Fizioloģiskā eseja: sociālās šķiras, tās dzīves, vides, paražu un vērtību apraksts

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Zināmas pārmaiņas sabiedrības apziņā deviņpadsmitā gadsimta vidū izraisīja tāda žanra kā fizioloģiska eseja rašanos. Ņekrasovs un Beļinskis, veidojot tā sauktās jaunās skolas almanahus, šķita, ka centās atgriezt Krievijas literāro darbību uz kareivīgo pieturēšanos pie Riļejeva un Bestuževa "Polārās zvaigznes" principiem. Diezgan lielu rakstnieku grupu vienoja tā laika attīstītā ideoloģija, tāpēc radikāli mainījusies izpratne par radošajiem uzdevumiem.

Reālisma problēmas

Revolucionāros muižniekus jau sen ir nomainījuši revolucionārie demokrāti, tāpēc pilsonisko romantismu ir nomainījis reālistisks radošums. Fizioloģiskā skice ir kļuvusi par vienu no spilgtākajām pirmsrevolūcijas perioda pazīmēm. Pats vārds"fizioloģiju" jaunās skolas veidotāji un piekritēji nepiemēroja literatūrā. Tas parādījās daudz agrāk.

F. Tālajā 1841. gadā Koni Literatūras Vēstnesī publicēja miniatūras ironiskas skices ar smieklīgiem nosaukumiem: piemēram, "Sievietes skaistuma fizioloģija", "Deguna fizioloģija". To pašu gadu tulki no franču valodas atveda "Parīzes teātru fizioloģiju" un "Precēta vīrieša fizioloģiju".

Šī vārda mūsdienu izpratne nepavisam neatbilst tam, ko ar to domāja Ņekrasova laikabiedri. 19. gadsimta krievu literatūra to uztvēra kā ikdienas dzīves un paražu izpēti noteiktā profesionālā vai sociālā vidē.

Pēterburgas fizioloģija

Literatūrā jauna virziena rakstnieki-pētnieki nolēma lasītāju uzrunāt ar Sanktpēterburgas fizioloģiju. Viņi radoši apsvēra nevis šī lielākā tirdzniecības un administratīvā centra oficiālo priekšējo pusi, bet gan tā sociālā dibena dzīvi. Fizioloģiskā eseja kā žanrs tika papildināta ar skrupulozi uzrakstītām vienkāršas tautas dzīves bildēm, turklāt tās tālākajām aizkulisēm, tas ir, kaktiem un graustiem.

Tātad Vladimirs Dals atnesa eseju par Sanktpēterburgas sētnieku, Ivans Ivanovičs Panajevs aprakstīja Sanktpēterburgas feļetonistu, Aleksandrs Kuļčitskis - Sanktpēterburgas omnibusu, bet Jevgeņijs Grebenka - Sanktpēterburgas pusi… Rakstniekiem bija jāienirt šajā dabā ar galvu, lai pēc iespējas rūpīgi apsvērtu visas detaļas, kas nav ļoti pazīstamasesmu zemākā pasaule.

Detaļu pasaule

Fizioloģiskā eseja tā laika krievu literatūrā nebija laba, jo pārāk cieši interesējās par fizioloģiju, proti, šī interese kļuva pašpietiekama. Ikdienas, portreta, runas vai psiholoģisku detaļu attēlošana pilnībā nomāca rakstnieka svarīgākos uzdevumus, pat līdzjūtības paušana nabadzīgajiem ne vienmēr bija iespējama.

Šādi iekritumi naturālismā – šī termina šaurākajā nozīmē – padarīja rakstnieku neaizsargātu pret kritiku. Lai gan sabiedriskās dzīves mākslinieciskā attīstība, protams, virzījās uz priekšu. Morālais deskriptivitāte kļuva ne tikai par darba, bet arī žanra un kompozīcijas problemātiku.

Varoņu raksturi tika atklāti caur ikdienas dzīvesveida aprakstu, stāstījumam tika atvēlēts arvien mazāk vietas, sižeta uzbūve palika tukša, jo dominēja kontūra - atsevišķas gleznas un ikdienas ainas nesaistās pēc sižeta, nevis ar vienu darbību, bet ar vienu ideoloģisku problēmu.

