Vāgnera operas reforma: principi, rezultāti, piemēri

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Ričards Vāgners ir viena no izcilākajām figūrām mūzikas mākslas attīstības vēsturē. Viņa monumentālās idejas būtiski papildināja kultūras pasauli ar jauniem jēdzieniem. Viņš kļuva slavens kā izcils komponists, talantīgs diriģents, dzejnieks, dramaturgs, publicists un teātra žanra pazinējs. Pateicoties saviem titāniskajiem centieniem, liela mēroga radošās domas vērienam un neticamai gribai, viņam izdevās ne tikai radīt vairākus izcilākos darbus, bet arī būtiski pārveidot mākslas pasauli.

Pārskats par komponista operas darbu

Vācu ģēnija radošais mantojums ir patiesi milzīgs. Komponists sarakstījis simfoniskus darbus, ansambļus stīgu kvartetam, pūšamajiem instrumentiem, vijolei un klavierēm, vokālos skaņdarbus orķestra pavadījumā, kā arī bez pavadījuma, korus, maršus. Tomēr operas tiek uzskatītas par viņa radošā mantojuma nozīmīgāko slāni.

Operas:

1. "Kāzas" (sīkāka informācija).
2. "Fejas" - pēc Goci pasakas "Snake Woman" motīviem.
3. "Mīlestības aizliegums,jeb Iesācējs no Palermo" - pēc Šekspīra komēdijas "Measure for Measure" motīviem.
4. "Rienci, The Last of the Tribunes" - pēc E. Bulvera-Litona tāda paša nosaukuma romāna motīviem.
5. "Klīstošais holandietis" pēc H. Heines noveles "Fon Šnābeļevopska kunga memuāri" un Haufa pasakas "Spoku kuģis" motīviem.
6. "Tanheizera un Vartburgas dziedāšanas konkurss" - balstās uz viduslaiku leģendām.
7. "Loengrīns" - pēc viduslaiku sāgu sižetiem.
8. Cikls "Nibelunga gredzens" ("Reinas zelts", "Valkīra", "Zigfrīds", "Dievu nāve") - librets pēc skandināvu eposa Edda un vidusaugšvācu eposa Nibelungenlied..
9. "Tristans un Izolde" - pamatojoties uz ķeltu sāgu par Gotfrīdu no Strasbūras.
10. "Nirnbergas meistari" - saskaņā ar 16. gadsimta Nirnbergas hroniku izmantots Lorcinga operu "Hanss Zaks" un "Ieroču kalējs" librets.
11. "Parsifāls" ir noslēpumaina opera, kuras pamatā ir Volframa fon Ešenbaha vidusaugšvācu episkā poēma.

Inovatora komponista operas reformas būtība

Oriģinālo jēdzienu tulkošanas process tika veikts konsekventi, un mākslas evolūcija Vāgnera daiļradē notika pakāpeniski. Pārveidojot ierasto virzienu, komponists cenšas radīt universālu žanru, apvienojot dramatisko inscenējumu, vokālo komponentu un poētisko saturu. Viena no Vāgnera reformas idejām bija panāktmūzikas un drāmas vienotība.

Turklāt Vāgnera galvenā ideja bija panākt nepārtrauktu muzikālu darbību plūsmu. Komponisti, kas agrāk radīja operas, vienā darbā apvienoja daudzus atsevišķus numurus: ārijas, duetus, dejas. Pēc Vāgnera domām, operām, kas rakstītas pēc šī principa, pietrūka integritātes un pēctecības. Muzikālais audekls viņa darbos ir nepārtraukta skaņa, kuru nepārtrauc atsevišķi iestarpinājumi āriju, rečitatīvu vai repliku veidā. Mūzika tiek pastāvīgi atjaunināta, neatgriežoties pagātnē. Komponists pārveido duetus dialogos, kuros netiek izmantota divu vokālistu vienlaicīga dziedāšana.

Vāgnera simfonisms

Viena no komponista galvenajām idejām bija dziļa un visaptveroša darba muzikālās un dramatiskās koncepcijas atklāšana. Tāpēc viņš pielietoja dažādas mākslinieciskās izteiksmes metodes, paplašinot tajā laikā pastāvošās iespējas. Vāgnera operas reformas principi atspoguļojās orķestra raksturā.

