Annenkovs Jurijs Pavlovičs: foto, biogrāfija, gleznas, portreti

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

1889. gadā iedegās viena no ievērojamākajiem un progresīvākajiem deviņpadsmitā gadsimta māksliniekiem zvaigzne. Šogad dzimis Annenkovs Jurijs Pavlovičs - krievu mākslinieks, portretu gleznotājs, rakstnieks.

Izcelsme

Slavenais meistars dzimis krievietes Narodnaja Voļas ģimenē. Jurijs Annenkovs savu agrāko bērnību pavadīja kopā ar vecākiem Kamčatkas apgabalā. Viņa tēvs, kurš tika izsūtīts par dalību organizācijā Narodnaya Volya, bija un strādāja tur. 1893. gadā ģimenei beidzot izdevās atgriezties uz dzīvi Sanktpēterburgā. Toreiz viņi bija izmitināti nelielā ciematā blakus Iļjas Efimoviča Repina muižai.

Šāda vide ļoti ietekmēja Annenkova turpmāko darbu un pasaules uzskatu. Viņu pastāvīgi ieskauj visu iespējamo radošo profesiju cilvēku sabiedrība, kas nevarēja neietekmēt viņa profesijas izvēli.

Studē

Jurijs Annenkovs sāka zīmēt no bērnības. Turklāt pusaudža gados viņš spēcīgiiesaistījās politikā. Šajā laikā mākslinieks izmēģināja sevi karikatūrista žanrā. Viņa ironiskās skices pagrīdes žurnālam izraisīja lielu skandālu. Par brīvdomību Annenkovs tika izslēgts no izglītības iestādes. Tomēr tas nemazināja mākslinieka ticību sev. Viņš patstāvīgi iestājas Sanktpēterburgas universitātes juridiskajā specialitātē.

Radošā karjera

Neskatoties uz viņa agrīno aizraušanos ar zīmēšanu, meistars nekad nav ieguvis pilnīgu mākslas izglītību. Pat mācoties ģimnāzijā, mākslinieks apmeklēja nodarbības Aleksandra Ludvigoviča Štiglica vārdā nosauktajā Sanktpēterburgas Mākslas un rūpniecības akadēmijā. Studentu gados Jurijs Annenkovs mācījās slavenā meistara Savelija Moisejeviča Seidenberga studijā. Zīmīgi, ka pie viņa mācījās cits izcils mākslinieks Marks Zaharovičs Šagāls.

Diemžēl, neskatoties uz centību un vēlmi mācīties, Annenkovs nevarēja izturēt atlasi uz Maskavas Mākslas akadēmiju. Pēc fiasko Jurijs turpina studijas Jana Franceviča Zionglinska studijā.

Dzīve ārzemēs

Annenkova tālākais liktenis iezīmējās jau ārpus Dzimtenes. Pateicoties sava mentora Jana Franceviča padomam, jaunais mākslinieks pameta valsti, kurā viņš dzimis, un pārcēlās uz Parīzi. Tur Annenkovs Jurijs turpināja studijas. Šajā laikā viņš iestājās tādu ārzemju meistaru kā Morisa Denisa un Fēliksa Vallotona studijās. Šie simbolisti piederēja populārajai Nabis grupai. Tieši savu mentoru paspārnē 1913. gadā Jurijs pirmo reiziar saviem audekliem piedalījās mākslas izstādē. Ekspozīciju sauca par Neatkarīgo salonu. Mākslinieka debija bija veiksmīga.

Radošuma simboli

Savas mākslinieciskās karjeras sākumā autors galvenokārt nodarbojās ar glezniecību. Tieši šim periodam pieder viņa slavenie darbi “Ādams un Ieva”, “Dzeltenās sēras”, “Pašportrets”, kas sarakstīti 1910. gada sākumā. Pēc atgriešanās dzimtenē 1913. gadā Jurijs Annenkovs, kura darbu fotogrāfija ir redzama mūsu apskatā, sāk iesaistīties tādā mākslas formā kā grafika. Arvien biežāk viņa darbus sāka publicēt tādu izdevumu kā "Lukomorye", "Argus", "Tēvzeme", "Satyricon" un daudzu citu lappusēs.