Zemnieku fizioloģija

Fizioloģiskās esejas žanrs strauji kļuva modē, kļūstot par jaunu vārdu 20. gadsimta 40. gadu literatūrā. Pēterburgas rakstnieki nebija ierobežoti. Interese par zemnieka dzīvi, viņa dzimtbūšanas daļa arī bija ļoti liela. Šīs tēmas izpaušanā īpaši izcēlās jaunie rakstnieki: Grigorovičs ("Antons Goremika" un "Ciems"), Dals ("Krievu zemnieks"), Herzens ("Zaglā varene").

Īpaša piezīmeŅekrasovs un viņa dzejolis "Ceļā", kur ļoti talantīgi tiek nodots parastas zemnieces tēls, kaut arī ļoti apdāvināts, bet dzimtbūšanas sagrauts. Reālisma virzienu ar krievu ciema fizioloģiju labi savienoja arī Ivans Turgeņevs, kurš no 1847. gada sāka publicēt esejas no muižnieku un zemnieku dzīves.

Līdzjūtība par kritiku

Beļinskis ļoti simpatizēja jaunā žanra attīstībai. Viņš mēģināja teorētiski pamatot tādas parādības kā fizioloģiskās esejas izskatu, oriģinalitāti un nepieciešamību. Tās definīcija kā viens no žurnālistikas vai eseju žanriem, kas pēta noteiktu sociālo šķiru, kā arī tās pamatus, vērtības un dzīvotni, ir sniegta kritiķa apskata rakstos, kur viņš raksturo jaunus stāstus no šīs sabiedrības dzīves. zemniecība. Parasti Beļinskis ļoti augstu novērtēja šī žanra rakstnieku darbus.

Kompozīcijas iezīmes saņēma īpašu uzmanību. Beļinskis uzskatīja, ka fizioloģiskai esejai nevajadzētu kļūt ne par stāstu, ne par romānu. Tātad, kritizējot Grigoroviču, viņš atzīmēja rakstnieka talantu esejām par sociālo dzīvi, bet pārmeta ciemam par tā stāstījumu. Šī darba mīnusi, pēc Beļinska domām, ir tādi, ka esejā visiem lauku dzīves attēliem ārēji jābūt bez jebkādas saiknes, bet tiem vajadzētu elpot ar vienu domu.

Ikdienas eseja

Jauns virziens literatūrā neveidojās uzreiz, gan dalībnieki, gan galvenās kreativitātes tendences atklājās pamazām. Beļinskis bija pārliecināts, ka ikdienas rakstīšana sākās ar Gogoli, kurš ieviesa jaunus un citusspilgti elementi, kas radīja daudzus atdarinātājus, Gogolis parādīja sabiedrībai patieso krievu romāna apceri, un tāpēc tieši no viņa sākās jauns mūsu literatūras periods.

No Nikolaja Vasiļjeviča sekotājiem Beļinskis izcēla Vladimiru Sollogubu ar viņa stāstiem "Divi studenti", "Stāsts par diviem galošiem", "Lācis" un "Aptiekārs". Sollogubs, šis konservatīvais aristokrāts, redzēja laicīgās dzīves tukšumu, pretstatīdams to zemāko šķiru cilvēku sirsnībai un godīgumam. Beļinskis atzīmēja, ka Sollogubam nav dziļas ticības un dedzīgas pārliecības, tāpēc vietām tēls izrādās vienaldzīgs. Tomēr esošā vienkāršība un precīzā realitātes izjūta padara Solloguba stāstus ārkārtīgi vērtīgus.

Izglītības loma

Īpaši skaidri redzamas fizioloģiskās skices iezīmes "Oblomova sapnī". Varoņa raksturu uzmin visas Gončarova aprakstītās lietas, kas viņu ieskauj. Šķiet, ka viss ir labi, bet pat labestība nerunā par Oblomova apmierinātību ar savu dzīvi. Viņa pašreizējā pozīcija ir tukša un nožēlojama, un varonis to apzinās.

Viņš sapņo par savu bērnību, kas pagāja patriarhālajā Oblomovkā, kur zinātkārs un ņiprs zēns pat nedrīkstēja ģērbties. Tur strādā tikai kalpi. Sapnis aizved Oblomovu uz brīdi viņa dzīvē, kas nav tik pamanāms, bet gan pagrieziena punkts. Kā bērnībā, Oblomovs, tagad visu apzinoties un pamostoties, nekur nepagriezās.