Riharda Vāgnera simfoniskais orķestris pārstāv vienu no augstākajiem 19. gadsimta mūzikas sasniegumiem. Šo komponistu patiesi var saukt par dzimušu simfonistu. Viņš ievērojami paplašināja orķestra iespējas un tembrālo dažādību. Mūziķu skaita ziņā Vāgnera orķestris pārspēj tolaik ierastā orķestra sastāvu. Palielinājusies pūšaminstrumentu un stīgu instrumentu grupa. Dažās operās parādās 4 tubas, basa trompete, kontrabasa trombons un arī sešas arfas. ATmonumentālos darbos, piemēram, ciklā Nībelunga gredzens, skan astoņi ragi.

Vāgners arī sniedza milzīgu ieguldījumu programmas simfonismā. Viņa orķestris senatnē tika salīdzināts ar kori, kas sniedza dziļu noslēpumainu nozīmi, komentējot uz skatuves notiekošo.

Harmoniskās funkcijas

Radikālā operas žanra pārdomāšana ietekmēja arī harmonisko saturu. Vāgners lielu nozīmi piešķir arī akorda saturam. Viņš par pamatu ņem klasisko harmoniju, ko ieviesa Vīnes skolas un agrīnā romantisma pārstāvji, un paplašina tās iespējas, papildinot to ar hromatiskām nokrāsām un modālām izmaiņām. Šīs nianses būtiski bagātina muzikālo paleti. Turklāt viņš cenšas izvairīties no tiešas disonantu harmoniju izšķiršanas līdzskaņās, pievieno modulācijas attīstību, kas kulminācijā sniedz spriedzi, enerģiju un strauju kustību.

Vāgnera darbos parādās raksturīga leitharmonija, proti, tristāna akords f-h-dis¹-gis^{1. Tas skan operā "Tristāns un Izolde", kā arī likteņa tēmā tetraloģijā "Kolio Nibelung". Nākotnē šis akords parādīsies citu vēlīnā romantisma perioda komponistu daiļradē.}

Leitmotīvu tehnika

Vēl viena pārsteidzoša Vāgnera operas reformas iezīme ir vadmotīva izmantošana dramatiskajos darbos. Pateicoties šai tehnikai, programmas daļas iegūst jaunu izpausmi.

Vadmotīvs ir muzikāls raksts, kas ilustrē noteiktu raksturu, parādību, valdošo noskaņu vai dramatisko ainu. Šī tēma iezīmē varoņa vai notikuma raksturu. Darba apskaņošanas laikā var atkārtoties vadmotīvs, atgādinot kādu konkrētu tēlu.

Pats komponists nelietoja terminu "vadmotīvs". Šo nosaukumu ieviesa vācu muzikologs Frīdrihs Vilhelms Jenss, pētot Vēbera operas. Nākotnē vadmotīva recepcija tika parādīta literatūrā. Pēc analoģijas ar mūziku, ar šīs mākslinieciskās metodes palīdzību tiek ilustrēts noteikts tēls vai notikums, kas atkal parādās tālākā stāstījuma gaitā.

Mūzikas nepārtrauktība

Viena no novatoriskā komponista galvenajām idejām bija vadmotīvu elementu saplūšana vienotā nepārtrauktā mūzikas audeklā. Tas rada nepārtrauktas melodijas attīstības iespaidu. Tas tiek panākts, jo trūkst atbalsta galvenajos tonalitātes posmos, katra elementa nepabeigtība, pakāpeniska emocionālās intensitātes palielināšanās un vienmērīga pāreja no vienas tēmas uz citu.

Tā pati Vāgnera operas reformas ideja skāra arī dramatisko pusi. Cenšoties uz skatuves notiekošo pēc iespējas pietuvināt reālās dzīves notikumu autentiskumam, komponists pieturas pie cauri attīstības, apvienojot viena darba darbības.

Dzeja un mūzika

Vāgnera operas reforma skāra arī dramatisko vokālo darbu teksta saturu. Viens no galvenajiem jautājumiem, kas komponistu satrauca, bija vārdu kombinācija unoperas muzikālais pavadījums. Šajā žanrā apvienoti divi virzieni: luga, kas veidota pēc dramaturģijas likumiem, un darbs, kas pakļaujas saviem principiem mūzikas formas attīstībai.

Pirmie komponisti operas tekstu uzskatīja par palīglīdzekli. Mūzika vienmēr ir uzskatīta par dominējošo operas elementu. Arī Vāgners savas karjeras sākumā uzskatīja, ka operas teksts traucē darba muzikālo saturu. Savā rakstā "Par vācu mūzikas būtību" komponists norādīja:

Šeit, instrumentālās mūzikas sfērā, komponists, brīvs no svešām un važām ietekmēm, spēj pietuvoties vistuvāk mākslas ideālam; šeit, kur viņš neviļus pievēršas tikai savas mākslas līdzekļiem, viņš ir spiests palikt tās robežās.