Turklāt grafikas aizraušanās laikā meistars uzturēja ciešas radošās saites ar tolaik populārajām izdevniecībām Krasnaya Nov, Vsemirnaya Literature, Raduga u.c. Mākslinieks tika uzaicināts kā ilustrators Kornija Čukovska, Džeka Londona, Nikolaja Evreinova darbiem. Autore arī turpina seno tradīciju publicēties satīriskajos izdevumos kā karikatūrists. Par laimi, tagad viņa darbs ir novērtēts.

Politiskie uzskati

Abu revolūciju laikā mākslinieks, kuram nebija vienaldzīgas sociālās pārmaiņas sabiedrībā, kaislīgi interesējās par politiku. Var teikt, ka satricinājumi sociālajā sistēmā atstāja ļoti lielu ietekmi uz tālāko meistara darbu. Par to liecina viņa mākslinieciskās darbības uzplaukums pēc apvērsuma. Tieši šajā laikā mākslas vidē parādījās jaunas tendences un sabiedrības. Annenkovs Jurijs kļūst par viņu aktīvo dalībnieku. Piemēram, mākslinieks tika ievēlēts par vienu no Petrogradas Mākslas nama valdes locekļiem.

Pat savos darbos meistars nemitīgi pieskārās revolūcijas tēmai. Īpatnējā, savstarpēji saistītu detaļu atainošanas manierē atklājas Annenkova attieksme pret revolūciju, kā pret jaunu kārtību. Mākslinieks kaislīgi piedzīvoja un veicināja pagātnes attieksmes atcelšanu gan sabiedriskajā dzīvē, gan radošumā.

Jaunā meistara panākumi nepalika nepamanīti un jau 1920. gadā Juriju iecēla par profesoru Maskavas Mākslas akadēmijā.

Proza un žurnālistika

Papildus mākslinieciskajai darbībai Annenkovs nodarbojās arī ar rakstniecību. Pēc 1917. gada viņš vairākkārt izmēģināja sevi kā publicists. Kā saka, talantīgs cilvēks padodas it visā. Jurijam šis ceļš izdevās ne sliktāk kā gleznošana. Drīz viņš publicēja savus rakstus drukātos izdevumos, piemēram, The Life of Art.

Turklāt, dzīvojot ārzemēs, mākslinieks un grafiķis Jurijs Annenkovs katram atklāja sevi no jaunas puses: viņš vispirms izmēģināja spēkus kā rakstnieks. No autora pildspalvas nāca tādi darbi kā "Manu tikšanos dienasgrāmatas". Tajos Annenkovs apraksta daudzu krievu mākslinieku portretus. Starp tiem var atrast krievu rakstniekus, māksliniekus, mūziķus. Papildus esejām par slavenām personībām Annenkovs rakstīja daudz daiļliteratūrasdarbojas. Tātad tieši Jurijs kļuva par grāmatu “Stāsts par sīkumiem”, “Saplēstais laikmets” autoru. Tos rakstot, mākslinieks paņēma sev pseidonīmu - Bogdans Temirjazevs.

Galerija

Jurijs Annenkovs, kura gleznas karjeras sākumā tapušas galvenokārt glezniecības tehnikā, pēc panākumiem Parīzes izstādē viņš ķērās pie savas portretu galerijas izveides. Meistara galvenā darbības joma bija tā laika slavenas personības. Īsā laika posmā Annenkovam izdevās notvert rakstnieku Maksimu Gorkiju, slavenos dzejniekus Vladislavu Hodaseviču un Annu Ahmatovu, kā arī Viktoru Šklovski, Mihailu Kuzminu, Velimiru Hļebņikovu un daudzus citus.

Bet atsevišķu nozīmi mākslinieka daiļradē ieņēma audekli ar politiskām figūrām. Tātad Jurijs Annenkovs, kura portretiem bija neparasti panākumi, no otas audekla zem otas izlaida tādus prominentus cilvēkus kā Vladimirs Ļeņins, Leons Trockis, Grigorijs Zinovjevs, Ļevs Kameņevs, Kārlis Radeki, Īzaks Bābels, Iļja Ērenburgs, Žans Kokto, Moriss Ravels, krievs. balerīna Olga Aleksandrovna Spesivceva un daudzi citi.

Izbraukšana uz ārzemēm

1924. gada vidū Annenkovs devās uz Vidusjūras piekrasti, lai piedalītos starptautiskā izstādē. Venēcijā māksliniekam bija tas gods pārstāvēt padomju mākslas paviljonu. Pēc šī notikuma Annenkova dzīves ceļi nekad viņu neatgrieza Krievijā.

