Ļermontova pašportrets: stāsts par vienu audeklu

2024 Autors: Leah Sherlock | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-12-17 05:43

Jebkura mākslinieka glezna – vai tā būtu rudens ainava, trakojoša jūra vai jaunas sievietes portrets – sevī sevī neizdzēšamas paša radītāja vaibstus, viņa iespaidu par attēloto objektu. Šajā ziņā visa glezniecība ir subjektīva un impresionistiska. Kas attiecas uz pašportretiem, tad, kad tie tiek veidoti, subjektivitātes daļa ir maksimāla. Neapzināti vai tīši gleznotājs uz audekla pārnes to, kas paliek noslēpums aiz septiņiem zīmogiem nepiederošajiem. Tāpēc pašportreti pirmām kārtām piesaista mākslas zinātnieku uzmanību kā vērtīgs artefakts, kam ir pilnīga līdzība ar oriģinālu ārējā (tēliskā) un iekšējā emocionālā plānā.

Ļermontovs-ainavu gleznotājs

Ne visi zina, ka Ļermontovs gleznojis attēlus. Kā vēsta dzejnieka daiļradei veltītā enciklopēdija, mīlestība pret zīmēšanu izpaudusies jau no agras bērnības. Ļermontova tēls divus gadus veca zēna formā liecina, ka jau tad viņš mēģināja kaut ko uzzīmēt uz ruļļiem. Taču vispilnīgāk šī dāvana izpaudās pirmajā trimdā uz Kaukāzu. Koncentrējoties uz Rembranta sistēmu, Ļermontovs veidoja audeklus par militāru tēmu, portretus un, protams, ainavas. Pēdējais žanrs ir visvairākprezentēts dzejnieka gleznieciskajā mantojumā.

Kā jau varētu nojaust, ainavu materiāls bija brīnišķīgā Kaukāza daba. Ņemiet, piemēram, audekls “Karagačas ciema apkārtne”. Tajā manāmas visas Ļermontova mākslinieciskā stila iezīmes, sākot ar spilgto kolorītu un figūru izkārtojuma specifiku un beidzot ar attēlā redzamo īpašo dabas uztveri. Pēdējā iezīme ir smalka un vairāk piesaista intuitīvu, nevis racionālu uztveri.

Ļermontovs-portretu gleznotājs

Salīdzinot ar dabas skicēm, dzejnieka portretu mantojumā ir mazāk darbu. To vidū ir Ļermontova pašportrets apmetnī, Veras Lopuhinas, S. A. Raevska, A. I. Odojevska attēli, kas veidoti akvarelī (gleznu saraksts ir nepilnīgs). Dzejnieks atstāja arī vairākas eļļas gleznas un daudzas skices. Pētnieki atzīmē, ka daudzi portreti izceļas ar psiholoģisku precizitāti, it kā paredzot jaunas mākslas virziena – reālisma – sākumu.

Dzīves apstākļi

Zinātnieki Ļermontova pašportretu datē ar 1837. gadu. Audekls tika izveidots dzejnieka pirmās uzturēšanās laikā Kaukāzā, kur viņš tika nosūtīts uz dzejoli "Dzejnieka nāve". M. Ju. Ļermontovs bija iecerējis pašportretu Varvarai Lopuhinai, pret kuru viņam bija maigas jūtas. Dzejnieka otrais brālēns Akims Pavlovičs Šan-Giray liecināja, ka Ļermontova mīlas dēka ar Lopuhinu atstāja Ļermontovu līdz viņa mūža beigām.

Audekla nodošana notika jūnijā1838. gads - pirms Varvaras aizbraukšanas uz Vāciju. No turienes viņa nosūtīja Ļermontova pašportretu A. M. Vereščaginai, kurš vienmēr mudināja jebkuru viņa radošo darbību - glezniecību, mūziku un dzeju. Šeit beidzas stāsts par audeklu: nākamos 80 gadus tas tika uzskatīts par pazaudētu uz visiem laikiem, tāpēc ilgu laiku bija jākoncentrējas uz O. A. Kočetovas 1880. gadā izgatavoto kopiju.

Attēla apraksts

Ļermontova 1837. gada pašportretā ir iemūžināts Ņižņijnovgorodas pulka formastērpā tērpts jauneklis. Viņam pār pleciem uzmet apmetni, uz krūtīm uzliek gazīrus, un dzejnieks rokā tur zobenu. Fonā ir Kaukāza kalni, kas atstāja taustāmu pēdu Mihaila Jurjeviča atmiņā, neskatoties uz to, ka Ļermontovs varēja baudīt to skatu tikai dažus mēnešus.

Attēla otrā pusē ir uzraksts vācu valodā, kurā nosaukts bildes veidotājs. Protams, no mākslinieciskā izpildījuma viedokļa Ļermontova pašportretu nevar saukt par ideālu. Mākslas kritiķi skrupulozi meklē tajā trūkumus, piemēram, slikti izsekotas rokas. Tomēr vai tas ir svarīgi, ja mūsu priekšā ir svarīgs dokuments, kas parāda to, ko tajā laikā piedzīvoja Ļermontovs? Nevainīga, laipna, nedaudz bērnišķīga seja ar drūmu, skumju, pat traģisku acu izteiksmi ir sava veida liriska dzejnieka dienasgrāmata. Un uzraksts, kas paredzēts mīļotajai sievietei, tagad izskatās kā kontrasts, salīdzinot ar banālo muzeju: "Ļermontova "Pašportrets" (akvarelis, 1837)".

Tālāka vēstureaudekli

Dzejnieka pašportreta vēsturē 20. gadsimts iezīmēja visus i. Beidzot kārotais audekls tika atrasts: 1955. gadā to iegādājās vācu profesors Vinklers. Ļermontova pašportrets sāka iet no rokas rokā, līdz 7 gadus pēc atklāšanas viņš no toreizējās Rietumvācijas ieradās dzimtenē, par lielāko prieku saviem cienītājiem.

Dzejnieks uz dažādu mākslinieku audekliem

Protams, Ļermontova pašportrets, kura apraksts tika prezentēts iepriekš, nebūt nav vienīgais dzejnieka tēls. Agrākais audekls, kurā attēlots Mihails Jurijevičs, tiek uzskatīts par nezināma mākslinieka, iespējams, dzimtcilvēka zīmējumu, kurš četrgadīga bērna kontūras pārnesis uz papīra. Arī otrajā portretā dzejnieks iemūžināts bērnībā. Audekla autors attēloja gudri ģērbtu zēnu ar ķemmētiem matiem. Daži mākslas vēsturnieki apšauba gleznas autentiskumu, taču tās līdzība ar pirmo Ļermontova tēlu un dzejnieka brāļa atmiņas liecina tieši par pretējo.

Studiju laikā Maskavā Ļermontova attēlu nav. Tikai 1834. gadā, kad viņš tika pārcelts uz kornetu, viņa vecmāmiņa pasūtīja sava mazdēla portretu. Mākslinieka vēlme kaut cik izdaiļot dzejnieka izskatu ir acīmredzama. Tajā pašā laikā portrets rada pārliecību ne tikai ar savu labo ārējo līdzību ar oriģinālu, bet arī pateicoties Ļermontova patiesajam noskaņojumam, viņa acu izteiksmei.

Dzejnieka tēls, ko veidojis viņa mākslas skolotājs Zabolotskis, kļuvis plaši pazīstams. Mākslinieks nebija liels meistars, taču pabeigtais portrets liecina par labām Ļermontova dabas zināšanām. To pašu var teikt par citiem dzejnieka tēliem, kas lieliski papildina mūsu izpratni par viņu.