Neskatoties uz to, ka Vāgners deva priekšroku galvenokārt instrumentālajai mūzikai, šo žanru likumu noteiktās robežas būtiski ierobežoja viņa radošo tieksmju mērogu. Mūziku komponists uzskatīja par augstāko izpausmi, taču viņš saprata nepieciešamību radīt jaunu virzienu, kas apvienotu visu mākslas veidu priekšrocības. Visā mūžā Vāgners pieturējās pie mākslinieciskās universālitātes principiem.

Tāpat kā viņa priekšgājējs Kristofs Vilibalds Gliks, Vāgners īpašu uzmanību pievērsa operas libretam. Viņš sāka komponēt mūziku tikai tad, kad dziesmu teksti bija noslīpēti un noslīpēti līdz pilnībai.

Mīta atjaunināšana

Savā opermākslā Vāgners gandrīz nekadizmantotas ikdienas un ikdienas ainas. Mītus un leģendas komponists uzskatīja par labāko dramatisko darbu literārā fona avotu. Tie satur mūžīgas idejas un universālas vērtības. Turklāt Vāgners vienā operā apvienoja vairākas leģendas, radot jaunu liela mēroga episko veidojumu.

Filozofisks darbs "Opera un drāma"

Papildus mūzikas darbu radīšanai Vāgners ir 16 žurnālistikas un literatūras darbu sējumu autors. Viņš sniedza nozīmīgu ieguldījumu ne tikai operas, bet arī filozofijas un mākslas teorijas attīstībā.

Viens no nozīmīgākajiem Vāgnera filozofiskajiem un estētiskajiem darbiem bija grāmata "Opera un drāma". Grāmatas galvenā doma ir tāda: galvenā operas kļūda ir tā, ka mūzikai, kurai vajadzētu būt palīglīdzeklim, ir pienācis gals. Un drāma pazuda otrajā plānā. Ar savu vēsturisko attīstību operas žanrs pārvērtās par atšķirīgu fragmentu apvienojumu: dueti, tercetes, ārijas un dejas. Tā vietā, lai būtu grandioza vīzija, tā ir kļuvusi par līdzekli garlaikotas auditorijas izklaidēšanai.

Komponists raksta, ka operas poētiskais teksts nevar kļūt par perfektu drāmu bez atbilstoša muzikālā pavadījuma. Bet ne katrs sižets ir apvienots ar melodiju. Viņš uzskata mītu un tautas fantāziju par labāko pamatu dramatisko darbu poētiskajam piepildījumam. Tieši šie stāsti, harmoniski apvienoti ar mūziku, uz klausītājiem atstāj visspēcīgāko iespaidu. AutorsPēc Vāgnera domām, mīts sevī slēpj mūžīgus ideālus, kuros nav nekā nejauša un pārejoša.

Komponista idejas rezultāti

Vāgnera operas reformas rezultāti būtiski mainīja mūzikas pasauli. Viņa idejas vēlāk stingri iesakņojās viņa sekotāju darbā. Apkopojot, mēs varam nosaukt galvenās šī virziena transformācijas raksturīgās iezīmes:

• rečitatīva pārsvars;
• simfonijas attīstība;
• leitmotif;
• nepārtraukta mūzikas plūsma un atsevišķu pabeigtu numuru noraidīšana;
• mistiskā simbolika filozofisko jēdzienu izpausme.

Radošuma attīstīšanas procesā komponista idejas tika īstenotas konsekventi. No viena darba uz otru pamazām tika realizētas Vāgnera operas reformas idejas. Operas "Loengrīns" piemērā uzskatāmi redzams galveno principu iemiesojums, piemēram, nepārtraukta muzikālā attīstība, vadmotīvu savijums, dramatiskās izteiksmes vienotība, programmas simfonisma pamati.

Vāgnera ietekme uz mūzikas mākslas tālāko attīstību

Vāgnera operas reformas ietekme vēlāk atspoguļojās arī citu komponistu daiļradē. Tās principi parādās Kloda Debisī, Ričarda Štrausa, Arnolda Šēnberga, Nikolaja Rimska-Korsakova darbos. Runājot par Čaikovski, Verdi un Rahmaņinovu, Vāgnera principu atspoguļojums viņu darbos joprojām ir pretrunīgs, jo šie romantisma pārstāvji centās no tiem distancēties. Tomēr dažos brīžos cilvēks jūtparalēles ar operas reformas idejām.