Pēc dalības izstādē Jurijs apmetās uz pastāvīgu dzīvi Parīzē. Tur mākslinieka atpazīstamības līkne strauji pacēlās uz augšu. Šajā laikā viņš galvenokārt strādāja par dekoratoru teātrī un sadarbojās ar tādām ievērojamām personībām kā Ņikita Fedoroviča Balijevs, horeogrāfs Borislavs Fominična Ņižinskaja, aktieris Čehovs Mihails Aleksandrovičs, Sergejs Mihailovičs Lifārs.

Darbs teātrī un kino

Papildus aktīvai mākslinieciskajai darbībai meistars izpelnījies atzinību citā jomā. Jurijs Annenkovs, kura biogrāfija galvenokārt ir bagāta ar panākumiem glezniecības un portretu jomā, arī guva lielus panākumus un slavu teātra jomā. Papildus savu rakstu publicēšanai šim mākslas veidam veltītās publikācijās mākslinieks sniedza milzīgu ieguldījumu kā gandrīz visu izrāžu dekorētājs slavenās krievu aktrises Veras Fedorovnas Komisarževskas vārdā nosauktajā teātrī. Annenkovs arī gleznoja dekorācijas sava senā drauga Nikolaja Evreinova tetram.

Tomēr viņa ietekme uz mākslu ar to nebeidzās. Mākslinieks kļuva par vienu no pirmajiem starp vecās kārtības reformatoriem teātrī. Tātad jau 1920. gada sākumā sāka parādīties tendences, kurās aktīvi piedalījās arī jaunais Annenkovs. Piemēram, 1921. gadā tika publicēts viņa raksts par nepieciešamību proklamēt jaunu teātri. Tas bija izrāviens, ko uzņēma tie paši entuziasti. Turklāt māksliniekam drīz bija iespēja īstenot savas drosmīgās idejas. Gatavojoties Georga Kaizera lugas iestudējumam uz Maksima Gorkija vārdā nosauktā Lielā drāmas teātra skatuves, Aņenkovs pirmo reizi ierosināja nebijušu jauninājumu, proti, ierasto dekorāciju vietā izmantot jaunus ar kustīgiem elementiem. Tādējādi skatuve it kā mijiedarbojās ar aktieriem. Toreiz šāda pieeja priekšnesuma noformējumam bija negaidīta veiksme.

Kopumā savas ilgās karjeras laikā teātra jomā mākslinieks ar dekorācijām spējis izrotāt vairāk nekā sešdesmit izrādes. Papildus skatuves dekorēšanai meistars iesaistījās arī jaunu trupas tēlu izstrādē. Annenkovs izmēģināja spēkus arī filmu veidošanā. Šeit viņam izdevās sasniegt vēl lielāku atzinību nekā jebkurā citā viņa darbības jomā. Meistars spēja nodrošināt dekorācijas vairāk nekā piecdesmit uzņemtajām filmām. Par kostīmu sagatavošanu filmēšanas grupai mākslinieks pat saņēma toreiz ārkārtīgi prestižo Oskara balvu.

Kritika

Starp visiem Annenkova daudzpusīgajiem darbiem ir grūti izcelt izcilāko darbu vai pat virzienu. Piemēram, starp mākslinieka mantojumu grafikas industrijā kritiķi un laikabiedri par triumfu vienbalsīgi atzina autora skices Aleksandra Bloka poēmas "Divpadsmitie" nākamajam izdevumam. Pat pats dzejnieks glaimojoši runāja par mākslinieka spējām un vairākkārt atzina, ka tām ir dziļa nozīme. Kopumā Annenkova grafika tika novērtēta kā neparasti, drosmīgi un viegli veidota. Viņš gan veiksmīgi pielietoja stingras līnijas, gan spēlējās ar nerātnām ēnām. Ar šādu taktiku autoram savos tēlos izdevās pamanīt svarīgāko, izcelt virspusē tās iezīmes, kuras draudēja nepamanīt.

Kas attiecas uz panākumiem glezniecībā, šeit mākslinieka stils ir pilnībāatvērās kubisma virzienā. Turklāt meistars lieliski un viegli apvieno modernisma motīvus ar tradicionālo akadēmisko stilu. Annenkovs Jurijs Pavlovičs, kura gleznas joprojām ir ļoti populāras kolekcionāru vidū, sniedza patiesi milzīgu ieguldījumu 20. gadsimta mākslā.