesmu tekstu augsto poēziju un grandiozo lielisko improvizāciju vērienu.

Atšķirībā no klavieres darbiem, ērģeļfūgas ir daudz lielākas apjoma un satura ziņā. Muzikālā tēla kustība un tā attīstībaturpināt palielināt aktivitāti. Materiāla izvērsums tiek pasniegts kā lielu mūzikas slāņu uzslāņojums, taču nav īpašas diskrētības un robu. Gluži pretēji, dominē nepārtrauktība (kustības nepārtrauktība). Katra frāze ar pieaugošu spriedzi izriet no iepriekšējās. Tāpat arī kulminācijas. Emocionālais pacēlums galu galā pastiprinās līdz augstākajam punktam. Bahs ir pirmais komponists, kurš parādīja simfoniskās attīstības modeļus galvenajās instrumentālās polifoniskās mūzikas formās. Baha ērģeļdarbs it kā sakrīt divos polos. Pirmā ir prelūdijas, tokātas, fūgas, fantāzijas (lieli mūzikas cikli). Otrā ir vienas kustības kora prelūdijas. Tie ir ierakstīti galvenokārt kameras plānā. Tie galvenokārt atklāj liriskus tēlus: intīmus un sērīgus un cildeni apcerīgus. Labākie Johana Sebastiāna Baha darbi ērģelēm ir tokāta un fūga re minorā, prelūdija un fūga as minorā un daudzi citi skaņdarbi.

Darbojas uzņēmumam Clavier

Rakstot skaņdarbus, Bahs balstījās uz savu priekšgājēju pieredzi. Tomēr arī šeit viņš parādīja sevi kā novatoru. Baha klavieru radošumu raksturo mērogs, izcila daudzpusība un izteiksmīgu līdzekļu meklējumi. Viņš bija pirmais komponists, kurš izjuta šī instrumenta daudzpusību. Komponējot savus darbus, viņš nebaidījās eksperimentēt un īstenot visdrosmīgākās idejas un projektus. Rakstot, viņš vadījās no visas pasaules mūzikas kultūras. Pateicoties viņam, klaviera mākslinieciskie līdzekļi ievērojami paplašinājās. Viņšbagātina instrumentu ar jaunu virtuozu tehniku un maina muzikālo tēlu būtību.

No viņa darbiem ērģelēm izceļas:

• Divdaļīgi un trīsdaļīgi izgudrojumi.
• "Angļu" un "franču" komplekti.
• "Hromatiska fantāzija un fūga".
• "Labi rūdītais klavīrs".

Tādējādi Baha darbs ir pārsteidzošs ar savu vērienu. Komponists ir plaši pazīstams visā pasaulē. Viņa darbi liek domāt un pārdomāt. Klausoties viņa skaņdarbus, jūs neviļus iegrimstat tajās, domājot par dziļo nozīmi, kas to pamatā ir. Žanri, kuriem maestro pievērsās visa mūža garumā, bija visdažādākie. Tā ir ērģeļmūzika, vokāli instrumentālā, mūzika dažādiem instrumentiem (vijolei, flautai, klavieram un citiem) un instrumentālajiem ansambļiem.