Nepiepildītas cerības

Bijarakstnieki, kurus Beļinskis apņēmīgi izvirzīja krievu literatūras priekšplānā, neskatoties uz to, ka viņš pats saskatīja dažus trūkumus to rakstīšanā, taču viņš bija pārliecināts, ka rakstnieki var pārvarēt visu.

Kritiķa cerība bija, piemēram, I. I. Panajevs, kura stāsti "Dāma", "Onagrs", "Akteons" un citi tika nodēvēti ne mazāk kā par ievērojamākajām 19. gadsimta krievu literatūras parādībām. Viņš atzīmēja, ka šajos stāstos ir ārkārtīgi daudz patiesa, raksturīga, veikli un sīksti aptverta. Beļinskis redzēja arī kaut ko šaubīgu, neizlēmīgu, nestabilu, taču viņš to skaidroja ar sava ievērojamā talanta nenobriedumu. Patiesībā tās bija autora domāšanas īpašības, kuras viņam nekad neizdevās pārvarēt.

Kritiķis slavēja arī stāstus par V. I. Stāstu "Betmens" viņš parasti ievietoja krievu literatūras kasē. Un viņš ar entuziasmu atkārtoja, ka pēc Gogoļa Dals bija vienīgais pirmais talants, īsts fizioloģiskās esejas dzejnieks. Patiesībā Dals nemaz nav izcils daiļliteratūrai, un nākotne ātri nosaka prioritātes.

Fantāzijas pasaule pret cieto patiesību

Tagad mēs visi zinām, ka pastāv dzīves patiesība un literatūras patiesība, un tā ir pilnīga taisnība, ka otrā māksla ir daudz dārgāka. Un deviņpadsmitajā gadsimtā rakstnieki gāja nepārspējamu ceļu, meklējot patiesu literāro reālismu. Beļinskis rakstīja par milzīgo atšķirību starp vecās un jaunās skolas literatūras virzienu, veidu, saturu un garu. Vecajos stāstos tika attēlota fantāzijas pasaule, bet jaunajos - reālā dzīve.

Jaunā skola izveidojās organizatoriski, kad Beļinskim pievienojās vēl jaunāki rakstnieki - Grigorovičs, Ņekrasovs, nedaudz vēlāk - Dostojevskis. Pēc tam Nekrasova redakcijā tika savākti un izdoti trīs almanahi: divi sējumi "Pēterburgas fizioloģija" un "Pēterburgas kolekcija", kas kļuva par sava veida šīs literārās tendences manifestu. Tajā bija gan radošo principu saraksts (Beļinska priekšvārds), gan ceļš uz radošo piepildījumu.

Protams, ka šis visai primitīvais žanrs nepalika bez šedevriem - ar tādiem un tādiem autoriem. Šeit, pirmkārt, jānosauc Turgeņeva "Mednieka piezīmes": kad tika ievēroti visi fizioloģiskās esejas rakstīšanas principi, visas astoņas žanra gleznas izrādījās visaugstākā poētiskā vārda paraugi. Plus - pret dzimtbūšanu vērstā doma, kas lasītāju pavada visā "Piezīmēs".

Vecs jaunais žurnāls

Kopš 1847. gada sāka parādīties pilnībā atjaunotais "Sovremennik", kas kļuva par progresīvākās krievu literatūras kustības orgānu. Neskatoties uz galveno redaktoru (priekšsēdētāju) maiņu, N. A. Ņekrasovs pilnībā vadīja žurnālu. Divdesmit gadus šis žurnāls bija populārākais valstī.

Sovremennik un Otechestvennye Zapiski publicētie darbi bija nepārprotami plašāki un pilnīgākifizioloģiskā eseja, un autoru izmantotie radošie paņēmieni neaprobežojās tikai ar varoņu dzīves ikdienas detaļām. Šeit tika izdota Gončarova “Parastā vēsture”, šeit izdota Hercena izcilā romāna “Kas vainīgs?” otrā daļa. Viss romāns tika publicēts kā Sovremennik pielikums. ME S altykov (vēl nav Ščedrins) parādījās ar saviem pirmajiem stāstiem. Un Fjodors Dostojevskis. 19. gadsimta krievu literatūra ar fizioloģiskās esejas palīdzību atrada un apguva jaunu virzienu, nevis skolu, - reālismu.